В помощь страждущим

Обещанные заливки

1) Отрывки "Риголетто" Гобби, Рената Скотто, дирижер Эдвард Даунс, ВВС, 1965.
rapidshare.com/files/457087994/Rig65.rar
Гобби сам поет и сам же рассказывает подробно про сюжет, характеры и мотивацию. Лучшего средства для излечения запущенной формы риголеттофобии не придумаешь. Разве что полную студийную запись

2) Сборник Эротических Арий и Песен
rapidshare.com/files/457085725/TG-canzone.rar
Последний трек я добавила лично от себя в качестве контрольного выстрела финального штриха

@темы: Оперное, Tito Gobbi

---

Сегодня я ужасно злая, т.к. все завалило снегом и холод. Как будто январь! В целях борьбы с негативом начал писаться небольшой фик. Так что вот пока начало.
Фик про борьбу с несправедливостью! Посвящается К., надсмотрщику за рабами

Пустынная равнина с куцыми деревцами. Небо затянуто тучами. Обстановка неприветливая.
Под одним из деревьев кучкуется небольшая группа мужчин в сюртуках. Они выглядят хмуро, косятся друг на друга и не разговаривают.
Откуда ни возьмись появляется представительный мужчина с бородой, в белом хитоне до пят и с большим свитком в руке. Он приближается к группе ожидающих и обращается к ним.
- Ну что, господа либреттисты! – жизнерадостно говорит он. – Наворотили, а?
Те уныло кивают головами и невнятно бормочут.
- Исправлять будем? А то сами знаете, сколько кому тут еще сидеть…
- Будем… - слышится нестройное бормотание. – А чего там… конечно… все поправим…
Мужчина в хитоне разворачивает свиток, который простирается до земли.
- Та-ак, сначала перекличку, - объявляет он. – Каммарано?
- Я…
- Романи?
- Тут…
- Пьяве?
- Я… - мужчина в хитоне вглядывается в понурого либреттиста и ухмыляется.
- Ну тебе-то надолго… - с оттенком злорадства сообщает он. Либреттист ежится и пытается стать меньше ростом.
- А я ни в чем не виноват! – неожиданно заявляет либреттист посмелее.
- Хм…. – разводящий, прищурясь, оглядывает нахала. – Ты, Стербини, может, и нет… Ну хоть предупредишь…
Либреттист пожимает плечами, мол, воля ваша.
- Джакоза и Иллика? – продолжает мужчина.
Упомянутые личности печально поднимают руки. Мужчина со свитком смотрит на них, качает головой и даже ничего не говорит.
Перекличка продолжается еще некоторое время, затем мужчина в хитоне быстро раздает указания внимательно слушающим либреттистам. Еще через несколько минут равнина пустеет…


Часть первая.

***
В кабинете барона Скарпиа кипела работа. Сбежавшего консула Анджелотти необходимо было найти в кратчайший срок, ибо это было дело государственной важности. Барон только что вернулся из церкви Сант’Андреа делла Валле, где проводил осмотр помещения и опрос возможных свидетелей. Последовавший за обыском разговор с оперной певицей Тоской тоже добавил сведений, а также неких мыслей, не подлежащих высказыванию вслух. Барон вернулся во дворец Фарнезе несколько взбудораженным и принялся гонять агентов. Он с минуты на минуту ждал известий о поимке преступника и прикидывал, что именно сделает с наглым художником Каварадосси. Одним словом, жизнь играла всеми красками, барон чувствовал душевный подъем и даже не нашел времени поесть. Дело близилось к вечеру.
Внезапно в дверь кабинета постучали. Барон поднял голову от бумаг. Стучавший, не дожидаясь разрешения, отворил дверь и вошел в кабинет. Это оказался мужчина средних лет, довольно полный, одетый в непривычный глазу костюм. Пришедший был совершенно лыс, но отсутствие растительности на голове восполнялось пышной бородой.
Барон удивленно воззрился на непрошеного посетителя.
- Вы кто? Почему без доклада? – возмущенно осведомился Скарпиа. Посетитель вяло махнул рукой и, подойдя к столу, без спроса уселся напротив барона. Тот гневно вскинулся.
- Это что такое?!
- Да не кипятитесь, барон, - кисло сказал странный посетитель. – Я на две минуты. Помочь вам пришел. Э-э, кхм… предупредить.
Барон поднял бровь, однако долгий опыт работы подсказал ему выслушать гостя.
- Назовите ваше имя и род занятий, - потребовал он.
- Джакоза… - вяло сообщил мужчина. – Джузеппе Джакоза, поэт и писатель.
Барон поморщился.
- Ну, говорите, – поторопил он. Пришелец протяжно вздохнул.
- Анджелотти ищете? – вопросил он без особого интереса. Барон напрягся.
- Вы можете сообщить, где он?
- Да черт бы с ним, - равнодушно сказал гость. – Не в нем дело… Вы художника-то на допрос вызвали?
- Пока нет, - настороженно отозвался барон. – Он что-то знает?
- А то! Вы с ним того, не церемоньтесь, - посоветовал Джакоза. – Будет запираться – сразу в пыточную, - он оглядел кабинет и ткнул пальцем в сторону одной из стен. Барона пробрала дрожь – незнакомец безошибочно угадал, где потайная дверь.
- Вы не очень-то дружны с кавалером Каварадосси, я вижу.
Джакоза дернул плечом.
- Да ну его… Бестолковый… Чуть что, сразу про родину вопить начинает… - Барон почувствовал к собеседнику явную симпатию.
– Так что же с Анджелотти? Где он?
Джакоза почесал в затылке.
- Куда же мы его?.. Он в капелле прятался, верно? – Скарпиа торопливо кивнул, напряженно ожидая продолжения. – Ну вот, а потом переоделся и ушел… И веер забыл, а вы его нашли, да? – барон снова кивнул. Джакоза почему-то довольно хихикнул.
- Продолжайте!
Джакоза хитро посмотрел на барона и покачал головой.
- Нет уж, сами ищите, - решил он. – Что мне, всю работу за вас делать? Я, собственно, не за этим пришел-то.
На лице барона явственно читалось желание позвать охрану.
- Я тебя спасти должен, - почти жалобно сказал писатель. – Убьют ведь тебя сегодня.
- Позволите узнать, кто? – надменно спросил барон, сделав вид, что не заметил перехода на «ты».
- А Тоска твоя, - задушевно произнес гость. Барон слегка переменился в лице.
- Что вы хотите этим сказать?
- Ты ее вечером на допрос вызовешь, - деловым тоном заговорил Джакоза. Барон не знал, что и думать. – А сам как раз поужинать соберешься. Ну и вот…
- Что?
- Поругаетесь вы с ней от души, ну, она будет кричать, угрожать, плакать, сам знаешь. А потом ты ей одно предложение неприличное сделаешь…сделаешь-сделаешь, чего уж там… Потом отвернешься бумажку одну написать. А она ножик со стола схватит и тебя зарежет! Вспыльчивая женщина, прости Господи…
Барон невольно поежился.
- Это… угроза?
- Да нет! - раздражился собеседник. – Спасти тебя хочу! Не заслужил ты такой смерти, тебе еще жить и жить. Вон какой молодой-красивый, - с непонятной барону гордостью произнес Джакоза. - Ты уж, как она придет, хоть нож со стола убери… ну и все колюще-режущее… А лучше в наручники ее, козу такую… Авось пронесет.
Барон, окончательно сбитый с толку, откашлялся.
- Благодарю за совет, - сказал он. Собеседник поднялся.
- Ну вот и хорошо, - с облегчением кивнул он. – Тогда я пойду. – Барон не успел и глазом моргнуть, как загадочный Джакоза, сказав «прощайте, барон, всего вам хорошего», вышел из кабинета и закрыл за собой дверь. Через секунду барон опомнился и кинулся следом, но снаружи не было ни души.

