Про концерт

[-Consuelo-]

В общем, ходили мы с elenaruses 18 сентября в консерваторию на концерт Элины Гаранчи. Это певица такая оперная, меццо-сопрано, родом из Латвии. Я ее видела по телевизору, а тут подвернулся шанс увидеть живьем.
Хотя на самом деле для меня была важнее даже не Гаранча, а то, что я наконец-то впервые в жизни выбралась в консерваторию. Дожила до моих лет и до сих пор ни разу там не бывала. Но мне не стыдно, потому что зато я как следует все разглядела и вообще прониклась. Так что извиняюсь, конечно, но щас буду рассказывать, какие там лестницы и балконы Получилось что-то очень много, я разделю на две части

Здание консерватории довольно простое, но очень романтичное, овеянное, так сказать, духом музыки, что и понятно Пока стояла на воздухе около Чайковского, налюбовалась

Народ активно там встречается, машет букетами и постоянно звонит по мобилам, а внутрь никто и не торопится.
Внутри вестибюль напоминает Пушкинский музей, лестница такая внушительная, только все меньше размерами и потолок ниже.

Как мне сказали, ремонт там делался едва ли не при царе. На первых этажах, где партер и ковровые дорожки, это не заметно, а вот наверху... У нас были билеты во второй амфитеатр, на самый пролетарский верх, а там-то действительно не балуют. И дорожки враз кончились, и сидеть не на креслах, как приличная светская публика внизу, а на самых спартанских скамейках, обтянутых бог знает чем. Ясное дело, для бедных студентов, гимназистов и разночинцев. Дети райка, типа Кстати, лестницы страшно стертые за много лет, так что лучше всего, наверно, ходить в кроссовках, а на шпильках можно здорово сверзиться. Вообще полы у них больное место, именно они выдают многолетнее отсутствие ремонта.
Я даже не знала, в какую сторону идти и где тут вообще что. Тут же мне было сказано, что наши дешевые билеты наверх - это только повод сэкономить, а сейчас мы забываем про нашу галерку и смело идем в партер искать свободные места, как делают все нормальные люди. Я робко вякнула, что это же непорядок - лезть на чужое место, но спорить с профессионалом в деле посещения культурных мест не смогла, и мы двинули обратно к ковровым дорожкам.

Однако смело штурмовать партер не вышло - у дверей по случаю концерта международной звезды стояли суровые бабушки и строго проверяли билеты. Потолкавашись там и сям, пришлось признать, что дам полусвета из нас не вышло, и идти обратно наверх. Зато могу сказать точно - после таких блужданий я найду дорогу во второй амфитеатр даже с завязанными глазами
На самом деле у галерки есть одно преимущество - там ничто не мешает слушать. Сцена далеко, наклон галерки не слишком удобный, особо ничего не разглядишь, так что можно полностью сосредоточиться на музыке. В оперных театрах это у меня не получается
Вот такой вид открывается с нашей галерки

По стенам очень красивые романтические люстры с лирами, лепнина и портреты композиторов. Портреты почему-то расположены в хаотическом беспорядке и нарисованы фиговенько. На Микеланджело явно сэкономили. Глинка неуважительно нарисован в каком-то колпаке, между Римским-Корсаковым и Даргомыжским почему-то Вагнер - как всегда в берете. Зато Моцарт веселый и свеженький - видимо, еще не уволился от архиепископа Зальцбургского.
И вот, значит, собрался наконец оркестр, вышел дирижер - испанец, что ли, оказавшийся мужем певицы (как удобно, иметь мужа-дирижера! Главное - с ним не ссориться) и оркестр стал играть увертюру к "Похищению из сераля" Моцарта. Изумительно красивая увертюра, сразу подумалось, что надо послушать оперу целиком. Вообще, живьем, конечно, музыка воспринимается гораздо ярче. Да и оркестр играл очень живо и темпераментно. А после увертюры вышла наконец Гаранча и стала петь две редкостных арии из Моцарта. Арии еще из тех времен, когда мужские роли пели женщины-меццы. Даже непонятно, как Моцарт дошел потом до баритональных партий. Поет Элина просто замечательно, у нее чудный красивый голос, он так легко и свободно летит по залу, никакого напряжения, все естественно и очень, очень артистично. Причем она смогла сразу захватить зал и пением, и интерпретацией образа, ей много хлопали уже после первой арии - и это несмотря на то, что такие старые белькантовые (или еще до-белькантовые?) оперы у нас не идут и чтобы их слушать, нужна привычка. Да и певица у нас неизвестная. Но ее слушалось с таким замиранием сердца, аж пошевелиться страшно - а ну как помешаешь
Потом, видно, для разгрузки, играли увертюру к "Вильгельму Теллю" - я и забыла, до чего она прекрасна. В общем, в этой опере самого лучшего и есть что увертюра и ария баритона. Невозможно красивая увертюра, да вообще именно по красоте музыки с Россини никто не сравнится И под конец первого отделения была еще ария из Беллини, но я ее толком не помню, грустная такая.

