[A-Consuelo]

Есть такой композитор Отторино Респиги, известный фортепианными пьесами. И есть у него опера "La Campana sommersa", что означает "Утонувший колокол". Музыка там замороченная, но мне все равно понравилось, и сюжет он закрутил прям сплошное фэнтези. Наваялся у меня синопсис

La Campana sommersa

Самый вредный из людей -
Это сказочник-злодей...

Акт 1.
Альпийский горный луг, на краю деревья, кусты, небольшой деревенский дом и каменный колодец. На краю колодца сидит юная и прекрасная девица-эльфийка-сопрано Раутенделяйн и, как водится, расчесывает длинные волосы (естественно, натуральная блондинка). Одной ей сидеть скучно, поэтому она наклоняется к колодцу и зовет Водяного, который там живет. Предполагается, что у девицы нежный ангельски-завлекательный голос, но ее поет Маргарита Карозио, которая, судя по тембру, та еще скандалистка. Кричит она, значит, в колодец, и на вопли наружу вылезает заспанный и недовольный Водяной-баритон (Роландо Панерай). Баритон, судя по речи, должен быть наполовину лягушкой... Он выдает такое "бре-ке-ке-ке", что мое воображение буксует, пытаясь представить внешний вид... Водяной возмущается, до чего ж ты, девка, нахальная, чего тебе от меня надо. И вообще, несдержанность не украшает девушку, говорит он с нравоучительным "ква-ква". Раутенделяйн заявляет "ну и ладно, найду себе кого-нибудь повеселее", а тут появляется еще один герой фольклора - Фавн (тенор Томмазо Фраскати). Фавн немножко пристает к эльфийке, тянет ее в кусты порезвиться, она его отпихивает и уходит. Водяной с Фавном, оставшись одни, перестают квакать и идиотничать, а заводят серьезную мужскую беседу о том, что в мире творится. Фавн тревожно рассказывает, что люди тут понаехали, строят новую христианскую церковь и будут вешать на нее колокол. Но он, Фавн, пока что сумел этот колокол столкнуть в озеро (из идейных соображений, видимо, звон колокола плохо влияет на фольклорных персонажей). Тут на лугу появляется главный герой тенор Генрих (Умберто Борсо) - как раз отливщик колоколов. Он раненый (не уловила, где успел, но не суть) и громко взывает "помогите, спасите, откройте, кто-нибудь". Фавн резво исчезает в кустах, а Водяной ныряет обратно в свой колодец, спасать тенора они не рвутся. Но тенора (конечно, молодого и красивого) есть кому спасти и обогреть, у нас же есть сопрана. Она его подобрала и завела задушевную беседу о жизни.
Тут надо отметить, что дом, куда пришел тенор, принадлежит местной ведьме-знахарке, а эльфийка ее внучка и тоже здесь живет.
Но за любовным дуэтом тенору стало хуже, сопрано всполошилась и стала звать бабку-знахарку. Пришла бабка (сочная мецца Лючия Даниэли, и не бабка вовсе), критически осмотрела тенора и сразу сказала:
- Он же человек, все равно рано или поздно помрет, так чего с ним возиться. Отнесем подальше в лес, чтоб тут не помер.
Тенор завопил "Aiuta" с удвоенным энтузиазмом. На крики тенора из лесу пришел отряд спасателей - его друзья с басом Плинио Клабасси во главе, остальные компримарии, они после некоторого колебания смело зашли в дом к ведьме, забрали Генриха и унесли в деревню к людям лечить его по науке. Раутенделяйн долго сокрушалась об утраченном теноре в обществе меццы и хора подружек-эльфиек. Потом к ней приплыл Водяной и оказался вовсе не скептическим ворчуном, как сначала, а милым и романтичным мужчиной, тайно влюбленным в сопрану! Он нежно и очень серьезно клялся ей в любви и звал замуж (тут длинный прочувствованный дуэт, и просто офигительно наблюдать, как Панерай на глазах превращается из Водяного в маркиза ди Позу). Кстати, и квакал явно на нервной почве, когда волновался. Тока согласия ему не дали на его матримониальные порывы...