***
Друг и соратник Джакозы по перу, Луиджи Иллика, тоже не терял времени даром. Утро застало его в Париже, в одной из тех маленьких неуютных квартир, в которых обитало большинство представителей творческого мира, сосредоточенных в Латинском квартале. Двое молодых людей, один – поэт, второй – художник, с изумлением слушали незнакомого им худощавого человека с встрепанной бородкой, сделавшей бы честь Пану. Незнакомец, гораздо старше их самих, бегал по комнате и, возбужденно жестикулируя, говорил что-то про свечку. То ли надо было дать кому-то свечу, то ли не давать… Апеллировал он в основном к Рудольфу, поэту. Тот смешливо фыркал и втихаря крутил пальцем у виска.
- Учтите, молодой человек, если вы берете на себя обязательства… Вы обязаны их выполнять! – сбивчиво говорил гость, представившийся месье Илликой. – Иначе могут быть ужасающие последствия!
- Конечно, конечно, - кивал Рудольф с пониманием во взоре.
- Милое создание… она больна, больна, понимаете? И вы обязаны спасти ее! А вы сидите и ничего не делаете!
- Простите, кто она? – участливо поинтересовался Марсель.
- Ну как же, ваша любимая девушка, Мими! – воскликнул гость, снова обращаясь к Рудольфу.
- Не знаю никакой Мими, - развел руками поэт.
- Ничего, еще узнаете! И заранее говорю, идите-ка работать! Вам нужны деньги!
- Это точно, - хором согласились юноши.
- А про мою даму что скажете? – полюбопытствовал Марсель. Иллика только отмахнулся.
- Да что ей сделается, вот уж кого ничем не возьмешь…
- Вы меня успокоили, - насмешливо поклонился Марсель. Иллика неожиданно остро глянул на художника.
- Про нее вы и сами все знаете, - многозначительно отозвался он. Марсель разом нахмурился.
- Что за намеки! – отрезал он.
- Какие уж намеки, когда Мюзетта ваша та еще штучка… - не удержался месье Иллика. Но он не успел договорить, так как разъяренный Марсель кинулся в драку.
Рудольф успел удержать друга, а нахальный месье Иллика отскочил подальше. Комната огласилась нецензурной бранью.
- Идите-ка вы отсюда, месье, - сурово сказал Рудольф. Иллика перевел дух и серьезно посмотрел на поэта.
- Я, конечно, уйду, но еще раз прошу вас, когда в вашей жизни появится Мими… Сделайте для нее все, что возможно!
- Пошел вон! – заорал Марсель, не давая другу ответить. Иллика торопливо вышел. Вслед ему на лестницу вылетела пресловутая свечка.

***
Вечер в славном городе Севилье был теплым и приветливым. Всюду пахло цветами, в темных переулках слышался женский смех. Спокойствие и расслабленность были словно разлиты в воздухе. Цирюльник Фигаро, лениво перебирая струны своей любимой гитары, шел по улице, намереваясь поужинать в таверне. Неожиданно к нему подошел незнакомец, чьего лица не удалось разобрать в сумерках.
- Простите, друг мой, ведь вас зовут Фигаро? – обратился он к цирюльнику.
- Совершенно верно, - доброжелательно отозвался тот.
- Прекрасно! – невесть чему обрадовался незнакомец. – Мне нужно с вами поговорить.
- Милости прошу, - согласился Фигаро. – Вам нужны мои услуги? Стрижка-бритье или что-то посерьезнее?
- Нет-нет, - возразил собеседник. – Наоборот, это я хочу помочь вам.
Фигаро изобразил внимание.
- Вы ведь знакомы с графом Альмавивой? – Фигаро мгновенно блеснул глазами, но тут же сделал непроницаемое лицо.
- Не имею чести, сеньор, - ответил он.
- Ну не надо, дорогой мой! Вы прекрасно его знаете! Ну, назовем его Линдором…
- Не припоминаю такого, - с самым невинным видом отозвался цирюльник.
- Ах, боже мой! – в сердцах воскликнул незнакомец. – Я просто должен вас предупредить. Это граф – тот еще тип! Вы совершенно зря ему помогаете!
Фигаро приподнял брови и похлопал глазами.
- Вы помогаете ему жениться на Розине, - торопливо принялся объяснять таинственный незнакомец. – Вы, очевидно, надеетесь, что он отплатит вам за это добром? Ничего подобного! Это данайские дары!
- Неужели?
- Я сейчас расскажу вам, что будет дальше. Граф, конечно, возьмет вас на службу. Вы поедете в его поместье и будете жить там. Да, у вас будет постоянный заработок и крыша над головой.
- Плохо ли? – философски произнес Фигаро, легонько проведя рукой по струнам.
- А что вы скажете, когда граф попытается отнять у вас вашу невесту? Вашу любимую женщину, на которой вы соберетесь жениться! Вот какова его благодарность!
Фигаро выглядел озадаченным.
- У меня нет невесты, - сообщил он.
- Будет! – не колеблясь пообещал визави. – Вы встретите ее там, в поместье. И граф приложит все усилия, чтобы испортить день вашей свадьбы! Про право первой ночи вы, надеюсь, слышали?
Фигаро посерьезнел.
- Я подумаю над вашими словами, - пообещал он. – С вашего позволения, я пока пойду.
- Не помогайте вы ему, он этого не заслужил, - сказал напоследок незнакомец, так и не назвавший своего имени. – Да и Розина не будет с ним счастлива.
Вместо ответа на темной улице послышались тихие гитарные аккорды.

