Шоколадный заяц!

Маме тут принесли в подарок шоколадного зайца из Швейцарии, вот



Но на вкус оказался не очень, кажется, лежалый. Зато красивый и с колокольчиком.

@темы: Бытовое

---

Немножко баритоновых редкостей из закромов.

Ария "De l'art splendeur immortelle" из полностью забытой оперы "Бенвенуто Челлини" неизвестного композитора по фамилии Диас де ла Пенья. Ария красивенная как романс и была популярна у забытых ныне архаических баритонов. Хм, что-то все такое забытое...


Помните "Серенаду Дон Жуана" Чайковского? "Гаснут дальней Альпухары золотистые края, на призывный звон гитары выйди, милая моя"? Ее еще любил петь профессор Преображенский. Текст там какой-то дурацкий. А есть и французская версия! По мне, так намного адекватнее звучит. "Ecoutez ma serenade" и все такое.


Очаровательное трио (хотя, может, и квартет, я никак не разберу) из оперы Джордано "Мадам Сан-Жен". Это комедия про эпоху Наполеона. Поют придворный портной и парикмахер, жалуются, что прежние дворянские времена прошли, а теперь вот всякие из низов в аристократию лезут...
O bei tempi, tempi fini,
Ere pieni di fragranza.
Tempi d'ogn'eleganza...

@темы: Оперное, Баритоны

---

Велизарий-2. Война с персами и "Ника"

История войн с персами такая. Прямо на границе стояла римско-византийская крепость Дара (как Белгород на границе с Украиной), где был гарнизон. Когда сто лет назад наши (я уж буду называть византийцев нашими, так проще) строили эту крепость, персы очень возмущались и был подписан договор, по которому стороны обязались больше тут ничего не строить, друг на друга не нападать и вообще дружить. А тут Юстиниану приспичило развязать войну с персами (назрела политическая необходимость, да и трения с ихним шахом были), и Дара очень пригодилась. Византийцы демонстративно начали строить рядом еще одну крепость, явно нарушая договор, а на возмущенные вопросы персов «а какого вы это?!» нагло ухмылялись. Война стала неизбежна. Велизарий был поставлен во главе армии - не очень большой, правда - и отправлен на границу с Персией разбираться. Было еще три-четыре военачальника поменьше, один из них - с не чужим русскому уху именем Гермоген))
У персов командовал неплохой полководец Пероз из древнего аристократического рода потомственных генералов. Все у него в семье становились генералами.
Два года тянулись мелкие стычки на границе, успели и новую крепость достроить, а в 530 году наконец случилась эпохальная битва при Даре. Чтобы никто не волновался, сразу скажу – наши победили, хотя их было почти вполовину меньше.
И это станет постоянным образом действий Велизария – воевать с небольшим числом солдат. Он сам вряд ли этому радовался, но сколько дали, столько дали…
Перед битвой из византийских рядов выехал некий гражданин Андрей и молодецки вызвал на поединок желающих персов. Желающих оказалось двое и обоих геройский Андрей уложил, что сильно воодушевило наших. Велизарий же сразу проявил себя как нестандартно мыслящий полководец. Да и куда деваться, когда вон их сколько, персов. В частности, Велизарий велел накопать хитрых рвов перед рядами пехоты, чтобы конница персов не заметила их и поломала себе ноги. Конница-то при наступлении - самое первое дело, а если ее сразу остановить, то есть шансы. Так и получилось в итоге. Рвы были очень хитрые, иначе я бы о них не упоминала: их замаскировали травой и досками в нужных местах и шли они в каких-то загадочных направлениях. Не будучи военачальником, подробнее не расскажу... Персидский же военачальник Пероз копание рвов видел, но был вынужден делать хорошую мину и все равно драться, потому что имел приказ о проведении битвы от своего непосредственного начальника – шаха. Пероз даже написал Велизарию хамское письмо, где обещал, что уже сегодня вечером будет принимать ванну в Даре (а Велизарий, очевидно, будет тереть ему спинку. Лично.). Но Византия победила в битве, Пероз с позором вернулся к своему шаху, и тот в качестве наказания отобрал у него ценную золотую диадему. Видимо, это считалось ужасно постыдным Зато вроде не казнили, а могли бы...
У Велизария же началась военная карьера, и это было удачное начало.

Однако уже в следующем 531 году у него случился крупный облом в виде битвы при городе Каллинике и поражения в ней. Сразу скажем, что он был не виноват Дело было так.
Воевали опять с персами. Теперь уже они пошли на византийские земли банально пограбить, они этим стабильно каждую весну-лето занимались, что Юстиниану и надоело уже. А Велизария послали с войском (теперь большим-пребольшим, для разнообразия) их выгонять. Поначалу наши вроде как победили – персы увидели войско, сражаться не захотели и повернули назад. Велизарий, несмотря на молодость, был парень осторожный и воевать всегда старался, как бойцы кун-фу – посидеть напротив друг друга, мысленно воспроизвести бой и разойтись. То есть, если можно не драться, а всем остаться живым, то это ему было самое милое дело. Соответственно, он тихонько вместе с войском пошел за персами просто приглядеть, чтоб ушли. Но солдаты были другого мнения, им хотелось подраться, нахапать трофеев, покрыться боевой славой. В войске пошел ропот, стали наезжать, мол, полководец наш того, струсил, драться не хочет, да куда ему и т.п. Велизарий собрал народ и толкнул пламенную речь, тщательно записанную (а может, и написанную для него) Прокопием, в которой проводил мысль, что чем биться, лучше договориться, войска у персов больше, если будем драться, можем проиграть, а так все целы, и слава богу. Речь никого не убедила. Велизарий, на глазах теряющий авторитет, был вынужден сказать, что это он только всех проверял, ладно, завтра будем давать бой. Тут у него и выхода не было. Чай, прогрессивный 6 век на дворе, у всех право голоса, не то что при Юлии Цезаре, когда никто и не думал вякнуть. Бой состоялся и, как и боялся Велизарий, византийцы с треском проиграли. Позор поражения, как вы понимаете, лег на полководца. А он же предупреждал…
Аж обидно, с какими-то несколькими тысячами выиграл, а тут с кучей воинов и такой облом. И с этим они и вернулись домой. Далее осень-зиму сидели в Константинополе, так как все военные походы начинались с весны, когда потеплеет. Но и зимой нашлось, чем заняться.

11 января 532 года в Константинополе случилось крупное восстание под названием «Ника». Дело было так. В это время ежегодно проводились гонки на колесницах на ипподроме. Ипподром, чтобы императору далеко не ходить, находился буквально через площадь от главного храма Айя-София. Там устроили ежегодные гонки на колесницах, во время которых пошли разборки между двумя группами болельщиков, которые незатейливо назывались Синие и Зеленые. Под это дело кто-то из недовольных решил и переворот устроить и свергнуть императора Юстиниана. Бунт стал массовым и длился аж шесть дней. Император, конечно, принял ответные меры и отправил армию восстанавливать порядок. Паника была большая, все реально думали, что щас будет смена режима и казнь царской семьи. Но Велизарий вместе с двумя другими полководцами Мундом и Нарсесом бунт успешно, хотя с усилиями, подавили. Там бурные подробности, как восставших загоняли в цирк и там блокировали, как Феодора толкала речь, и т.п. Погибло примерно 35 тысяч человек. Жестокие были времена. А сейчас там небольшой приятный сквер с газонами и туристов водят, никаких следов цирка нет; место, впрочем, до сих пор называется ипподромом. Находится оно - если кто-то поедет в Стамбул и захочет найти - прямо под боком у знаменитой Голубой мечети. Если стоять перед ней лицом ко входу, то ипподром справа.
Почему, собственно, восстание назвали "Ника"? Просто мятежники подавали друг другу условные сигналы в виде поднятых вверх двух пальцев - жест, упертый ими у древних римлян. Поразительно, какой живучий символ, он есть и сейчас.
Короче, "Ника" стала суровой проверкой всем и до сих пор считается крупнейшим восстанием в истории Византии. После его авторитет всех троих полководцев при дворе еще сильнее вырос.
Нарсес, кстати, был евнух, но в те времена это никого не смущало.