В антракте меня опять потянули в партер искать свободные места и хоть вторую половину провести как приличные люди, в креслах Бабушки рассосались, билеты никто не проверял и мы ломанулись. Антракт оказался коротким и прошел в переходах с одного места на другое, потому как только мы сядем, тут же объявляеются законные хозяева вожделенных мест. Правда, все очень вежливо говорили "извините, я здесь сижу", а не "пошли нафиг отсюда" Вот оно, облагораживающее влияние музыки Впрочем, это не мы одни, там ползала так носилось. На второй части галерка опустела, а партер заполнился В конце концов мы плюхнулись с краешку где-то ряду на четвертом.
Это оказалось тактической ошибкой. Так близко от сцены я еще не сидела и меня сразу все начало отвлекать. Вместо того, чтобы чинно слушать, я взялась разглядывать оркестранток, дирижера, орган и кучковавшихся аккурат слева от меня фотографов. К тому же в нашем углу приютился еще и оператор, который записывал концерт на видео. У него был такой длинный-длинный штатив, которым он все время водил вверх-вниз прямо над нашими головами, снимая всякие планы. За ним тоже любопытно было смотреть. К тому же справа от меня оказалась чрезвычайно разговорчивая бабушка и мы с ней после каждого номера оживленно делились впечатлениями. Так я узнала, что Гаранча - лирическое, то есть высокое меццо, и что этот оркестр "Новая Россия" никогда так хорошо не играл. В консерватории, как я заметила, народ общительный. Зато я хорошо рассмотрела саму Элину. Она очень приятная, улыбается, держится очень просто и производит очень, очень привлекательное впечатление. Никакого выпендрежа и море симпатии к зрителям.

Второе отделение, по сегодняшней моде, состояло из легкой музыки, чтобы народ развеялся. Легкая музыка в классическом понимании - это оперетта и сарсуэла (сарсуэла - это такая испанская оперетта с песнями, плясками и романтической трепотней). Как бы даже не Доминго ввел эту моду. Честно скажу, я сарсуэлу не понимаю. Жалко времени, потраченного на разговоры, когда могли бы петь, да и вообще, не цепляет. Но Элина пела ее тоже очень хорошо, хоть некоторые и говорят, мол, это не для ее темперамента - неправда, все у нее прекрасно звучало. Хотя Моцарт все равно был интереснее сам по себе. В конце после сарсуэл было совсем избитое - подборка из "Кармен". Но живьем даже нелюбимая мною "Кармен" звучала как-то по-новому. Сначала была увертюра, во время которой Элина сидела на стуле рядом с дирижером, а на последней ноте мгновенно поднялась, как будто музыка подтолкнула ее, и запела "Хабанеру". Потом интермеццо к 4 акту - и "Сегидилья". Потом вступление ко 2 акту - и цыганская песня. Вообще-то это шло как единый номер, но народ проникся и бурно хлопал после каждой части, хотя так и не положено. Да и разве может быть не положено лишний раз поблагодарить певицу? Заметим, что сейчас все поется в оригинале, соответственно, Моцарта она пела по-итальянски, сарсуэлу - по-испански, "Кармен" - по-французски, и это будучи русскоговорящей. После "Кармен" пошли уже бисы, была еще одна ария из какой-то сарсуэлы - испанско-зажигательная, "Марекьяре" и ария Лауретты из "Скикки", хотя, кажется, Лауретта же сопрано На "Марекьяре" стало слышно, что певица уже устала. В общем, концерт длился два с половиной часа с коротеньким антрактом. Цветов притащили много, хотя не запредельно, "браво" вопили от души, Элина кланялась и говорила по-русски "спасибо", в общем, вечер удался необыкновенно Столько радости было, от музыки, от пения, от самой обстановки. От бабуси я также узнала, что концерт обещали скоро показать по телевизору, теперь жду, очень любопытно посмотреть, как это со стороны. А вдруг и нас покажут Также нашлись добрые люди и записали концерт на секретную пиратскую технику, так что его можно уже послушать