***
Маркиз ди Поза быстро шел по дворцовому саду, торопясь успеть за инфантом. Весь день Карлос был лихорадочно весел и словно к чему-то готовился. Маркиз небезосновательно подозревал, что причиной тому было письмо, которое он, Родриго, лично передал королеве. Очевидно, в нем содержалась просьба о ночном свидании, хотя Карлос лишь загадочно улыбался в ответ на осторожные вопросы. И теперь слегка встревоженный маркиз, увидев, что друг удаляется в глубину дворцового сада в неурочный час, решил пойти следом, дабы помочь в случае непредвиденной ситуации. Конечно, во дворце хорошая охрана, да и королева весьма рассудительная дама и снисходительно отнесется, буде инфант поведет себя неблагоразумно. Но мало ли что…
Побуждаемый этими благородными мыслями, маркиз прибавил шагу. Однако внезапно ему преградили путь двое.
- Маркиз? – окликнули его. – Подождите минуту, у нас к вам дело.
«Вот оно, - понял ди Поза. – Наемники инквизиции. Здесь, во дворце! Потеряли всякий страх. Ну что ж…» Он плавным движением вытянул шпагу из ножен – всего на несколько дюймов, чтобы сталь блеснула в лунном свете.
Противники, однако, повели себя не так, как ожидалось.
- Что вы, что вы, дорогой маркиз! – дружно воскликнули они, увидев оружие. – Вы нас неправильно поняли! Мы ваши друзья и хотим вам только добра! Для этого мы здесь.
Родриго немного расслабился, но руки с эфеса не снял.
- В чем дело, господа? – поинтересовался он. –И кто вы?
- Камиль дю Локль…
- Жозеф Мери… - хором представились незнакомцы. Маркиз разглядел, что у обоих усы, а у одного еще и бородка, правда, не модной при дворе формы. Лица их были вполне обычны и не внушали опасений.
- Вы французы, - слегка удивился он. – Приехали к ее величеству?
- Нет, к вам, - ответил тот, что без бороды. – Видите ли, дорогой маркиз, нас крайне беспокоит ваша дружба с инфантом.
Родриго нахмурился.
- А вам какое дело?
- Поймите, он тащит вас за собой в бездну, - пылко воскликнул второй незнакомец – с бородкой. – Вы жертвуете ради него всем, а он! Ведь он не сделал для вас ничего, ничего!
Маркиз вздохнул.
- Он наследник престола, - терпеливо объяснил ди Поза. – Это честь для меня, быть удостоенным его дружбы. Он будет править страной, а мой долг – всемерно помогать ему. Если надо, я пожертвую и жизнью ради него и нашей страны.
- Нет! – увлеченно воскликнули оба француза. – Вы не должны! Ваши жертвы ради Карлоса ни к чему не приведут! Вспомните о Фландрии, ведь все держится на вас! Она же без вас пропадет!
Маркиз снова напрягся – непрошеные собеседники начинали говорить лишнее.
- Не стоит продолжать этот разговор, - сухо оборвал он излияния. – От судьбы не уйдешь. С вашего позволения, я пойду. – «Боже, Карлос же там, в саду! – вспомнил он. – А я здесь теряю время!»
- Да вы и правда погибнете ради него! Мы должны вас предупредить! И знаете, что он сделает после вашей смерти?
- Что? – втянулся маркиз в странную беседу.
- Ничего! – сообщил Мери. – Он же без вас ни на что не годен! После вашей кончины он сможет лишь глупо поссориться с королем, и только. Его застигнут на свидании с королевой и все будет кончено! Он и не думает о долге, а вы стараетесь ради него!
- Ох, свидание! – встревожился маркиз, перестав слушать советчиков. – Прощайте, господа, благодарю за советы, но мне нужно срочно идти… - он сделал шаг вперед.
- Ладно, Жозеф, пусть идет, - печально сказал дю Локль. – А вы, маркиз, хотя бы обратите внимание, как будет вести себя с вами инфант через пятнадцать минут. Идите, идите, там у фонтана лишь вас не хватает…
- Откуда вы?.. - обернулся на ходу Родриго. Но аллея была совершенно пуста.

@темы: Оперный фанфикшен

---

А права я была! Дело в "Трубадуре" действительно происходит в замке графа ди Луны. Альяферия называется. На википедии и фотки есть. Там даже есть Башня Трубадура

@темы: Оперное

---

Ох, как меня порадовал форум Космополитен! 1 апреля отмечено достойно

@темы: Юмор

---

К вопросу о снах

Celebrian,



Думаю, в Бельгии уже не осталось бездомных черепашек...

---

Дискография Пьеро Каппуччилли

Пишу сама с большим удовольствием Сelebrian, я решила не писать на ходу в аське, а лучше стационарно здесь, чтобы можно было обдумать и решить, чего хочется послушать Официально изданного много, а неофициального и того больше. У меня есть далеко не все, но многое, так что пусть меня поправят.

Значит, неоперного - ораторий, реквиемов, кантат и т.п. - ничего нет.
Есть штук пять итальянских песен с концерта позднего периода. Это единственные песни, которые пока есть в его исполнении. В частности, я считаю, лучшая из всех возможных вариантов "Mia sposa sara la mia bandiera".
Из концертов есть только один концерт - очень хороший! - на пару с Бергонци из Мет 86 года, под рояль. Народ в зале сходит ума, и есть от чего.
Сборников с ариями штуки три-четыре, большинство самопальных, но неважно.