@темы: Велизарий, История

---

Велизарий-1. Отрочество и юность

Флавий Велизарий родился в 500 или 505 году в самой что ни на есть глухомани на задворках византийской империи - городе Германея. Это в юго-западной Болгарии. Причем с 16 века город поменял название и гордо зовется Сапарева Баня. Ей-богу Это туристический центр с лечебными гейзерами, на их сайте saparevabanya.bg/gallery/mid/54/%D0%93%D0%B0%D0... фотки неправдоподобной красоты и рассказано про доисторические черепки. Про Велизария лишь мельком упоминают, а могли бы и памятник поставить. Я очень хотела назвать опус «Велизарий, человек из бани», но удержалась По некоторым версиям даже говорят, что звали его на самом деле Величар и вообще он натуральный славянин (всюду наши!). Не поспоришь – кашу из топора умел варить завидно. А давать римские имена детям было тогда модно, в самой захудалой деревне не обойтись было без Юлиев и Флавиев.
Сидеть пожизненно в родной Бане Германее Велизарий не собирался и, как вырос, двинул в столицу Константинополь на поиски удачи, прямо как д’Артаньян. Время было бурное, прошло всего сто лет, как развалилась Римская империя (впрочем, спокойных времен тогда и не бывало). Сделать карьеру было можно быстро. Вот и тогдашний правитель Юстин I попал в императоры бог знает откуда, чуть ли не из крестьян. И ничего, правил себе, а после него в 527-м стал императором Юстиниан, который провел много реформ, воссоединил Римскую империю, какой она была, и вообще вписал свое имя в историю. Правда, после его смерти править стал его племянник Юстин II, и все тут же развалилось уже окончательно. Интересно, что ни первый, ни второй Юстины ничем не прославились, а вот Юстиниан зажигал вовсю.
В столице Велизарий с самого начала пристроился по военной линии – в дворцовую охрану, потом и в мушкетеры короля взяли, видно, парень оказался толковый. Мушкетеры тогда за неимением мушкетов назывались копьеносцами. Не знаю, как и когда Велизарий скорешился с Юстинианом (который был на десять лет старше), но с начала царствования того (527 год) Велизарий пошел в гору. Уже в следующем, 528-м году его назначили главнокомандующим восточной армией и послали на границу с Персией, где был перманентный конфликт. Не представляю себе парня 23-х лет во главе целой армии, но тогда люди взрослели быстрее. Да и не один он был, конечно, там и несколько других командиров было, но Велизарий был главным.
Хотя Александр Македонский вон уже к 21 году много навоевался.
Также уже в этой первой войне Велизария сопровождал его секретарь по имени Прокопий, пронырливый парень из города Кесария (тоже где-то в глухомани. Вы чувствуете, да? Нельзя было назвать честно, село Большие Бодуны, нет – исключительно Кесария). Он прошел с Велизарием все войны за следующие пятнадцать лет и написал об этом огромную хронику, про которую мы расскажем потом. Прокопий Кесарийский считается одним из основных историков юстиниановых времен. Все нижеследующие цитаты, какие попадутся, будут из его трудов. И тогда же Велизарий успел еще и жениться на даме по имени Антонина. Она была старше лет на пять, невысокого роста и рыженькая и имела сына от первого брака Фотия, которого Велизарий таскал с собой в походы, учил жизни и воспитывал как родного. Антонина была очень умна, хороша собой и помогала мужу в практических вопросах (типа, куда лучше вложить полученные за очередную войну деньги). И вообще ненавязчиво присматривала, чтобы Велизарий ненароком куда не свернул, для чего не ленилась даже ездить с ним на войну. Незаурядная женщина. Велизарий же, по свидетельствам, любил ее до полного самозабвения, что еще раз подтверждает, какая это была умная дама. У них с Велизарием родилась еще общая дочь Иоаннина.
Так что все участники нашей истории с самого начала были на местах.

@темы: Велизарий, История

---

Мои исторические изыскания

Я тут написала эпический труд на военно-историческую тему, а именно - про полководца Велизария.
Велизарий был военачальником у византийского императора Юстиниана, а жили они оба в 6 веке нашей эры. Мне когда-то довелось случайно про него что-то прочитать, и он – Велизарий - мне так понравился, что я временно переквалифицировалась в биографа/военного историка, изучила про него, что нашлось, и написала его биографию. В двух частях, которые займут постов 8-10, не меньше
Я, конечно, догадываюсь, что тут у меня вряд ли найдутся любители военной истории, тем более, раннего средневековья. Но в свое оправдание могу сказать, что история большей частью лично о Велизарии, а не только про войну. Хотя и про войну есть интересное. Мне очень хотелось написать об этом))
Велизарий – очень обаятельный персонаж, про которого почти никто не сказал дурного слова, что редко бывает с историческими деятелями. Да и что плохого скажешь, когда у него были сплошь одни достоинства
Ум и принципиальность, профессионализм, фантазия и сообразительность, нестандартность мышления и вдохновение, изящество и элегантность в решении тактических задач У него был свободный независимый разум и широкие горизонты. Он всегда находил совсем простое и оригинальное решение любой проблемы. Вот не подумаешь, что военная история это интересно, а оказывается, много любопытного. Еще Велизарий отличался гуманностью и всегда старался обойтись без жертв. То схитрит как-нибудь, то уговорит, то заставит, лишь бы сражаться поменьше.
К тому же он был, говорят, красивым, стройным, сероглазым и обаятельно улыбался, вот. И вообще стопроцентный баритон в лучших традициях, но я этого вслух не говорила

Пока что для погружения в атмосферу можно пойти сюда www.youtube.com/watch?v=yOqL79Rmwyk и послушать привет из далекого византийского прошлого.

@темы: Велизарий, История

---

Уперла фотку для любителей Доминго

s003.radikal.ru/i201/1108/89/e0c118bab00b.jpg

@темы: Оперное

---

Высокоинтеллектуальный пост
Я заметила, что теперь лак стал сохнуть гораздо быстрее Раньше, накрасишь ногти и сиди чуть не часами, а они, заразы, при любом движении размазываются. А тут минут 15-20, и все, иди себе Наверно, они че-нить туда добавлять стали, чтобы ускорить процесс.
А мне подруга отдала один лак, золотистый. Вот накрасила ножки, сижу и думаю, ахтунг или не ахтунг. Вроде ничего так, хотя если бы кожа была более загорелой, смотрелось бы лучше, но уж что есть...

@темы: Бытовое

---

А я тут сразу два раза за неделю побывала на органном концерте, и даже в соборе На Малой Грузинской, там красивый супер-готический католический собор красного цвета с серыми шпилями Давно я туда собиралась. Концерты с интересной программой, атмосфера очень приятная и чувствуешь себя проще, чем в консерватории, все совсем не официально. Буду еще туда ходить, только теперь уже осенью.
На территории у них приятно, тихо и успокоительно, явно хотят, чтобы люди ходили даже просто посидеть на солнышке и погулять с детьми. Там еще воскресная школа, лекции какие-то, словом, религиозный центр. Есть большущая скульптурная группа - Христос с овечками, и около него мини-фонтанчик. Народ активно фотографируется, хотя идея фоткаться на фоне Иисуса кажется мне немного сомнительной... Еще там наглые смелые голуби! Я пыталась покормить их булочкой (сама сижу хомячу, ну и их), так они как пошли на меня толпой, того гляди, запинают и сами все отберут Я отвлеклась, и один голубь вообще обнаглел и сел мне на ногу! Я с перепугу дернулась, заорала и стукнулась о скамейку. Ну просто банда в перьях, бойтесь все
Один концерт был орган+арфа+флейта, второй - орган+контратенор. Еще обещали баса, но он заболел и не приехал. Подруга (слушает рок и металл, от опер отказывается) перед концертом без интереса так спросила, что это за певец такой - контратенор. Я уже предупреждала, что будет, но она в тот раз не акцентировала. Видимо, решила, что просто разновидность тенора... Я не без злорадства сказала, как есть - мужик, который поет женским голосом... Да-а, это был удар А уж когда он запел... Ну ничего, подруга девушка мужественная, справилась, хотя в итоге сказала, что пьесы без пения понравились больше... Ну слава богу, что ей вообще понравилось, мало ли как подействует с непривычки.
Контр (Евгений Журавкин) мне понравился, у него сочный низкий голос, плотный такой. Но он несколько малоподвижный, что чувствуется в колоратурах, и иногда норовит заорать, но тоже непостоянно. Вообще в церкви голос звучит намного выигрышнее, чем в зале. Пел он несколько арий и на бис "Аве Марию", коей всех пронял до печенок. Собой оказался очень обаятельный, молодой и в очках, медвежонок такой По окончании к нему сразу прилезла какая-то бабка, а потом облепили девицы. Контр всех терпеливо слушал и кивал. Пел, кстати, он сверху, стоя на площадке у органа, и так тоже лучше. Просто слушаешь голос и не отвлекаешься на внешность. Вот кстати к вопросу о том, откуда петь
Из невокального была необычная прелюдия ми-минор Баха - очень нервная и рваная, диссонансная и современно звучащая, почти Рихард Штраус. Сильно похоже на какие-нибудь страшные-ужасные оперные страдания у басов-баритонов с аццкими метаниями и разрушением всего и вся вокруг себя. Так и вижу, как он мечется по церкви и все швыряет, только это один орган... Надо будет найти эту интересную вещь. В конце в таком же стиле фуга ми-минор - подозреваю, органист разодрал прелюдию с фугой пополам и поставил в разных концах концерта. Ну и еще всякое, опять же Бах, чуток Генделя и всякие итальянцы. Итальянцы в органном творчестве по сравнению с немцами никак не тянут.
Еще припоминаю из Баха прелюдию и фугу ля-минор - неинтересная и банальная. Как будто Баху проели плешь, мол, когда уже напишешь, он разозлился, заорал "да подавитесь вы вашей фугой!" и написал ее часа за три, матерясь себе под нос
А флейта или арфа в паре с органом - это любопытно, я не думала, что такое бывает. Правда, арфа в этом случае звучит так, как будто бродячий музыкант играет в метро под шум уходящего поезда, но тем не менее. Орган оттеняет ее низкие ноты. С флейтой просто сливается, т.к. композитор сочинил, чтобы и орган играл что-то высокое. Еще была пронзительно красивая соната для флейты и арфы Доницетти. Зуб даю, он переделал в сонату какую-то арию - партия флейты звучит точно как рифмованное пение.
Еще у Баха прелестные сонаты, очень светлые и певучие, причем для любых инструментов. Вот слушала там для органа, а у меня еще есть для скрипки и пианино - это нечто.
Вообще по мне самое кайфовое - это орган, причем в низком регистре. От низких органных нот я просто дурею, как кошка от валерьянки
Иногда этот загадочный инструмент орган играет вообще две мелодии параллельно, одну, например, низкую, вторую высокую... как два инструмента сразу, а он один.
Вообще концерты - это прекрасный способ релаксации, и идут они недолго, час-полтора, зато интенсивно