Теперь ужасно хочется теперь еще туда пойти на что-то инструментальное, еще раз послушать музыку, не ограниченную наушниками. И - вообще - ходить в такие места надо хотя бы для того, чтобы оторваться от реальности. Там же все необычно, не-ежедневно

@темы: Оперное, Музыка

Comments

[Яна.]

Классный рассказ, спасибо!! После такого рассказа можно никуда и не ходить. Или наоборот

Честно скажу, я сарсуэлу не понимаю.

А "Луису" ты уже слушала? Это я просто интересуюсь

-Consuelo- Спасибо, интересно было почитать, тем более, что никогда не слышала эту певицу...
Самое интересное, что тоже ни разу не была внутри Большого зала Московской консерватории. Но, судя по фотографиям, это еще просто великолепие по-сравнению с внутренним убранством нашей питерской консы . Вот уж где развалина была в 90-е годы! Не знаю как сейчас...может ее все - таки отреставрировали? Хотелось бы в это верить.

[-Consuelo-]

После такого рассказа можно никуда и не ходить.

Во как!
"Луису" я смотрела, но и ею не прониклась, несмотря на любовные страсти

[Старый Кактус]

Это, видать, ты смотрела непревильную Луису.

Ха... у нас у консерватории стоит почти один в один памятник Глинке, так же сидит, романтишшно лапку выставив, только вправо, а не влево (упс! Случайно пассаж получился). Так фишка в том, что памятник у нас относительно новый, ну лет 10 ему всего, до того был другой и чуть в другом месте. А перед памятником большой сквер, с кривыми дорожками. Так к чему это я... шла, я, кажется, в школу (гм.. нет, тогда поболе, не 10, а 15 где-то), как раз через этот сквер и мимо памятника. Чуть ли не в начале сентября. Издалека, метров за 300-400 смотрю мужик сидит на скамейте (ну явно памятник), в руке держит пистолет и в кого-то прицелился. Тру глаза: не, точно, пистоль, памятник целмится. Чем ближе подходишь, тем сильнее похоже. Только в двух шагах понятно стало, что это он от избытка чуйств рукми машет, а не в злобного критика целится. )) А впечатление осталось - у нас перед консой сидит Глинка с пистолетом.

[Margarita]

-Consuelo- спасибо за рассказ, здорово!

Но ее слушалось с таким замиранием сердца, аж пошевелиться страшно - а ну как помешаешь

Такое и у меня было, когда слушала Гаранчу в концертах. Особенно когда она пела "Бразильскую бахиану" Вилья-Лобоса (ой, не знаю, как он по русски пишется). Просто мурашки по коже, настолько необычно и сильно. В записях это ощущение несколько теряется, но вживую - да!

[-Consuelo-]

Это, видать, ты смотрела неправильную Луису.

Самую правильную, с Доминго

[elenaruses]

Как свидетель заявляю, что все было именно так!

[Старый Кактус]

Это, видать, ты смотрела неправильную Луису. Самую правильную, с Доминго

Вот-то-то и оно, что с Домингой - не правильная. А правильная - старый фильм с Суаресом и оййй.... все забываю фамилию девушки. По мне - она самая настоящая и правильная, во.
Яна, насколько я знаю, обе смотрела, может свое слово сказать. )
Я ее даже залить могу, потому что не жалко такой красоты. )

[Яна.]

Яна, насколько я знаю, обе смотрела, может свое слово сказать.

Могу. С Суаресом точно правильная. Замечательная, и более настоящая, но грустная. Или потому и грустная, что настоящая.
А девушка там Мариса Передес, кажется.

[-Consuelo-]

Ну может как-нибудь посмотрю

Я ее даже залить могу, потому что не жалко такой красоты.

Насчет "залить" кто-то обещал поискать, нет ли у этого кого-то Цирюльника с Гобби-Тальявини... И Дон Карлос с Вехтером у этого кого-то вроде тоже был... а меня тут сарсуэлой отвлекают...