Остальное - полные записи опер. Редкостей всяких типа Чимароз с Мессианами нет, в основном ходовые итальянские партии.
Моцарт. Мазетто и садовник Антонио из "Ноцц". Это по одной записи по молодости в 59-м году. Хороши оба, забавные, Антонио вообще мой любимый. У всех остальных Антонио мне дико не хватает Каппиного тембра.
Россини.
"Цирюльников" штуки три, два живых. Это его единственная комическая роль, ужасно приятно слушать, чтобы без страданий, и в зале смеются. И поет удачно, хоть Каппуччилли не был белькантовым певцом, но он правильно понимает, что там нужно, и плывет в музыке, а не барахтается поперек, поэтому слушать легко.
files.mail.ru/SHKAZD
"Вильгельм Телль" лично у меня один живой 84 года, весьма хорош, и с бисом арии (причем оба раза поет шикарно, не важно, что повтор). На итальянском.
Маргош, помнишь, там еще Бонисолли не стал петь на бис и заявил прямо со сцены, что и так много
Беллини.
"Беатриче ди Тенда" - умопомрачительная. Кажется, и так считается лучшей записью данного произведения. Там все прекрасны. Каппуччилли в непривычном стиле - надменный, холодный, язвительный и жестокий. Пожалуй, это единственная роль, где он такой. Неотразим
files.mail.ru/Y2RZFZ кусок дуэта
"Пуритане" - офигенные студийные. Обожаю, как Каппа поет колоратуры. Он их особо не может, но легонько голосом отмечает и идет дальше. Но поет пунктуально все! Там еще Сазерленд, Паваротти и Гяуров, так что цветник.
"Пират". Их вроде записано несколько, у меня один с Гавадзени. Слышала пока только ансамбль "Parlarti ancor per poco", судя по нему, должно быть охренительно.
Доницетти.
"Лючий" несколько штук студийных и живых с 59 до 86 года. Можно брать любую, везде хорошо, хотя в самой первой (59-й, с Каллас) еще не чувствуется нужной суровости, молодой слишком
"Роберто Деверо" - два живых 68 года, один с Генчер, второй с Кабалье. Я больше люблю второго. Персонаж же - герцог Ноттингем - у Каппуччилли замечательно хорош как таковой
"Фаворитка" - у меня две живые, 73- и 74-го. Сплошной кайф. Помнится, в 73-м музыка помелодичнее, там флейта так звучит...
files.mail.ru/GK9EOA
Верди. Практически весь.
"Набукко" - студия с Димитровой (там, правда, музыка сильно громыхает, специально, для нагнетания) плюс живое позднее 87-го плюс видео 92-го. Видео, говорят, офигительное, но у нас не продавалось. У Набукки больше всего люблю, как он успокоительно разговаривает с сопрано в дуэте "Deh, perdona" ("ты не волнуйся, ладно, te regina, te signora, я не против..."), ну и ария, конечно, прямо ему написана.
files.mail.ru/YDNEUX
"Эрнани" - все живые, штуки 4. Рвет и мечет везде, звучит классно, слушать можно любого.
"Двое Фоскари" - есть студия и живые. Я не слушала, говорят, тоже нудежь, зато у баритона главная роль.
"Аттила" - два или три живых. Главная достопримечательность - Каппуччилли поет кабалетту, в которой в конце берет ля-бемоль (или си?). Короче, ужасно высокую ноту. В одной из записей поет кабалетту на бис и, соответственно, берет ноту два раза. Народ в истерике. Многие баритоны этого не делают, кто-то не может, кто-то из принципа.
Плюс на фотографии неправдоподобно хорош в римских доспехах.
"Макбет" - коронная партия. Записей несколько разных. Каппуччилли божествен
"Разбойники" - студия, поют все идеально, но сама вещь нудная. Баритон немного посходил с ума и помаялся видениями и угрызениями на втором диске, но это не сильно помогло.
"Луиза Миллер" - 2-3 записи, у меня нет, ничего не знаю. Вообще эту оперу хвалят, и там много партий для низких голосов.
"Риголетто" - студия 80-го года плюс еще какая-то плюс несколько живых 60-х годов. Я с ним немного не совпадаю в плане трактовок, посему слушала давно и не помню, но так - тоже коронная роль. Арии безупречно. А, еще же и видео есть!
"Трубадур" - фантастика. Записи с 64 до 86-го, слушать любую. Интересно слышать, как граф ди Луна становится все старше вместе с исполнителем. Первый и последний - совсем разные.
Видео - кино с Доминго и спектакль с Бергонци. Спектакль ужасно записан и дурацки поставлен.
"Травиата" - я че-то не знаю, но должна быть, все пели Жермона.
"Сицилийская вечерня" - одна (у меня одна) живая с двумя Раймонди. Немного тихо, но прекрасно.
Монфор просто фейерверк
"Симон" - два видео, студия Аббадо и два как минимум живых. Ну тут все понятно, еще одна коронная роль
"Бал-маскарад" - и студии, и живые разных лет на выбор. В "Бале" Каппуччилли изумительный, особенно на слух. Видео одно с Доминго, одно с Паваротти и, кажется, еще какое-то. С Паваротти неудачные костюмы, потом, в каком-то играет в мундире, и еще одно в красивом камзоле.
"Сила судьбы" - студия Гарделли 69 года, феерически роскошная, хотя без диких страстей; живая 83 года и должна быть еще какая-то. Видео есть 78 года с Каррерасом, с нормальными костюмами и очень неплохой игрой, обещали (пере?)издать на двд уже вот-вот.
files.mail.ru/14FM38
"Дон Карлос" - штук пять, все живые, все итальянские, слушать любого, везде прекрасно. Видео 86 года, постановка красивая, но конкретно Каппа средне. Зато есть Каррерас.
"Аида" - супер-шикарная студия п/у Мути с Кабалье. Насчет живых не знаю. Амонасро вышел первоклассно.
"Отелло" - о да, о да! Охренительный стильный Яго Два видео-спектакля (или три?) и 2-4 аудио, тоже только живые.
www.youtube.com/watch?v=auBivH2-TYA&playnext=1&...
Понкьелли: собственно, только "Джоконда". Студия с Каллас 59-го, где Каппуччилли весьма хорош и выглядит на удивление зрелым, и там еще потрясающий Винко, ну и Каллас, естественно. И еще живая запись 72-го с Генчер, я ее совсем не помню, но должно быть хорошо.
www.youtube.com/watch?v=EMgttv-MHt4
Пуччини. Есть знаменитая видеозапись "Плаща" года так 83-го, где все сногсшибательно играют, а насчет аудио не припомню.
files.mail.ru/LNYOJQ
И "Тоска", но с ней плохо - есть несколько кусочков 61 года, поет средне и не понимает роли, и поздняя конца 80-х, но там все говорят, что поет совсем плохо. Скарпиа это была не его роль, он почти его не пел. Не было у него в характере этой вот скарпиозности... Хотя Яго и Барнабу - пожалуйста...
Леонкавалло: "Паяцы" всего одни и, видимо, как-то случайно живьем записанные с неизвестными певцами. Даже жаль, он же их много пел. Но запись терпимая.
Масканьи: "Сельская честь" вроде есть, у меня нет, не искала.
Джордано: только "Шенье", аудиозапись чуть ли не только одна - 86 года с Каррерасом (очень хороши оба!), зато видео целых три. Лучшее - из Вены 81 года, поет и играет и собой хорош, глаз не отвести.
www.youtube.com/watch?v=OXyWgirEnGU
Каталани.
"Валли" студия с Тебальди, совершенно гениальная и исчерпывающая, поет с ума сводяще.
"Лорелея" - запись с известной постановки Ла Скалы 68 года, тоже замечательно, хотя баритона там немного.

Так, с итальянцами вроде все, из немцев могу вспомнить только Моцарта.
Из французов:
"Фауст" - даже несколько штук, у меня есть на итальянском с Раймонди-Мефистофелем и на французском с Гяуровым. Слышно и там, и там неважно, но Валентин у него замечательный.
www.youtube.com/watch?v=XjbXISrcPYU
"Кармен" - я была очень удивлена, и приятно, не думала, что он пел тореадора. Это мой любимый Эскамильо! Опять непривычный типаж для Каппуччилли - нахальный, самоуверенный и даже хамоватый, слушать так любопытно. "Votre toast" очень заводная, потом тенора отпинал... Мне ужасно нравится.
"Кармен" две студии, в одной из них Ван Дам поет за Цунигу, но не помню, какая это.
Из французской оперы вроде больше ничего.

Что еще я забыла?
 