Про наряды (кажется, это становится моей регулярной рубрикой ). Народ туда ходит довольно приличный, выглядят гораздо интеллигентнее, чем в том же Станиславском. Все в юбках, многие в длинных, платья, в общем, в женственном стиле Пунктик у католиков - женщинам надо закрывать плечи. Причем вырез можно хоть до пупа, брюки-шорты - пожалста, голову покрывать не надо - но плечей чтоб не было! Мне этого не понять, но при входе могут остановить и попросить прикрыться. Чтоб такого не случилось, лучше не носить в соборы топы на тонких бретельках и бюстье. Причем! Как я вычислила, имеется в виду то, что в анатомии называется "надплечье" - участок между основанием шеи и плечевым суставом. Вопрос именно в этом месте. Его желательно прикрывать, посему - либо накинуть шарф-платок-палантин, либо более закрытую кофточку (не не обязательно совсем-совсем закрытую). Дело буквально нескольких сантиметров. Тут вопрос в демонстрации вашего желания соблюсти нормы. Даже самые небольшие воланчики или какие-то символические оборочки могут помочь делу

@темы: Музыка

---

О тенденциях

Тут на днях показывали очаровательный фильм "Пенелопа", такая современная сказка. Про девушку с проклятием от вредной ведьмы. Ну, там любовь, все хорошо кончилось, но. Под конец она встречается таки со своим любимым, поцелуи, все такое, и он ей говорит, мол, прости, я все-таки не смог снять с тебя проклятие. А она отвечает:
- Не волнуйся, любимый, я сделала это сама!

Нормально, а? Нелегко живется современным девушкам...

@темы: Кино

---

Трактат о баритонах. Научный.

Только для любителей и ценителей

В процессе длительных наблюдений за баритонами, проведения многоцентровых статистических исследований и обобщения данных нескольких симпозиумов и конгрессов были выделены основные критерии так называемой "баритоновости". Данное явление встречается часто (хотя в наши дни - значительно реже, нежели в 50-60-е годы XХ века) и давно требовало унификации и классифицирования с дальнейшей разработкой стандартов и нормативов. В данной обзорной работе сведены воедино основные критерии, которые пригодятся вам при изучении баритонов и написании диссертаций про них.

1) Рост - невысокий или средний. Телосложение плотное, иногда совсем толстенькое. Итальянским баритонам свойственно также наличие пухлых щек, служащих косвенным опознавательным признаком для дифференцирования баритона от баса по фотографии. У французских и немецких баритонов излишней полноты и щек не отмечается. В настоящее время ведутся клинические исследования для уточнения этого вопроса. Предварительной гипотезой является следующая: похудению способствует хроническое исполнение драматических немецких и французских партий. Особенно опасны в этом отношении партии Летучего Голландца, Амфортаса и Голо, поскольку они являются повышенно трагическими. Ведущие специалисты в области операведения предлагают ограничить исполнение этих партий для баритонов весом менее 75 кг.
NB! Партия святого Франциска (Мессиан) является крайне рискованной и рекомендуется к исполнению только после проведения комплексной диспансеризации с обязательным анализом крови на свертываемость и эритроциты.

2) Карие глаза. Являются обязательным признаком т.н. "настоящего баритона". Могут варьироваться по форме, размеру и оттенку, однако само наличие данного признака неоспоримо. Карие глаза используются для следующих действий: 1) взгляд - трагический или пронзительный, в зависимости от ситуации; смотреть весело или жизнерадостно не рекомендуется, так как это снижает поражающий эффект; 2) хлопание ресницами, причем объективная сила воздействия прямо пропорциональна длине ресниц (правило Броунли-Фиораванти), 3а) стрельба глазами и 3б) сверкание глазами (по воздействию уравниваются).
Редко, но встречаются баритоны с серыми и голубыми глазами. Для них вышеперечисленные пункты также актуальны.
Баритонов с зелеными и фиолетовыми глазами в природе не встречается. Мнения специалистов по данному вопросу расходятся, ведутся поиски в архивах.
Клиническими признаками, определяющими неотразимость глаз у баритонов являются:
1) бархатность - более выражена у глаз темного оттенка, и с потемнением тона усиливается
2) лучистость - несколько ярче проявляется у более светлых глаз
3) общая выразительность - от цвета не зависит, проявляется спорадически.
Наибольшей ценностью обладает сочетание пп.1 и 2, однако такое совпадение встречается нечасто.
В крайне редких случаях у баритона есть в наличии только один глаз из положенных двух, но такой недокомплект не отражается на основных параметрах взгляда, поскольку все функции берет на себя оставшийся глаз.

3) Солнечная улыбка. Умение солнечно улыбаться априорно присуще всем баритонам и отрабатывается до совершенства за время учебы в консерватории. На практике выяснено, что у бас-баритонов это свойство (а именно, "улыбчивость обаятельная повышенной неотразимости" по классификации Зальцбургского конгресса 2005г.) выражено несколько сильнее, чем у баритеноров. Иными словами, с понижением тембра данное свойство усиливается. Наглядным примером может служить, скажем, тот факт, что бас-баритон Таддеи улыбается более солнечно, нежели высокий баритон Хэмпсон. Данное правило получило название закона обратного визуального градиента Молинари-Страччари. В ходе практических иследований было доказано, что минимально безопасным можно считать расстояние в 23,5 метра от улыбающегося баритона. Более короткое расстояние считается повышенно опасным в отношении риска впадения в не поддающийся контролю свун. Необратимо опасным считается расстояние менее пяти метров; на расстоянии же 1 м от баритона, по меткому выражению одного из экспертов, "дохнет все живое".

4) Ля-бемоль (он же ля-бемоль первой октавы, верхний ля-бемоль). Самая высокая нота баритонового диапазона. Вообще композиторы редко пишут очень высокие ноты, но ля-бемоли попадаются певцам регулярно. Приходится признать, что ля-бемоль зарождается сам собой в зависимости от частоты исполнения произведения и отпочковывается от окружающих его нот непосредственно в партитуре. Написал Леонкавалло пролог к "Паяцам", а лет этак через пять там уже ля-бемоль...
Не все баритоны, даже самые знаменитые, имеют (могут взять) эту ноту. Существенным недостатком в среде баритоноведов это не считается. Однако многие баритоны таким образом сразу попадают в рискованное положение типа "размер не имеет значения". Эксперты давно уже вносят предложения исключить из баритонового диапазона столь опасную ноту и считать ля-бемолем фа-диез. Утверждению этой инициативы мешает лишь музыкальный радикализм и отсутствие толерантности, демонстрируемое некоторыми консервативно настроенными профессорами.
Баритон, который может, но не хочет не берет ля-бемоль - суть бессовестный тип, подлежащий взиманию штрафа и исправительным работам в виде бесплатного пения серенад сроком до 7 суток.

5) Скарпиозность. Определяется как способность убедительно спеть и сыграть партию барона Скарпиа в "Тоске" Пуччини. Является врожденным качеством, проявляющимся спонтанно. От возраста, характера, внешности и предыдущих исполненных партий никак не зависит. Проследить, передается ли она по наследству, пока не удалось, так как для наблюдения требуется певческая династия хотя бы из трех поколений баритонов. Заранее узнать, есть ли она у конкретного исполнителя, невозможно; наличие ее устанавливается эмпирически после исполнения арии "Te Deum".
Скарпиозность делится на три вида: вокальная, визуальная и смешанная. Самым удачным вариантом является как раз смешанный тип скарпиозности, который позволяет добиться наилучшего результата силами всего одного баритона за спектакль. Вероятно, поэтому этот тип и закрепился эволюционно. Термин "вокальная скарпиозность" отражает ситуацию, когда баритон более удачно поет, чем играет упомянутую партию (например, МакНил), "визуальная" - наоборот, при более удачной игре, нежели пении (Хэмпсон).
Скарпиозность оценивается не количественно, а качественно (есть - нет), в справках пишется крестами, как реакция Вассермана. Без справки о наличии скарпиозности баритон может быть допущен только к операм в стиле бельканто и вокальным циклам Шумана.

6) Патологическая тяга к общению с тенорами.
Данный критерий встречается у баритонов повсеместно и внятного объяснения пока не нашел. Тенора, как уже было неоднократно доказано, негативно влияют на самоощущение и поведение баритона, ухудшая его социальную адаптацию и вызывая различные бихевиористские девиации вплоть до прямой агрессии. Основными направлениями деятельности теноров являются попытки: а) увести у баритона невесту/жену, б) соблазнить невесту/жену и склонить к измене, в) толкнуть баритона на неразумные социально недопустимые поступки, г) просто потрепать нервы. Казалось бы, для баритонов разумнее было бы резко ограничить или вовсе исключить общение со столь вредоносными объектами, как тенора. Но увы, по неизвестным пока науке причинам этого не происходит. Взможно, основой этого служит подсознательная тяга к внутреннему конфликту (см. следующий пункт). Поразительным является и тот факт, что и сами тенора испытыват стремление общаться с баритонами, невзирая на существенный риск летального исхода (см. статью проф. Превиати "Статистика выживаемости теноров в повышенно опасных условиях" из журнала "Спутник баритоноведа" за июнь 2010г., в которой также приводятся данные о последних опытах in vivo по выживанию среднего тенора на модели популяции сирийских хомячков). Однако вопросы возможной тяги у суициду у теноров лежат за пределами нашей работы.