Акт 2.
Деревня, дом тенора. Тенора Генриха дома ждет жена Магда (он, оказывается, женатый и с двумя детьми). Магда сильно переживает, где тенор, почему пропал. Друзья приносят бесчувственного тенора, а на вопросы говорят, мол, ничего не знаем, чудеса и все. Тенор пришел в себя, попросил воды, и Магда всех выгнала, чтоб не мешали. дуэт тенора с женой, в котором он заявляет, что ему лучше умереть. Магда послушала-послушала и побежала к знахарке за лекарствами, необдуманно оставив тенора одного. И к нему немедленно пришла наша сопрана Раутенделяйн и стала приставать с любовью. Они с тенором поняли, что любят друг друга и должны жить вместе, и тенор в идеальных условиях сделает волшебный колокол, которого еще не бывало на свете. И эльфийка его волшебным образом тут же вылечила, раны сами затянулись и даже антибиотиков не понадобилось. Но и жена сейчас же вернулась и была сильно удивлена загадочным выздоровлением мужа...

Акт 3.
Генрих таки ушел от жены и теперь живет вместе с сопраной в лесах и там делает свой мега-колокол. Даже ухитрился припрячь к работе местный сказочный контингент вместе с фавном и водяным. Интересно, как. Сопрана же смотрела на любимого и умилялась. Однако на стройку века заявился Клабасси и стал сопрану стыдить и требовать, чтобы она вернула тенора обществу и не подрывала основы семьи и брака (дуэт бас-сопрана). Затем подошел тенор, превратил дуэт в терцет и завел про то, что он "marito rinnovato" и что наконец он может полностью реализовать свой творческий потенциал и т.д. Клабасси грозился небесной карой, проклинал и призывал вспомнить о детях, но впустую. Тенор уперся и заорал, что скорее его колокол сможет зазвонить в озере, чем он отсюда уйдет. Клабасси временно капитулировал. Тенор завел дуэт с сопраной про любовь, для успокоения нервов. Но тут пошло тако-о-е! Сидят, значит, тенор с сопраной на камушке, обнимаются, никого не трогают. И тут перед ними появляются призраки двух детей тенора! А в руках у них - чаша! Ужасть! И говорят они ему: в этой чаше - слезы нашей несчастной матери... Она плакала-плакала от горя, когда ты от нас ушел, а потом бросилась в озеро и утопилась! Типа, сироты мы теперь. Это ж надо так на психику давить, ваще! Прям японский ужастик. Я так и не поняла, дети тоже умерли или что. А тут еще колокол ка-ак зазвонил как будто из-под воды! Тенор, естественно, разволновался, обвинил во всем сопрану, что она его с пути сбила, заорал "индьетро, индьетро" и убежал невесть куда. Невзирая на крики сопраны "Enrico, Enrico, resta!"

Акт 4.
Между 3 и 4 актом прошло энное количество времени (несколько недель, наверно) и за это время сопрана таки вышла замуж за Водяного, конечно, назло тенору. Разумная девушка, чего жениху пропадать. И вот, значит, летний вечер, альпийский луг с колодцем, как в первом акте.
Элегический хор женских голосов во главе с меццей (русалки всякие с эльфами и ведьмами собрались на посиделки) поет о природе о погоде и о несчастной сопране. Потом разговорная сцена между Водяным и Фавном, где они опять увлеченно обсуждают какие-то местные дела и семейное положение Водяного. Конкретный текст не разобрала. Поговорили и разбежались, а на лужку появился несчастный и, как водится, уже умирающий тенор и бабка-ведьма. Он бабку просил-умолял, чтоб разрешила последнее свидание с сопраной (большая сцена тенор-мецца). Наконец бабка согласилась и вот, под романтичные переборы на арфе пришла сопрана - вся такая неземная и возвышенная, что прям ах. Знай, мерзавец, что ты потерял! А я по твоей милости вынуждена жить в колодце без электричества и горячей воды! Да еще делает вид, что тенора не узнает, ах, кто вы, разве мы встречались! Типа, она в своих эмпиреях давно забыла какого-то там заурядного смертного. Тенор посыпает голову пеплом и оплакивает горькую судьбу. Но наконец после дуэта минут на шесть сопрана тенора простила, он умиротворился и помер у нея на руках. Усе...