@темы: Оперное, Баритоны

---

Поразившее меня впечатление. Вот мы же все понимаем, что одну и ту же вещь разные исполнители исполняют по-разному. Но чтоб настолько! Это можно студентам демонстрировать.
Песня Шуберта "Шарманщик" в исполнении тенора и баритона. Песня сама по себе на необычный мотив.
Разные голоса и стили у певцов, по-разному звучит аккомпанемент и даже темпы настолько разные, что один вариант на полторы минуты короче другого.

Тенор


Баритон

@темы: Музыка

---

Психиатрическая опера

Синопсис одной оперы, которую я очень люблю. Она романтичная, с хорошим концом и про баритона. Плюс освещено оказание психиатрической помощи на периферии


- Может ли измена любви безмерной положить конец? - спрашивал Шекспир.
- Нет, не может! - отвечает композитор Доницетти в опере

Безумный на острове Сан-Доминго.
Дело происходит на острове Сан-Доминго в неуточненное время, вероятно, в 17-18 веке. На острове живут матросы, крестьяне и прочие отселенцы. Сюда же прибился и главный герой – баритон Карденио, переживший личную драму. Еще до начала оперы он, как водится у баритонов, насмерть влюбился в сопрану (сопрану звать Элеонора) и каким-то чудом сумел на ней жениться. Однако счастья это ему не принесло. Элеонора не оценила глубины чувств и быстро изменила. Баритон не перенес крушения мечты, впал в депрессию и уехал куда глаза глядят. И занесло его на этот остров. За баритоном присматривают сотрудники местной медицинской службы – фельдшер-бас Бартоломео с дочкой Марчеллой (второе сопрано) и подкалывают его на ночь аминазином. У баса-фельдшера имеется личная усадьба, куда он гоняет работать местных крестьян. Баритону наверняка помогла бы трудотерапия, но его к сельским работам не допускали, а то еще убьет кого-нибудь лопатой или наестся удобрений в попытке суицида. Поэтому ему оставалось только бродить по острову и расстраиваться, а больше всего он любил лазать по скалам, чуть расстроится – сразу куда-нить повыше норовит забраться. Периодически у него случались приступы галлюцинаций и ложной ориентировки, на каком основании ставим диагноз: реактивная депрессия с рецидивирующими психотическими эпизодами, осложненная неоднократными попытками суицида. Ну ничего, главное чтобы человек был хороший…
Вокруг баритона крутится местный негр Кайдама (бас-буффо), а баритон развлекается тем, что негра третирует и пугает приставаниями. Еще Кайдама непрерывно хохмит и комментирует события – оказывается, негр-комик это отнюдь не изобретение Голливуда... В тексте вообще много юмористических диалогов с игрой слов и неожиданно большая доза гротеска.

Акт 1.
Короткое вступление, красивое и осенне-меланхолическое. По открытии занавеса мы видим берег моря, весь в любимых баритоном скалах; мелкие деревца, кустики, постройки. В тяжелых тучах небо, грянет буря. Слева ветхое облупившееся здание – фельдшерско-акушерский пункт. Марчелла с корзинкой стоит на бережку.
- Ах, какая мрачная погода! Море волнуется, гром вдалеке гремит, - сообщает нам она. – Ветер от слабого к умеренному, к вечеру обещают дождь с грозами. Ах, бедненький, несчастный он (баритон то есть), он же промокнет, где же он, где же он?
Подваливает папа-бас Бартоломео.
- Ты што ето тут делаешь?
- Воздухом дышу, - бойко врет Марчелла.
- Знаю я, что это за воздух, - ворчит бас (полу-комическое ариозо So per chi. Sempre pietose). – Баритона опять высматриваешь. Вечно вы, бабы, всяких придурков жалеете. Весь грязный-растрепанный, от людей шарахается, а ты, девка, уже и растаяла! Еще и еды ему целую передачу собрала! – бас лезет в корзинку, а там пирожки и прочая вкуснятина. Несмотря на то, что баритон дворянин, Бартоломео не торопится выдавать дочь замуж за поднадзорного психа. А вот дочка совсем не против и подкармливает неустроенного баритона калорийными булочками…
- Ну вы же, папа, видите, какое у него лицо! Он же красивый, благородный, а главное, несчастный! Бродит в одиночестве по горам, по долам, с разбитым сердцем! – озвучивает Марчелла мнение женской половины зала. – Папа, вы должны его найти и спасти от опасностей! Прямо сейчас!
Бас что-то вякает, но Марчелла, понятно, ничего не слышит.
- Несчастный!
Тут приносится негр Кайдама со воплями «спасите, спасите!», за ним появляются и местные крестьяне, которые рады отлынить от работы. Кайдама начинает пространно жаловаться, что баритон к нему приставал с какими-то нехорошими намерениями. Заберите его от меня! Собравшееся местное население вовсю обсуждает, что баритон того, совсем сумасшедший, а вот и он. Несмотря на невзгоды, баритон хорош собой, строен, с отпечатком страдания на лице, грустный взгляд карих глаз… ну вы поняли. Мне представляется, что поначалу должно казаться, что все нормально, но если приглядеться, видно, что у баритона, скажем, помятая рубашка, оторвана пуговица и т.п.
Отмечу, что все называют баритона Il furioso – безумный, неистовый, а Кайдама зовет попросту Il matto – трехнутый, полоумный.
Баритон поет красивую романтичную каватину Raggio d’amor parea – «любовь сияла, а теперь прошла», «ее лицо было, как роза, а в сердце были одни шипы» и т.д.
- Щас все заплачем, - бубнит хор.
- Разве он не заслуживает сочувствия? – Марчелла.
- Ну, посмотрим, - Бартоломео, скептически.
Баритон, расстроясь от собственной грустной каватины, пытается броситься в море и тем свести счеты с жизнью. Бас и Марчелла его удерживают под реплики негра «да пусть идет!». Маленький торопливый ансамбль, баритон разворачивается на 180 градусов и убегает в скалы, не желая ни с кем общаться, а пуще всего с девицей Марчеллой. После измены жены он заимел жестокую, как бы сказать, феминофобию, и пирожки пока ее не вылечили.
- Эх, пойти догнать бы надо, как бы чего не натворил,- кряхтит бас без энтузиазма. – И как потом его в потемках искать?
Бас бежит тоже к скалам, а Марчелла оставляет корзинку с едой на берегу (вдруг баритон вернется).