7) Наличие Внутреннего Конфликта. Неотъемлемое свойство каждого уважающего себя баритона, а в еще больше степени - бас-баритона. Возможно даже, что без внутреннего конфликта баритон не может считаться состоявшимся на своем поприще. Конфликт (он же раздрай, трагедия, изюминка, тайное горе и т.п.) - это внутренние негативные переживания по поводу субъективно значимых психотравмирующих событий. Приводят к внутренним же мукам, страданиям, моральному выбору и навязчивым тяжелым мыслям, которые в силу разных причин не могут быть высказаны окружающим. Конфликт может быть разноплановым - любовным (редко), семейным, общественным, государственным и пр. Также нередко и сочетание нескольких видов конфликта. В любом случае, конфликт сохраняется у баритона постоянно, изводя его изнутри и нарушая душевное равновесие, и без того подточенное пунктом 6. Периодически обусловленные конфликтом нравственные страдания вырываются наружу в виде прочувствованных монологов или повышенно эмоциональных дуэтов. Прочувствованные дуэты и монологи - это то, что лучше всего удается каждому настоящему баритону.

8) Умение Быть Несчастным. Во многих случаях коррелирует с пунктом 7, однако является и самостоятельным качеством. Также тесно связано с пунктом 2, особенно подпунктом 1, и с пунктом 10. Согласно опросу большого числа респондентов, несчастность является для хорошего баритона строго обязательной. Посколько умение выглядеть печальным и несчастным сразу склоняет настрой в сторону баритона у 99,9% зрителей, это свойство следует признать филогенетически закрепленным вариантом индивидуальных защитных механизмов. Причем уровень личной печальности баритоны успешно контролируют в зависимости от того, хотят ли они выдавать ее зрителю постепенно или погрузить его в бездны своей несчастности одномоментно. Выбор конкретной тактики зависит от самого баритона и ситуации, результат же усилий один - зритель единодушно рыдает. То есть баритоновая несчастность всегда эквифинальна. Особенно впечатлительные экземпляры могут пытаться утешить пребывающего в несчастии баритона физически путем удушения в объятиях, неумеренных поглаживаний и зацеловывания. Это чревато нехваткой кислорода и обмороками. В избежание баритонам рекомендуется сначала изучить психологический настрой контингента и лишь затем включать механизм подачи несчастности, тщательно регулируя ее уровень. (Подробнее об этом см. монографию проф. Амато "О баритоновой несчастности. Вопросы патогенеза, классификации и терапии").
Доказано, что данное умение придает новые неожиданные оттенки даже комическим партиям, что является эволюционно выигрышным и приветствуется с точки зрения естественного отбора.

9) Выживаемость.
К вящему удовольствию зрителя, несмотря на бурные сюжетные перипетии, баритоны в основном всегда остаются в живых. Таким образом, можно вывести обратное правило, пригодное для употребления не-меломанами и пациентами сурдологических диспансеров: персонаж, оставшийся в живых в финале - с вероятностью 98% баритон. Конечно, необходимо оставить 2% на всякого рода редкие случаи (см. ниже).
В редких случаях гибели баритоны умирают от рук неадекватных сопрано ("Тоска", "Саломея") или несдержанных теноров ("Альзира", "Сила судьбы") и даже дргих баритонов, впрочем, всегда второстепенных ("Симон"); встречаются также единичные случаи самоубийств ("Эдмея" Каталани). Но все это вопиющие казуистические эксцессы, являющиеся исключениями из практики.
Однако несмотря на повышенную живучесть, нередко баритоны оказываются вынуждены совершить убийство или иные преступления, не дающие им впоследствии спокойно существовать и ведущие к усилению имевшегося ранее внутреннего конфликта. Также они вынуждены испытывать депрессию, дистимические нарушения и разного рода психологический дискомфорт, также затрудняющий повседневную деятельность.
NB! Случаев взаимного убийства баритонами басов и наоборот не зарегистрировано, т.к. это слишком апокалиптично.

10) Но самым главным и, пожалуй, самым трудно классифицируемым критерием является харизма. Это явление в настоящий момент только начинает пристально изучаться, и имеющиеся сведения весьма немногочисленны. Установлено, что харизма является врожденным свойством, проявляющимся совокупностью критериев, из которых наиболее важны №№ 2, 3, 7 и 8. Эти критерии признаны основными в оценке наличия и силы воздействия харизмы.
Проводились попытки количественного исследования уровня баритоновой харизмы на здоровых добровольцах. Исследование проводилось по стандартной схеме, включающей группы добровольцев количеством 30-50 человек и не более двух баритонов на 15 кв.м. В процессе непосредственного визуального и вербального контакта баритонов-тестеров с группой в закрытом изолированном от шумов помещении эксперты оценивали наличие или отсутствие какой-либо реакции у членов испытуемой группы. Баритонам-тестерам по очереди давались задания: смотреть а), б) улыбаться, в) разговаривать, 4) петь. По каждому заданию исследователями проводились визуальные наблюдения за поведением испытуемых и объективные замеры харизмометрическими датчиками БХМ-1.
Примечание. Использовать датчики рекомендовано на расстоянии от 1 метра от тестера, т.к. при более близком воздействии (0,3-0,9 м) датчики начинают фонить, а естественный харизматический фон баритона может сбить настройку.
По результатам испытаний регистрировались такие явления, как: неприятие (единичные случаи), индифферентность (3-5%), симпатия (10-20%) и впадение в свун (75% случаев; приводятся также раскладки по степени выраженности свуна согласно шкале Вильоне-Боргезе, предусматривающей четыре степени оного). Редкие случаи невосприимчивости и идиосинкразии можно объяснить попаданием в подэкспертную группу небольшого числа баритонофобов, недостаточно тщательно отсеянных на предварительном этапе.

На сегодняшний день других критериев баритоновости не выделено. Авторы надеются, что данный обзор окажется полезен для студентов ВУЗов, аспирантов и всех, интересующихся баритоноведением.

@темы: Оперное, Баритоны

---

Меня дико умиляет, что современные итальянцы в качестве приветствия постоянно пишут "Salve", а не "Buon giorno" Это словно какая-то античность у них вылезает, так же еще древние римляне говорили. Как если бы мы начинали письма словами "Раб Божий челом бьет"

@темы: Из жизни

---

UPD: На финал я не попала, билетов таки не было. Но все равно была эпопея Это интересно

Кажется, я сегодня иду на финал...

---

Вот и отрывки французской "Тоски".
Тоска - Нинон Валлен
Марио - Энрико ди Маццеи
Скарпиа - Артур Эндрезе
Дир. Ж. Клоэз
Париж, 1931г.

www.megaupload.com/?d=7MIQVZP1

Я тоже заглянула - а очень даже неплохо, и французский красивенный. И баритон очаровательный И тенор меееерзкий

@темы: Оперное

---

Так, компьютер совсем раскалился, а голова (моя) продуцирует порочные идеи насчет линеек, сантиметров и процентного соотношения количества баритонов в тенорах. Все, пойду пить чай и спать Всем желаю приятных снов:
sir Arthur - с высокими тенорами и низенькими худенькими сопранами (которые будут молчать и слушать тенора!)
Arashi-opera - с кареглазыми баритонами любого роста, но в камзоле (которые без теноров скажут все сами)
EileanDonan - с Бонисолли
Celebrian - а тебе пить кофе... и далее по списку

Все, я пошла

---

"Тоска" с Вишневской + Бонисолли + Манугуэрра + Ростропович, полный каст внутри. Студия.
Для sir Arthur и всех желающих

www.megaupload.com/?d=BEHMTPAL
www.megaupload.com/?d=ZRICQ8AV

Вспомнила, что есть еще и живая запись, но на русском, 1972-го. Если сильно захочется, свистите. В живой версии более обороноспособный баритон

@темы: Оперное

---

Начала тоже смотреть бельгийский конкурс. Вот я редко смотрю видео, зато мне все интересно Вот показывают фойе для жюри, и там накрытый стол с бокалами - как правильно. Сразу появляется надежда, что жюри будут кормить, уже легче Я не переживу, если почтенные ветераны сцены будут сидеть голодными и вспоминать свое боевое прошлое в рясе на одной воде
А журналистка что-то так уныло одета в брюки и заправленную в них белую футболку! Это что она еще придумала! Ноги длинные, прическа изящная, но наряд...

Господи, а королева-то!! Боже мой, она сейчас развалится, еще и перекосилась как-то. Да-а, Елизавета II против нее девочка...
И вообще, что-то они все там в Бельгии какие-то фрики. И королева тоже фриковатая

@темы: Оперное, Бельгия

---

Все, теперь неделю ничего писать не буду

---

Общение с прекрасным - 2

Опять очень много букаф...