А тем временем волнение на море усиливается, собственно, уже шторм. И вот мы видим торговый корабль, который борется со стихией, пытаясь причалить к берегу (см. аналогичную сцену в начале «Отелло», только Верди по части бурь покруче будет). Волны все выше, с корабля доносятся пушечные выстрелы и белькантово гармоничные призывы о помощи. Негр Кайдама с Марчеллой и народом на берегу с интересом наблюдают за кораблем, гадая: потонут-не потонут. Наконец корабль разваливается, пассажиры, кто как может, выбираются на берег; среди спасшихся – главная героиня сопрано Элеонора, колоратурная красавица. Она падает на песок и теряет сознание.
- Какая миленькая, - приговаривает жалостливая Марчелла, пока расторопный негр плескает на сопрану водичкой.
Элеонора приходит в себя, открывает глаза, видит перед собой черного-черного негра и в ужасе шепчет «где я?! Неужели в аду?!»
- Чего это она?
- За черта тебя приняла, - поясняет Марчелла.
- Очень мило!
- Мужайтесь, вы живы, - успокаивает девушка. Элеонора снова мельком смотрит на негра и опять в ужасе вскрикивает (неужели негра никогда не видела?)
Негр прогоняется прочь, дабы не пугал своей физиономией, но дама не успокаивается.
- Я жива! Как ужасно, какое мучение! – причитает она. – Оставьте меня! Я желаю умереть!
- Головой повредилась при крушении, - единогласно решают присутствующие.
Элеонора – а мы помним, что это именно она неверная жена нищщастного баритона и, конечно, неспроста она попала сюда на остров – начинает бурно каяться и самоугрызаться в арии Vedea languir quel misero с повторами три раза в конце каждого куплета:
- Я клялась ему в любви, а сама обманывала! Я сочувствовала его прежним страданиям, а потом своими руками разбила ему сердце! А он так меня любил, а я! Как я могла, какая я плохая!! Теперь я пылаю от любви к нему, но поздно!
Хор жителей острова Сан-Доминго утирает скупую слезу. Правильно, пусть сопрана раскается как следует хоть разочек.
- Еще одна сумасшедшая… - бормочет под нос циничный негр.
- Нет, не жалейте меня! – кабалетта (по всем правилам, с повторами). – Звезды наказывают мою жестокость! Нет мне прощения!
- Ничего, все еще наладится, - возражает хор.
- Синьора, ваше платье испорчено морской водой, - переводит разговор на практические рельсы Марчелла, дослушав повтор кабалетты. – Если вы не против, пойдемте к нам, переоденетесь в мою одежду, обсохнете, отдохнете…
- Погоди, хозяюшка, а что скажет папа? – встревает Кайдама.
- Вы не должны волновать отца, - соглашается Элеонора.
- Ничего, он у меня добрый!
А тут и Бартоломео появляется из-за скал, один.
- Энто што за дамочка?
- Несчастная жертва кораблекрушения, - докладывает Марчелла. – Сотрясение мозга и подкожные гематомы. Дыхание самостоятельное, давление 120/70.
- Ой, заходите, заходите, не стесняйтесь, - приглашает добрый бас. – Щас первую помощь окажем, у нас хоть остров и отдаленный, но бинты и зеленка пока есть…
- Ах, я все равно жажду смерти, - вздыхает сопрано, уходя в домик с Марчеллой неверными шагами.
- Так, Il Furioso я не нашел, - озабоченно бормочет бас. – Зато у меня теперь еще одна ненормальная!
Да, два депрессивных суицидника – это чересчур, аминазина на всех не хватит…

Берег опустел, и на нем после меланхолического инструментального проигрыша появляется так долго разыскиваемый баритон Карденио. Он выходит из-за скал и радует зрителей – карими глазами и общей романтичностью, а слушателей – прекрасным речитативом Tutto e il velen per me!, в котором мечется между горестными воспоминаниями и вспышками гнева.
- Все, все для меня отравлено! Что мне солнечный свет, травка и птички! Я живу, чтобы отомстить за себя! Рerfida! – возмущенный возглас сменяется очень трогательным «ну почему ты такая красивая?», от чего я сразу начинаю хлюпать носом.
- Скажи, почему ты предала меня, Элеонора? – печально вопрошает пустоту баритон. – Уходи, уходи, презренная!.. Нет, нет, я все равно люблю тебя! А ты?.. Я вижу тебя… Что за прекрасная улыбка!.. Ma che, spergiura! Рядом мой соперник! Нет, ты не сбежишь! Где мой кинжал?.. Ты умрешь, умрешь! – баритон умолкает и впадает в задумчивость.
Мимо баритона бочком-бочком пробирается негр Кайдама, надеясь, что его не заметят, и бурча «хоть бы пронесло». Баритон видит Кайдаму и его внезапно клинит – вместо негра ему мерещится Элеонора. Что поделать – очередной психотический эпизод…
Он протягивает руки и любовно восклицает:
- Anima mia!
- Отвали, куда с руками, - отпихивается негр.
- Ох, как я тосковал по тебе! – причитает баритон, норовя задушить баса-буффо в объятиях. – Ты словно околдовала меня…
- Да я ничего…
Не знаешь, смеяться или плакать... Гротеск какой-то.
- Mio ben!
- Mio male!
- Прекрасный цветок!
- Кайдама я.
Баритона переклинивает обратно.
- Бедный мавр!
- Эт точно! – соглашается мавр.
- Хочешь есть? – неожиданно интересуется баритон.
- Еще как!
А на берегу как раз лежит корзинка с едой, которую оставила добрая медсестричка Марчелла. Баритон ловко вытаскивает провизию, раскладывает на скамейке и усаживает негра, а сам садится напротив. Но спокойно поесть Кайдаме все равно не удастся – щас баритон будет полоскать ему мозги.
- Знаешь, когда-то мы с ней вдвоем завтракали в лесочке… - пускается в приятные воспоминания баритон.
- Хорошо поесть на воздухе, - поддакивает Кайдама.
- Мы сидели вот так же, друг напротив друга…
- Прекрасная картина! – снова соглашается негр, хомяча куриную ножку.
- Она…
- Ела, - подсказывает негр.
- Нет!
- А я ем.
- Она молчала и смотрела на меня…
Баритон заводит арию Di quel begli occhi i lampi ardenti про то, как они смотрели друг другу в глаза, ее рука сжимала его, взгляды повторяли клятвы за устами и т.п. Однако – «ах, она, такая-сякая, изменщица!!» Разошедшись, Карденио хватает негра за руку и опять несет бред под испуганные реплики своего визави, снова видит Элеонору, уговаривает ее (то ись негра) еще чего-то съесть, короче, буянит. Через пару минут театра абсурда – чудесный задушевный дуэт-кабалетта Era il sorriso de’giorni miei - «Она была радостью моих дней».
- Rendimi, rendimi l’anima mia,
Vedi, ch’io spasimo di gelosia…
Из дома выходит бас Бартоломео, намереваясь разобраться, что вообще за шум. Оба героя быстро разбегаются: Карденио исчезает в скалах, негр кидается в дом.
- Ясно, ясно, ну теперь не убежишь, - говорит бас. – Авось тучи разошлись, солнышко светит, я тя в два счета найду, - и идет вслед за баритоном с целью отловить и накапать ему капель пять галоперидолу.