Забыла две вещи. Во-первых, заметила, что когда устаешь (уже от пения), то певцов слушаешь более беспристрастно. Перестаешь думать вроде "ой, какая миленькая, ну ничего, что низы качаются" и начинаешь думать "да, низы качаются" При этом голова пока остается ясной, поэтому оценить все равно можешь.
Второе. Выхожу я из кассы, стою на улице, жду подругу. Слышу, из двухэтажного дома напротив театра тенор какой-то распевает! Там все окна от жары нараспашку и слышно. Правда, что конкретно пел, не разобрать, на улице шумно, но все равно приятно

Конкретно про певцов.
В принципе, теперь уже полуфинал и рассказывать про четвертьфиналистов, тем более только половину из них, наверно, я опоздала, да и помню не всех поголовно, но все равно расскажу, ибо показательно. И хочу еще сказать, что на самом деле с певцом все понятно уже через три-четыре строчки. Сначала слушаешь просто голос, тембр, потом ждешь, когда будет пиано или форте и какие-то крайние ноты, чтоб заценить гибкость и диапазон. Еще несколько строк для вокальной игры и вживания в образ. И по сути все. То есть из пятиминутной арии все ясно уже минуты через две. Вторые-третьи арии ничего реально не добавляют...
Сопраны. Сопран было больше всего, просто ужас, сколько, причем большая часть из РФ и Украины. Поют все средне-неплохо и исполняют неопознанное бельканто, изводя слушателя повторами. Из сопран абсолютно лучше всех была Теона Двали (Грузия) - он прекрасно пела и держалась. Теона была фаворитом по мнению всех, кого я ни спросила, но почему-то в полуфинал не прошла. Объяснения этому вопиющему факту у меня нет Еще одна качественная сопрано была из Молдавии, Ольга звали. Она драм и тоже была очень и очень. Еще запомнилась певшая первой наша Анна Крайникова, очень милая и эмоциональная. Она не была лучше всех, но понравилась, а внешне и стилем напомнила мне тебя, Colorafuria Остальные не особо. Эзази, которую многие хвалят, мне не понра. Рытова (фигуристая блондинка, мда - я вот все гадаю, у нее волосы нарощенные или так пострижено) тоже не понра. Она ужасно орала в вальсе Джульетты. Как начала, сразу хватанув ноту очень на форте, так и давай. Я понимаю, девушка хотела сразу впечатлить жюри силой голоса, но с Джульеттой так низзя. И куда ее препод смотрел, не сама же она арию учила, не мог что ли, разъяснить, как надо?
Ближе к концу была одна из немногих драмсопран, что пела, не помню. Вроде голос хороший, поет правильно, но так нудно тянула, ну никак... Опять не катит.
Тенора Теноров было вроде четверо. Лучше всех, спору нет, был наш Бадалян из Новой Оперы, про которого никто раньше не думал, а теперь уже несколько дней только и говорят. Я его никогда не видела и не слышала, т.к. в НО бываю редко. Он действительно редкостно хорош по нашим временам! И голос, и вообще манеры, и все-все. И он драмтенор! Единственно, немного сипит на ферматах, это было, да, и чуть (чуть-чуть, немножко) покрикивает в эмоциональных моментах. Но и только. Он спел арию Вертера (кстати, на неплохом французском) и еще что-то драматическое, забыла. Бадаляну обязательно должны дать какое-то место, иначе это будет беспредел. Еще был тенор Ли (Корея), пел ничего так, но тембр не очень приятный у него, а пел, кажись, барокко, и тенор э-э... Максутов, не? Короче, еще один драм, но он сильно орал. Этот пел арию из "Богемы" и "Тоски" ("Recondita armonia"). Ну и наконец тенор из Армении Микаэл Карлиян, армянский юноша с приятной улыбкой. Кстати, тенора вообще все подобрались симпатичные. Карлиян убил наповал. У него небольшой чисто лирический тенор, который, как оказалось при пении, жутчайшим образом хрипит и сипит (надеюсь, это только сейчас так не повезло). И этим своим сипло-лиртенором он запел "Nessun dorma". Это при живом-то Доминге, да после Паваротти, Корелли и т.п.! Ария требует сильного драматического голоса и там все время форте. Бедный тенор, очевидно, надеялся всю дорогу пропианить (мол, персонаж-то там в раздумьях, загадки отгадывает и все такое), но не прокатило. Максимум изобразил меццо-форте под конец. В общем, "Нессун дормы" ужаснее я не слышала. И о чем думал... Если уж хотелось Пуччини, спел бы хоть ту же "Э лючеван ле стелле", там хоть как-то можно на пианах выехать...
После этого мудрый Доминго подумал и велел тенору спеть "Una furtiva lagrima" Вот, с этого и надо было начинать! Все сразу намного улучшилось, хотя не радикально, но это уже можно было слушать.
Мецц было всего две и обе пели из "Фаворитки" Украинка Белкина была очень даже прилична (она и в полуфинал прошла), а вторая, канадка де Баги, никуда не годилась.
Баритоны. Баритонов было вообще три (ой, нет, четыре! Четыре), но по сути два. Та-ак... В начале (вторым) выступал нашенский Алексей Лавров. Сначала я воротила нос, но послушав энное количество остальных участников, скажу, что Лавров выглядел достойно. У него красивый, полетный и действительно баритоновый тембр, прекрасные верхи и он почти единственный пел Верди. Правда, взял - кто-нибудь сейчас и сам угадает - из "Дон Карлоса", "Per me giunto" + "O Carlo, ascolta". На "Io morro" просто офигенно голос у него поплыл Но у него ужасная ничем не убираемая качка на низах. Совсем нестабильные расползающиеся низы
Вторым номером прозорливый Доминго (он с годами все больше напоминает Великого и Мудрого Караяна, а?) сказал спеть "Hai gia vinto la causa". Это было спето резко хуже, и голос зазвучал суше, и вообще Моцарт - это слишком сложно. Мда. Но в плане Верди все-таки надежды есть.
Джонатан Селлс (Англия) мне совсем не понравился, хотя народ был в восторге. Он типичный современный баритон (а откровенно сказать - высокий бас без низов) - серый сухой тембр без объема, но зато много желания сыграть. Пел из бельканты, в частности, арию из "Цирюльника". Очень меня раздражал неуместной избыточной игрой, но залу как раз это и понравилось. Смотреть-то весело...
Еще был баритон-украинец с яркой фамилией Чувпыло, который порадовал арией про Матильду, с коей никто не может сравниться, и неведомой бурной немецкой арией с декламацией (м.б., Р. Штраус, но не знаю). Арии были короткие и послушались как глоток свежего воздуха после невыносимо длинного чего-то, спетого очередной сопраной перед ним. Плюс умопомрачительные роскошные верхи и ферматы. И сам артистичен, молодец. Минус - никакой он не баритон, а драмтенор. Для баритонового репертуара у него нет тембра, только он почему-то этот факт игнорирует.
Наконец последним из баритонов и последним вообще выступал Жюльен Веронезе от Франции. Вот он был совершенно роскошен, к тому же явно имел хороший сценический опыт, держался совсем спокойно Позиционировал себя как бас-баритона, но реально он самый натуральный бас на мои ухи. Пел изумительно, более того, порадовал интересным выбором - спел арию Алеко ("Весь табор спит... " и т.д.) на подозрительно хорошем русском Никаких типичных для иностранцев огрехов типа "тьебья", только местами небольшой акцент. Наверно, он из семьи эмигрантов. Потом еще спел из "Лакме", но, мне кажется, не целиком, потому что прозвучало коротковато. Веронезе ура! Жаль, он пел уже в 11 вечера и многие не дождались. Жаль также, что и его нет в полуфинале
Вообще русских арий было немного, но это и хорошо, их как-то тяжеловато слушать. Белкина, кажется, пела арию Иоанны.
Басы. Басов было два (или я запомнила только двух?) - это поляк Адам Палка и кореец Джонгмин Парк. Оба великолепны! Парк - совсем "я упал и умир", Палка чуть попроще т.к. тембром поскромнее, но оба примерно на одном уровне. Палка пел арию про клевету (отлично спел!!) и "Aprite un'po quel'occhi" Очаровал всех. Парк сразил меня арией Банко, и я даже не могу теперь вспомнить, что пел перед ней, но тоже что-то классно звучавшее. Банко просто перворазрядный Оба в полуфинале, чему я очень рада.

Про Вишневскую.
Вишневскую я обожаю, восхищаюсь и вообще испытываю перед ней благоговейный трепет. Она мне очень интересна и как артистка всегда меня завораживает. Поэтому повидать ее живьем - это нечто Ей уже совсем много лет, что-то около 89, но держится вполне. Оказывается, даже перед началом интервью давала, я как-то упустила, мы ее увидели, только когда она уже пришла в зал. Ходит медленно и с помощью дочери (дочка ее очень молодо выглядит... а может, это вообще уже внучка?), но очень так царственно махала ручкой в антракте Народ аж вставать начал и хлопать Несмотря на возраст, отсидела все не хуже нас, причем не спала (хотя ей бы простили, даже если бы храпела, наверно ), а принимала участие в процессе. Я на нее часто поглядывала, смотрю, то очки снимет-наденет, то пишет чего-то, позу меняет, с соседями разговаривает Пять часов пробыла, вот закалка. Правда, мы когда все выходили, задержались у нашей ложи, и Вишневская тоже как раз вышла, прошла мимо нас, и видно было, что все-таки тоже ошалевшая, смотрит куда-то в пространство... Я аж подумала, ну вот, неужели она все-таки того... А потом посмотрела ее в видео - вапще нормально выглядит, огурцом, треплется, с Домингой обнимается Прическа-макияж, и хорошо сделанные, украшения, все такое. Дама держится
Но боже мой, я никогда не думала, что реально увижу в метре от себя живую Вишневскую! Меня не все поймут, но для меня это маленькое чудо

Про Доминго.
Возможность посмотреть на живого Доминго у нас в Москве появляется регулярно (нет, я не хвастаюсь, что вы ), он то с концертом приедет, то еще зачем, но я никогда не рвалась. Ну, чего там я не видела, ну Доминго Однако я совершенно не права! На самом деле, живой реальный Доминго в шаговой доступности - это намного лучше, чем по фотографии! Нельзя упускать такую возможность
Доминго, скажу я вам, до невозможности милый. Просто ну... ну само обаяние Улыбается... а-а-а, это что-то! Он улыбается, как баритон, если вы понимаете мою мысль Он там сначала ходил в фойе и давал интервью. Конечно, он постоянно ходит, облепленный кучей ребят с камерами и микрофонами. Мы болтали, че-то стормозили и заметили его, только когда он уже уходил. Ходит, кстати, как-то вальяжно вперевалочку, роста невысокого и вообще все больше похож на медвежонка. В зале как пришел, совсем разулыбался, смотрит так от сцены наверх, улыбкой все кругом освещает и распространяет бесконтрольный позитив Народ Домингу искренне любит и хлопает тем сильнее, чем солнечнее Доминго улыбается. Вообще к нему можно относиться прохладно, если слушаешь-смотришь в записи, но живого Доминго, в пиджаке, бороде и очках, который в реале чего-то вот ходит и треплется - не любить невозможно Очень теплое и позитивное создание, подойти не страшно... Ну, немного страшно, конечно... Подвох в том, что кажется, что чуть не родственники, а сам-то Доминго тебя первый раз в жизни видит Но так вообще люди собрались в основном в возрасте, и к нему никто не лез и с фотками-автографами не приставал. Может, потом...
А потом на выходе мы все-таки хотели его сфоткать, но он вышел из зала и тут же нырнул в какую-то служебную дверь. Ну и ладно
Вообще мы почти все время смотрели на Доминго со спины, пока он в жюри сидел, так что не особенно много могу про него сказать.

Про наряды. Этот раздел посвящаю Artemiz
Для мужчин и идейных противников нарядов хочу пояснить, что обсуждение, кто во что был одет, является неотъемлемой и самой приятной частью любого мероприятия, поэтому опустить данный раздел я никак не могу
Наряды всех певиц представляют собой единый стиль, от которого будут в гневе феминистки: обтягивающему - да! Вырезу - да! Макси - троекратное да! Вырез - особенно. Ну надо же чем-то радовать жюри, в конце концов. Таким образом, типичное платье конкурсантки - это тесно облегающее макси-бюстье без бретелек, подчеркивающее все самые выигрышные места фигуры и для пущей воздушности переходящее в воланы или пышные складки где-то под коленками. Смотрится красиво, эротишно, слов нет. Хотя так носили и лет 30 назад, мне кажется. Сопраны конструкцией платья умело пользуются, волнуясь бедрами при ходьбе, демонстрируя вырез при реверансах и т.п. Что тем более хорошо, эпоха толстеньких сопран, видимо, окончательно миновала. Все как одна стройненькие и изящные, хотя не худые, никаких толстушек. Однако после пятого-шестого такого платья уже появляются мысли об печальном однообразии сопраньего гардероба. Конечно, платье должно быть в пол, это красиво, женственно и не повседневно, это практически спецодежда для певицы, на которую хотят любоваться люди. Но не под копирку же! Зато платья разного цвета, было розовое, винное (темно-красное), ярко-голубое, кажется, даже зеленое, ну и несколько черных. У некоторых были и бретельки, и даже маленькие рукавчики. Из общей массы запомнилась опять же Теона Двали - убийственный переливающийся серебряный лиф и красивые серые тюлевые сложные воланы от бедер до пола, и Анна Крайникова, у которой было скромное черное платье с короткими рукавами и достаточно широкой юбкой, и по верху юбки несколько рядов косых воланов. Это смотрелось скромно, но изящно и не так нарочито сексапильно. Назанин Эзази демонстрировала разрез на платье спереди аж до... очень высоко, и разрез вдоль талии... Ну что поделать, Иран, Иран. Еще у кого-то из наших, как раз в голубом, был мощный хвост воланов сзади от талии, типа 19-векового турнюра, и спереди еще... пожалуй, многовато. Хвост хотелось оторвать.
Яркие крупные серьги, колье и браслеты были почти у всех, как без этого Кстати, вот в бижутерных магазинах вижу много всякого такого, что ну настолько аляпистое и крупное, никуда не наденешь. А наверно, как раз для сцены и делается. Мне говорили, что настоящее золото-камни на сцене совсем не смотрятся, а бижутерия как раз выглядит удачно, какого размера ни надень.
Что мне не нравится, так это поголовное отсутствие у певиц вечерних причесок. В моем понимании нельзя надеть вечернее платье в пол и оставить просто распущенные волосы, как бог послал. Это, простите, дорогие сопраны и меццы, выглядит фигово. Прихватывание волос сзади мальвинкой тоже не спасает. Нужна адекватная прическа, можно посмотреть на звезд на красных дорожках. Если уж прям сил нет, хочется распущенные волосы, можно как-нить хитро их уложить, где-то прихватить, но это будет Выглядеть. Сопраны же не выглядят. Очень хороша была в этом плане опять же Теона, у нее был простой узел и по контрасту с блестящим лифом все смотрелось в самый раз
Загадкой осталось, как певицы в этом ходят. Подол спереди не укорочен, руками юбку не придерживают, но ухитряются весьма быстро в этом бегать и не спотыкаться. Наверно, это вопрос тренировки, или в покрое есть хитрость, которой мы не знаем
Ребята же певцы похвастать нарядами не могут, посему ходят в костюмах кто во что горазд; кто хочет выпендриться, те в бабочках, кто хочет выпендриться, но на бабочку не хватило, те в галстуках или вовсе без них. Бадалян выскочил запросто в одной черной рубашке, вроде как дома, свой, и ему очень подошло
Аккомпаниаторы вопросом внешности не озабочены, поэтому ходят в чем-то неброско-темном, явно надеясь, что сойдет за официальное. Одна только была аккомпаниаторша у кого-то из сопран тоже в красивом черном платье на одно плечо, смотрелась очень красиво
Жюри (если уж кому-то так не терпится узнать ) было одето демократично. Про семь молчаливых дядей из ларца-одинаковых-с-лица в темных костюмах я упоминать не буду, с ними понятно. Доминго жизнерадостно ходил в светло-сером пинжаке, белой рубашке и темно-серых штанах и чувствовал себя отлично. Субъективной необходимости в галстуке или еще чем-то официальном он явно не чувствовал. Самая официальная часть его облика - это очки и жена Марта. Марту я плохо разглядела, пока сообразила, где она и кто это вообще. Она была в бежевом или светло-коричневом платье (или юбка с блузкой) и сверху светлый жакетик. Юбка, не исключено, была даже длинная, до пола, но утверждать не буду. А Галина Павловна была одета в черные брюки и длинную тунику-блузон-балахон сочного темно-красного цвета с золотой вышивкой. Наверно, шили на заказ.
Народв зале, как водится, был кто в чем и пугал на каждом шагу ужасами типа полупрозрачных колхозных юбок, жутких кофточек и прочего. Летом это особенно обостряется. Но вообще обстановка на конкурсе простая и сильно нарядные платья, оказывается, ни к чему. Можно спокойно ходить в цветном сарафане (таких много было), в джинсах с каким-нить красивым топом и т.п., а всю пафосную красоту оставить певицам. Будет нормально Берем пример с Доминго


Резюме.
Резюме 1. Если я когда-нибудь буду участвовать в вокальном конкурсе... мда, однако Ладно, начнем иначе. Если кому-нибудь когда-то придется выступать в конкурсе, то имеет смысл:
- выбирать арии покороче и более заводные, тогда вас запомнят, а вы продемонстрируете темперамент и то, что вы не зануда
- узнать заранее, что будут петь другие, наверно, никак не возможно? Но по крайней мере, можно попробовать взять что-то малоизвестное. Все-таки мировое оперное наследие очень велико и покопаться есть где. Плюсов много: жюри не будет слушать по десять раз одну арию; вы проявите нестандартное мышление и этим опять же запомнитесь; вас не будут сравнивать с предыдущими знаменитыми исполнителями вашей арии, которые все равно пели ее лучше вас. Конечно, ария из "Фаворитки" хорошая, но неминуемо вспоминаешь сразу и Симионато, и Казони, и Коссотто... А Доницетти написал еще много опер, и хоть в одной найдется еще ария для меццо. И все будут думать, что вы очень образованны (вдобавок к вашему прекрасному голосу)
- думать о произношении - это то, что сразу расположит к вам знающего слушателя
- делать реверансы - это прелестно и очень кокетливо
- и продумать внешний вид тоже желательно. Представьте, что вы идете на "Оскар" и завтра вас увидит весь мир Это не мелочи. Каллас можно было снимать на обложку любого журнала.
Я, конечно, не могу давать советов, но отсутствие всего вышеперечисленного действительно чуть ухудшает впечатление...

Резюме 2. В целом мне все очень понравилось. Эти посиделки на конкурсе стали очень позитивным, новым и ценным опытом. Я невероятно рада, что побывала. Но хочу сказать: это не развлечение. Вы покупаете билет, слушаете и хлопаете, да, но это никакой не спектакль и не концерт. Это работа. Ты тоже работаешь все эти часы вместе с жюри и певцами - слушаешь и оцениваешь голоса, технику, стиль и прочее. Это не бездумное сидение на спектакле, понимаете? Обстановка в зале очень сосредоточенная, никто не шумит, все заняты, и даже если устаешь, уходить не хочется. Ты судишь певцов вместе с жюри и чувствуешь себя частью процесса. И тот факт, что Доминго сидит там за столом, а ты - в десяти метрах у него за спиной, ничего не меняет. Чувствуешь себя таким же членом жюри, пытаешься угадать мнение судей и сравниваешь со своим... Отстраненно сидеть и думать о своем вряд ли получится, помните это, если когде-нибудь надумате пойти на такое мероприятие.
Впрочем, именно это мне и понравилось больше всего Ощущение причастности к такому вот интересному делу. Потом целый день ходишь с приятным ощущением, что хорошо поработал и не зря провел время

@темы: Оперное

---

Про общение с прекрасным

Так, получилось много-много, прошу простить за трепотню Можно читать не все, а частями.