И тут к берегу причаливает новый корабль. На берег высаживается куча моряков, которые поют ужасно белькантовый, но коротенький хор – ура, мы доплыли, вот он, берег, птички, травка, земля! Хор сообщает, что на этом острове живет несчастный баритон, обманутый неверной женой, и в сих пустынных местах скрывает свою печаль, проливая горькие слезы. Если кто не знал. А откуда знают это моряки? Очень просто: на корабле приплыл персонаж, про которого все уже забыли, что он должен быть, – тенор! Тенора звать Фернандо, он родной положительный брат баритона и даже не пытается отбить у него сопрану, а наоборот, приехал проведать и морально поддержать. Фернандо сразу поет речитатив, арию и кабалетту с повтором, как положено благонравному белькантовому тенору. Правда, в либретто у арии один текст, а в записи совершенно другой, но суть та же. Тенор упоминает несчастную мать баритона, которая страдает о сыне, и выражает надежду, что ему удастся вновь прижать к сердцу дорогого брата.
Моряки подтверждают, что небеса несомненно выполнят это благородное желание, и удаляются обратно на корабль.
- О, кажись, свезло, - обнадеживается тенор, видя Кайдаму, выползающего из дома. – Щас допрошу и все узнаю. - Кайдама бурчит под нос.
- О негр, - обращается юноша.
- Белый? – откликается Кайдама.
Все голливудские сценаристы бьются в истерике.
- Я ищу одного несчастного, - терпеливо объясняет Фернандо, - который тут у вас живет в горе и отчаянии.
- Ты ему что, друг? – подозрительно спрашивает негр.
- Больше того, я его брат! Я делю с ним все горести, буквально печалюсь его печалью и плачу его слезой! Вот, ищу его, чтобы утешить. Проводи меня к нему!
Кайдама мнется, но на редкость сообразительный тенор дает ему монету, и они с негром отправляются лазать по скалам в поисках.

Зал в усадьбе Бартоломео. Большие двери, вид на море, хорошая мебель. Приходят Марчелла и Элеонора, переодетая в крестьянский наряд, пока ее шелковое платье сохнет. Девушки заверяют друг друга в самых преданных чувствах и демонстрируют трогательное взаимопонимание в маленьком дуэте.
- Ты не будешь более обнимать меня, если узнаешь, в чем моя вина, - угрызается опять Элеонора. - Я предательница, обманщица…
- Ничего, ничего, вы же так раскаиваетесь, - успокаивает Марчелла.
Но только Элеонора собралась наконец все рассказать, как набежали люди и сказали, что Бартоломео привел отловленного, наконец, баритона. Дамы дружно ощущают непонятное волнение и предчувствие ЧЕГО-ТО и уходят пошептаться.
Входит бас, ведя пойманного баритона. Баритон тихий, задумчивый, даже не вырывается. Видно, галоперидола ему уже накапали.
- Куда ты меня ведешь? - спрашивает он, остановясь на пороге.
- Куды надо.
- Не обижай меня, - говорит баритон, смотря на баса большими настороженными глазами.
- Ниче, ниче, иди, не обижу.
- На что ты надеешься? – опять спрашивает Карденио.
- Да хочу вот узнать, што у тебя за тайны такие.
- Ах, никогда!
- Можем поплакать вместе, - без энтузиазма предлагает бас сеанс психотерапии.
- Ты будешь плакать вместе со мной? – воодушевляется баритон.
- Ага, щас заплачу.
- К чему ты меня принуждаешь! – восклицает баритон (т.е. открыть правду).
- Ну, обними меня, - предлагает бас.
- Ладно, я приподниму завесу, - соглашается баритон, который, в общем, только и норовит поговорить о былой любви. – Ты узнаешь полную страданий историю.
- Отставить сопли, рассказывай!
Следует автобиографическая ария Vive un german piu giovane, в которой наконец полностью рассказывается, что же случилось между баритоном и сопраной.
Жил-был, значит, в Картахене богатый уважаемый коммерсант, был у него любимый подающий надежды сын, и однажды увидел он (сын) «роковую улыбку» некой португальской красавицы…
- Продолжай, - кивает Бартоломео.
- Красавица была единственной дочерью в семье, равна мне статусом и годами, вспыхнула страстная любовь, наши родители были счастливы. Но! Корабль ее отца (купца) с товарами потонул, ее отец разорился и помер от горя, а мой отец запретил мне жениться на нищей сироте.
Но я презрел запрет и все равно женился, ведь это была неудержимая слепая любовь. На меня пал гнев отца, я отдался на волю судьбы… Оставил жену у родственницы, а сам пошел в море, деньги зарабатывать…
- Да-а, ситуация… - бормочет Бартоломео.
- Ты не знаешь самого ужасного, - вздыхает Карденио. Тут в глубине зала появляются Элеонора с Марчеллой и тоже слышат последние слова.
- Это его голос! – Элеонора в смятении.
- Но я оказался предан, - повествует далее баритон. – Все отобрали у меня. Она мне изменила!
- Это правда, - отзывается Элеонора.
- Значит, вы… - осеняет Марчеллу.
- Да, это я!
- Спрячьтесь! – быстро говорит Марчелла. Баритон тем временем, придя в раж и вскочив на ноги, рассказывает о больном:
- Я проследил за ними и застукал ее с негодяем! Теперь я все узнал! И все равно любил ее!
- А она?
- О, проклятье! – нервно бегает по залу баритон, терзаясь воспоминаниями. - Она оскорбляла меня! Издевалась надо мной, да еще с такой злой улыбкой! Я прямо не в себе был!
Тут входят тенор Фернандо с негром и получается небольшой симпатичный секстет.
- Ах, я должен немедленно пойти прижать его к груди, - переживает тенор.
- Вы как хотите, а только что ему в голову придет, я гарантии не дам, - предупреждает неоднократно потерпевший Кайдама, удерживая тенора.
- Ах, отпусти меня, я хочу плакать и посыпать голову пеплом! – вырывается и Элеонора на другом конце зала. – Даже если бы я умерла перед ним, и то не была бы столь несчастна!
- Подождите, постойте, еще не время, - твердит рассудительная Марчелла.
Бас приговаривает что-то свое.
- В общем, мне ужасно плохо, никто мне не поможет, все кругом враги, женщин вообще видеть не могу, вот живу здесь и здесь же помру в полном одиночестве, - заключает баритон. Женская половина зала дружно рыдает.
Наконец по окончании ансамбля и оваций тенор бежит к баритону и они бурно обнимаются с радостными возгласами.
В наступление перешла и сопрано – как мы понимаем, она решила вернуть мужа назад. Ну а что остается делать, разводов-то не было. Значит, она тоже кидается к баритону и падает перед ним на колени.
Вот такого он точно не ожидал…
- O stelle!!!
- Элеонора! – узнал и тенор свою легкомысленную невестку.
- Оставь меня!
- Нет, смерть или твое прощение! – упирается Эленора, не вставая с колен. Прямо сейчас никакого прощения не будет, ведь впереди еще второй акт, зато народу в радость.
- Я тебя не знаю!! – применяет последнее средство баритон. Не помогло.
- Можешь убить меня и восстановить свою честь!
- А, ЧТОБ ВАС ВСЕХ!!! – баритон уже в полной невменяемости. Еще бы, такой стресс. Бартоломео, Фернандо и Марчелла втроем пытаются его удержать, но без толку. – Где мой кинжал?!
Набежали люди, общая суматоха, а Элеонора еще и заявляет «я тебя больше не оставлю!»
- Пошла вон!! – орет баритон. Далее бурный эмоциональный финальный ансамбль.
Элеонора:
- Я пять пар железных лаптей (ладно, туфель) истоптала, ноченьки не спала, сладок кус не доедала, все тебя пыталась найти! Теперь буду рядом с тобой, а если не простишь – так и знай, помру! Так тебя люблю, аж сил нет!
Карденио:
- Ах ты, нехорошая женщина (donna iniqua)!! Да сколько ж можно надо мной издеваться!! Я тут уже весь извелся, а тебе все мало! Оставьте меня все в покое, вообще всех ненавижу, и себя тоже! Ох эти женщины, все изменницы как одна!
Фернандо:
- Успокойся, не волнуйся, тебе вредно. Видишь, как девушка переживает, убивается, она не плохая, ты ее тоже пойми… Может, давай ты ее простишь, а?
Все остальные:
- Ой, ужас, ужас какой! Успокойся, успокойся! Держите его, а то убежит!
Однако баритон таки вырывается от обступивших его персонажей и выскакивает за порог - подальше от этого дурдома. Тенор бежит за ним. Элеонора падает в обморок.
Конец 1 акта.