Значит, Опералия - это ежегодный оперный конкурс, который устроил Доминго лет 10 назад. Для молодых, но уже имеющих какой-то опыт певцов. Конкурс каждый год проводят в разном городе (как Олимпиаду), и тут вот и нам свезло. Я как-то и не думала на нее идти, но накануне в разговоре с подругой было принято спонтанное решение, а ну как попадем, почему бы и не сходить. Не будет билетов, так пойдем выпьем
Про билеты.
Приезжаю я первой и иду в кассу осведомиться. Время полпятого (а начало в 6), у кассы очередь человека три. Я тихонько встаю в конец и приглядываюсь к афишам, ни на что особенно не надеясь, все-таки международное мероприятие, куда там. И тут буквально через минуту залетает тетенька совершенно колхозного вида - явно из музыки она слышала только частушки под гармошку - оглядывается, подходит ко мне, раз я с краю стою, и говорит:
- Вам на сегодня билеты не надо?
Я:
- О-о-о!!! А почем?
Тетенька вытаскивает два билета с замечательной надписью "Опералия", неумело держит их в руке, ища цену, и говорит:
- 450 рублей.
Я:
- А-а-а!!! Ух ты, а куда? - цапаю билеты. - Е-мое, в ложу! Давайте!
Тетенька, обрадованно:
- Это начальница моя, взяла, а не идет, вот меня и послала продать...
Расстались мы чрезвычайно довольными. Она - что быстро отделалась от билетов, я - что быстро их получила! Вот она, теория относительности вместе с законом сохранения вещества, то есть билетов
К пяти уже набрался народ и очередь в кассу увеличилась человек до десяти. Все внезапно решили пойти послушать конкурс, прямо сегодня... С билетами, кстати, никаких проблем не было, они были и дешевые, рублей по 400-500. Видимо, поскольку это только 1/4 финала, не так престижно. Говорят, на финал и цены другие. Ну, нам и четвертьфинал хорошо А потом, в кассе-то были уже на балкон, а мне попались в ложу. Вот подфартило
Сильно тронула меня девушка из очереди в симпатичном коктейльном платье. Она купила билеты в бельэтаж и сразу после этого, убирая их в сумку, застенчиво спросила у меня, где этот бельэтаж... Я не могла отказать в столь сложной ситуации и объяснила, тыкая пальцем в схему зала, висящую строго слева от окошка...

Про правила и церемонии.
Никогда не была ни на одном конкурсе и даже не видела по тв. Единственное, что видела, это фотографию Ван Дама с последнего бельгийского конкурса за столом жюри в этом его феерическом "сдохните-все-от-зависти" галстуке Из этой фотографии я хотя бы почерпнула представление, как выглядит жюри и их стол, но и только. Так что на Опералии все было ново и любопытно
Что приятно, никаких речей по поводу открытия конкурса не было. Я реально боялась, что придет неизбежный Бэлза и будет толкать в своей манере. Но обошлось. Все было совсем просто, без всяких церемоний. Зрители не торопясь расселись по местам, жюри тоже пришло (в толпе журналистов, конечно, но в целом незаметно и без всякого там выпендрежа) и село за стол. Жюри состояло из Доминго и его жены Марты (невысокая элегантная дама, производит впечатление железной леди), Вишневской и еще 6-7 респектабельных пожилых дядей в костюмах. Из дядей никого не знаю. Первые рядов 6 партера оставили пустыми, дальше стол для жюри, далее просто люди. Кто знает зал театра Станиславского (а кто не знает, тому скажу), там партер разделен широким проходом посередине. Доминго сел в левой половине, прямо у прохода, рядом слева от него Марта, с другой стороны прохода с краю Галина Павловна, а все остальные по обе стороны дальше. Честно сознаюсь, постоянно смотрела на Доминго, тихо ловя кайф от того факта, что до него рукой подать, вот сидит. Живой! Настоящий! Ладно, про Доминго отдельно Он вел всю программу и рулил процессом. Остальное жюри молчало вглухую и общалось только с Доминго.
Конкурс проходит в целом так. У каждого певца есть программа из 4 арий. Как я понимаю, список певцов с ариями лежит на столе у каждого члена жюри, и они по ним сверяются. Сначала певцы пели каждый арию по своему желанию, потом вторую - ту, которую им выберет жюри из их программы. Многих просили спеть и третью арию. Видимо, это для того, чтобы лучше раскрыть вокальные особенности, а может, там и еще причины были, не знаю.
Условия для пения очень спартанские. Просто на пустой сцене рояль и все.
- А почему не под оркестр? - возопила было я, но меня сразу усовестили. Мол, ты чё, как оркестр будет столько десятков арий с певцами разучивать? Я вняла и постаралась удовлетвориться одним роялем. В принципе, под рояль и голос слышно яснее. Но вообще - как они поют в таких условиях, это же ужас. Ни оркестра, ни декораций, ни партнеров, как в опере. Ничего, что могло бы помочь бедному певцу в сложной ситуации, только надейся на себя. И я еще сначала переживала, вдруг кто-то забудет текст или собьется с ритма, или еще что. Я и на премьерах всегда немножко за певцов волнуюсь Но конкурсанты держались вполне уверенно и на Домингины предложения спеть еще реагировали с удовольствием, так что на этот счет я успокоилась. Никто не сбивался и не путался.
Вообще что хорошо, тут певцы все молодые и еще не известные, но и не первый раз на сцене. Все имеют уже какой-то опыт.
Как оказалось, чтобы высидеть всё, требуется много, много терпения и большая выносливость. Это не концерт, а музыкальный марафон! Начали в 18, закончили в 23.15 с антрактом на 15-20 минут! Певцов было 20 человек, 10 + 10 и посередине антракт. Каждый поет по две-три арии - получается, мы послушали не меньше 50 арий точно, причем в основном белькантовых. Из них две трети - сопрано! Штук 25 сопрановых бельканто-барочных арий подряд... Ребята, да я герой! К антракту уже кажется, что участников выступило не десять, а все пятьдесят Да и попросту спина и шея болят! После 22.00 народ не выдержал и стал понемногу уходить, а оставшиеся уже еле шевелились, почти не разговаривали и слушали на автомате Когда все кончилось и можно было расходиться, никто даже не стал приставать к Доминго с фотографиями, сил уже не было
Кстати, в зале тихо, никто не разговаривает (там вообще не сразу поймешь, как себя вести, не спектакль же), но вот мобильники звонят постоянно. Перед началом обоих отделений выходила пижонская тетя в белом пинджаке и велела всем сидеть тихо, хлопать не долго и не кричать "браво", а то нарушаем регламент. Но все равно и хлопали, и кричали, и не думаю, что певцы были этим так уж недовольны. Доминго тоже замечаний не делал

Про разговоры.
Все разговоры с участниками идут на английском. Как выяснилось, в отличие от пения разговорную речь из зала ни фига не слышно. То ли у всех каша во рту и акцент, то ли просто потому что говорят тихо. Особенно невнятно звучали как назло названия исполняемых произведений, отчего почти весь репертуар пришлось угадывать.
Это все Доминго Внятно и понятно он говорит только одну фразу - "Thank you very much" Все происходит таким образом. Итак, сцена, освещенный прожектором рояль, пуфик для аккомпаниатора. Тишина, полумрак.
Выходит Конкурсант (тенор, сопрано, etc.) и Аккомпаниатор. Сопрано выплывают кокетливой походкой, тенора выбегают торопливо вприпрыжку, басы-баритоны не торопясь идут. Останавливаются у рояля. Тенора кланяются, прижимая ручки к груди, сопраны улыбаются в сторону Доминги и делают реверансы. Чем сообразительнее сопрана, тем реверанс глубже, а улыбка шире. Аккомпаниатор (обоего пола), в отличие от певца, не улыбается, отвешивает небрежный поклон (или так, намек на оный) и принимается возиться на пуфике, подкручивать там винтики, расправлять полы платья/пиджака и перебирать ноты, словом, устраиваться получше. Наличие зрителей и жюри его не интересует.
Доминго (радостным тоном, звонко):
- Good evening!
Конкурсант отвечает тоже "good evening" (кто посмелее), либо опять кланяется, если застенчивый.
Доминго (благожелательно, но потише):
- Что вы собираетесь спеть?
Конкурсант, набирая воздуха:
- Я собираюсь спеть... - неумолимое диминуэндо в голосе... - бу-бу-бу.... - голос падает до нуля ровно перед названием арии! В зале разочарованные вздохи - а ведь все как раз напрягли слух! Нет, опять не услышали!
Доминго благожелательно кивает и делает заинтересованное лицо, что даже со спины понятно. Аккомпаниатор возится с нотами и берет первые аккорды. Все дружно играют в "Угадай мелодию". Конкурсант поет (кто как, об этом ниже), аплодисменты. Затишье. Конкурсант, немного ободрясь спетой арией, стоит ждет дальнейших указаний, потирает лицо, прохаживается или идет за кулисы попить. У некоторых заботливый Доминго сам спрашивал, не хотят ли они пойти выпить водички. А корейский тенор Ли внаглую притащил бутылку прямо с собой на сцену и поставил ее у ножки рояля, чтоб далеко не ходить Доминго тем временем совещается с своей Мартой, бегает через проход к остальному жюри и бурно мыслит. Далее он садится обратно на свое место и собирается огласить конкурсанту название второй назначенной к пению арии. Зал опять напряженно вслушивается (вот, вот, сейчас услышим), конкурсант демонстрирует почтение и готовность внимать мэтру. Доминго, с энтузиазмом, кивая и маша рукой:
- Бур-бур!
Конкурсант радостно кивает и машет аккомпаниатору - он все понял! В зале тихое "тьфу" и "ну ё-моё". Вторая ария, снова хлопки. Примерно в 2/3 случаев конкурсанту велят спеть и третью арию, так что вся сцена повторяется. Наконец конкурсант все отпел и умолкает. Аккомпаниатор, не дожидаясь отмашки, резво сгребает ноты, встает и подрывается валить. Певец, довольный собою, взирает на жюри. Доминго (громко, ясно и приветливо):
- Thank you very much!
Конкурсант радостно улыбаицца и, забыв уже о реверансах, уносится за кулисы, обгоняя аккомпаниатора.
И так 20 раз!
Конечно, Доминго просто коротко называет что-то из списка, скажем "Моцарт" или "Манон", и певцу уже понятно
Особо отличившимся Доминго говорил "very good" А сопране в розовом платье он даже сказал "we love you", но, может, это меня слух подвел. Нечего тут всяким сопранам авансы раздавать.
Нет, точно, она ж ему еще и ответила, мол, "мы вас тоже!" Вот нашлась тут, а

Ехала домой и вспомнила, что мне это напоминает. Помните гениальный фильм "Вас вызывает Таймыр"? Профессор Кирпичников и его жена? "Ну пойте, деточка, несчастная" Оно, оно самое!

Про пение вообще.
С пением вопрос сложный и неоднозначный. С одной стороны - поют в целом хорошо. Чтоб совсем слабо - таких было человека 2-3, не больше. В основном все реально талантливые (как минимум способные и одаренные), очень стараются и впечатление производят хорошее. Тем более что живьем эффект гораздо сильнее, чем по ю-тьюбу. Пока арию поет, прямо привыкнуть успеваешь И тембры красивые, и некий лоск и умение держаться уже есть, и харизма у многих. К тому же, постоянно помня ужасы, слышанные в нашем БТ и том же Станиславском... у этих очень неплохой уровень. Можно всех брать сразу петь в Большой без проблем.
С другой стороны, оцениваешь все-таки достаточно объективно (раз никого из них не слышал-то раньше), к тому же сравниваешь со всякими там... не-будем-называть-пофамильно... Недостатки есть, и даже бросающиеся в глаза. Доминго вон и сам сказал, мол, не понятно, как некоторые сюда вообще попали. ППКС. Какие проблемы:
- у некоторых (и это немаленький процент певцов) откровенное сипение и качка в голосе на разных уровнях. Сипы, песок и как еще называются эти ненужные звуки - есть и слышны ужасно.
- у многих нет низов, что у девушек, что у мужчин. С верхами явно лучше, но низы - это беда-беда.
- почему-то у всех плохое произношение. Поют ли на итальянском, французском, испанском - сильно косячат с произношением, нескрываемый акцент.
- достаточно многие поют не своим голосом. Одна из мецц - явная сопрано, баритоны - лучше бы шли в тенора и т.п. Это тоже заметно, вроде бы ноты человек озвучивает, а тембра-то нет.
- сопрано все сплошь колоратурные. Это просто ужас какой-то, где драмсопраны?? Из штук 10 выступавших сопран драматическими были где-то две, причем нормально пела одна.
- ну и у некоторых все же есть нехватка харизмы, хотя это все-таки нечасто. Так почти все артистичные. Есть некоторое однообразие в стиле и манерах. Кто-то начинает манерничать и извращаться с игрой... Вообще, всякое было Вот гениев как-то не было... И второго Доминго тоже пока не видно. Но еще раз скажу, в среднем уровень певцов очень даже хороший.
По поводу репертуара - это да-а. Это неслабое испытание даже для закаленного слушателя Мало того, что все, особенно сопраны, норовят спеть арию подлиннее, минут на пять, да с повторами, да помедленнее, чтоб получше все имеющиеся достоинства продемонстрировать. А вторую арию попросят - и опять пять минут и с повторами! Но некая шаблонность в выборе репертуара - это ой-ой...
Три раза (три!!) мы послушали арию Манон Массне. Причем последняя исполнительница, иранка Эзази, так коряво ее спела, что не сразу и узнаешь, несмотря на два предыдущих повтора. При этом у нее еще и со страшной силой вылезал танец живота в виде визуального оформления арии
Нет, это не нарочно, но там ария такая... типа вальса Мюзетты, "ах, какая я кокетка"
К тому же коварный Массне написал там паузу в таком месте, что непременно думаешь, что все, ария кончилась. Два раза из трех народ порывался там захлопать - неудобно, а что делать... Уверена, Массне это сделал нарочно Два раза выпало послушать арию меццы из "Фаворитки" ("О мио Фернандо") и два раза - сопрано из "Русалки" Дворжака... И три раза заводную арию из сарсуэлы, не знаю названия, но она известная, где "me muero, me muero - te quero, te quero, Federigo, te quero". На третий раз-то совсем весело... Вообще арий из сарсуэл пели много, наверно, надеясь снискать расположение Доминго. А вот Верди и веристов не пели почти совсем. Все поголовно предпочитают бельканто и барокко. Возможно, оно щадит голос и лучше демонстрирует вокал, им виднее. Но со стороны выходит так, что петь Верди по-прежнему некому. И это удручает.
В какой-то момент ловишь себя на том, что - помираю, хочу Бастьянини! Чтоб гениально было.

Так, конкретно про певцов и остальное будет позже, а то читать много

@темы: Оперное

---

Обошла френдленту, у всех утащила интересного Спасибо, уважаемые Избранные и ПЧ

1) valanto.diary.ru/ Тут прямо сверху восхитительный пост о королях! Разных и всяких.
Меня совершенно очаровал Карл V c двумя дамами и Филипп II с орфографией

2) Перлы с нынешнего ЕГЭ от  Constance_Ice.
Анатоль влюбляет в себя Наташу в корыстных целях.
У Наташи была женская слабость к Балконскому.
Автор слегка намекает на недостатки родной стороны.
Кнам едит Ревезор!
Магилка Базарова, давно забытая обществом.
Родина со всеми ее достатками и недостатками.
Предствительницей одной из ячейки общества является Наташа Ростова.
Автор с иронией и градацией рассказывает как вся деревня выполняла капризы Ревизора.
О "Ревизоре": эта комедия учит нас делать все вовремя и в положенные срока, деньги распределять правильно.
Еще о "Ревизоре": все жильцы расстилались, не жалея не средств не продуктов перед совершенно чужим человеком.
Наташа координально меняется: милая нежная девочка в последствии самка.
Гоголь во всю стебется над Россией.
Все жители были напуганы приезда липового ревизора. Городничий психологически был встревожен. Нельзя быть ценничными и пользоваться тем, что тебе недозволенно.
Ахматова испытывала своеобразный патриотизм.
Гоголь трагически воспевает взяточничество.
Родительская любовь - это обопщительный термин.
Новаторство сатиры Маяковского проявилось в индивуальности подачи произведений в массы.
Со стороны власти на Ахматову осуществлялись гонения.
На зеркало не чо пенять.
Неотъемлемой частью сцены прощания является мать.
Большую роль в обоих сценах прощания играют женщины.
Общая значительная деталь - прощание двух близких людей, связанное с мобилизацией военных сил.
Базаров неприклонен перед силами любви.
Пастернак пишет, что нужно доходить до самой сути, связано ли это с работой или сердечными делами.
В кровь Базарова попал СПИД, и он умер.
Опять о Базарове: он каждое утро рано вставал, ловил летучих мышей, а потом целый день занимался научной деятельностью.
И еще о Базарове: Приехав в гости, он не стал тратить время на разговоры, в почти сразу стал проводить опыты на лягушке, перед этим поймав ее.
Салтыков-Щедрин зарубает светлый образ накорню.
В какой-то мере к рассмотрению собственного творчества был склонен Есенин. На мой взгляд таким приемом более всего пользуются писатели, обладающие изрядной долей самокритичности. Ведь для этого нужны огромные способности к самоанализу.
Письмо Татьяны к Онегину - высшее проявление любви к человеку.
В отчаянии автор находит друга среди мертвых предметов.
У Тургенева был такой Базаров. А в одном из произведений русской лирики был такой товарищ Обломов.
Смысл двух заключительных строк в том, что человек воюет и говорит как это сложно.
Базаров - воплощение дремучего невежества так называемой науки, вместо того, чтобы искать очевидную связь материи и духа стал понапрасну все отрицать.
Шариков спутался со Швондером.
Пока живет в нас интерес, пока мы развиваемся, поэзия скользкой тенью будет преследовать нас, внушая доверие и покой.
Легкий и непринужденный, обаятельный и романтичный Пушкин вел беспечную половую жизнь.
Обломов не желает заниматься управленческими делами.
Нельзя давать срубать многолетние христианские устои русского народа холодному эгоистическому западу.

3) Уже несколько дней свунюсь от этой вот фразы дорогой  Lantse про "Песнь о Нибелунгах":
"Для тех, кто забыл, напоминаю: на последней странице в общем-то посторонний героям дед заорал: "Да что ж это такое-то, а?!" - и зарубил героиню топором. "
Не оставляет ощущение, что многим и многим произведениям этот дед сильно бы пригодился

@темы: Юмор