Акт 2 (гораздо короче).
Снова берег моря, прибрежные скалы, облупившиеся стены фельдшерско-акушерского пункта. На берегу негр Кайдама и хор крестьян-поселенцев ищут баритона. Поисковая операция успеха не принесла, и все озабочены – а ну как баритон с расстройства утопится и испортит отчетность? Как оправдываться по приезде проверки из района? Народ решает искать дальше и с тем расходится.
А вот и баритон Карденио, ловко слезающий со скалы. Навострился прятаться, с собаками не найдешь!
- Ах, оставьте, оставьте меня, изверги! – в прежнем меланхолическом ключе заявляет он. – А она! Empia! – вот, за антракт дошел до кондиции, уже «эмпьей» обзывается. – Она что-то говорила о смерти… Да, да, я умру… Но сначала отомщу за себя!
Слышатся голоса и из домика выходит упомянутая empia с подружкой Марчеллой. Наверно, зашла ЭКГ снять. Баритон нервно вздрагивает.
- Это ее, ее голос… Голос, который я ненавижу… и обожаю… Ах, земля, раскройся и спрячь меня… Io manco, io moro…
И так он разволновался, что, не поверите, берет и падает в обморок. Ну… может, это… солнечный удар… На островах жарко, а тут еще нервы… Сопрана вон шляется…
Девушки ахают и бросаются к пострадавшему. Марчелла бежит искать папу-фельдшера, чтоб сказал, чем уколоть, а Элеонора остается обмахивать баритона платочком. Баритон приходит в себя и, естественно, происходит давно ожидаемый длинный-предлинный романтически-печальный дуэт баритон-сопрано (около 9 минут, и то отрезали с четверть, а жаль). Причем не скандалят, а сплошная нежность и романтика. Необычно, на самом деле. Правда, баритон продолжал гнать дурку, жену не узнавал, в какой-то момент даже испугался, что ослеп и не видит солнца (на нервной почве, видимо) и вообще какой он ужасно несчастный и кругом темно, и некому руку пожать и т.п. (на эту тему уже был написан «Зимний путь» Шуберта на 6 лет раньше). Сопрана гнет свое – сокрушается и просит прощения, зрители рыдают, короче, вроде все наладилось. Но увы – аккурат на десятой минуте дуэта баритон опять заблажил.
- Ты?! Рядом с мной?! – пошли вопли. – А-а, все, не жить тебе! – и уже собрался ее стукнуть, а то и ваще задушить, мститель такой. Прибежали люди, оттащили, сопрану увели поить валерьянкой. Баритон впал в окончательное расстройство и решил, что надо ему помереть и больше не мучиться, а посему взял да и прыгнул со скалы в море. Тенор не раздумывая прыгает следом, надеясь спасти неуравновешенного брата…
Если бы это была трагедия, то на этом можно и закончить. Два трупа вполне достаточно, а можно еще и убить сопрану. Но у нас тут семи-сериа, так что еще не конец. Дело к вечеру…

Является Бартоломео, который все это время искал пациента по окрестностям, и негр Кайдама ему сообщает, что вот, не доглядели, видно, жарко ему стало, он в море нырнул и все… И так они с тенором вдвоем и утопли, ай-яй-яй…
- А Элеонора?
- Сидит внутри, ничего не видела, - рапортует негр.
Тут прибегает хор поселян и тенор и сообщают новость, радостную и неожиданную: все живы, мало того, баритон, кажись, в себя пришел. Выражение лица адекватное, улыбается, разговаривает как нормальный! То ли морская ванна хорошо подействовала, то ли головой об воду ударился, то ли просто спонтанная ремиссия наступила. Но эффект налицо!
Тенор поет вторую арию, которой в либретто вообще нет. Ария опять про братские чувства, с пианами и кабалеттой, вставная.
Спев, тенор уходит, и появляется наконец баритон. Он аккуратно одет, побрит, приглажен и переполнен благими намерениями. Лишь нехорошие огоньки в глазах намекают, что снимать его с учета пока рано…
- Я все забыл, меня наполняет милосердие, - делится баритон новыми ощущениями. – Здесь я вновь увидел ее, еще более прекрасную в страданиях… Она со слезами сжимала мои руки… Я пытался бежать, но напрасно…Ах, я все равно люблю ее! Нет, нет, бежать!.. Но как я буду жить вдали от нее?.. Мы умрем вместе!
Из домика выходит Кайдама, таща пару пистолетов и разговаривая сам с собой. Вообще за пистолетами его послал бас, но это вырезано. При виде оружия у баритона мгновенно рождается план – увы, нехороший. Не давая негру пройти, он принимается душевно извиняться за свое предыдущее поведение, просит показать ему пистолеты, наконец силой отбирает их, заставляя негра молчать и никому ничего не говорить. Все это – в замечательном дуэте Fu l'orror dei tradimenti.
По окончании дуэта негр со сцены изгоняется, из домика выходит сопрана с тенором, тенор тоже изгоняется. Финальное объяснение баритона с сопраной (второй большой дуэт). Сопрана шелковым голоском рассказывает, как она жизнь положила на поиски любимого мужа, и валит все на злодея-соблазнителя, сбившего ее с пути истинного. Баритон потихоньку проникается и уже тоже мечтает о возобновлении былых отношений.
В середину этой сцены воткнут тот самый кусок, отрезанный от предыдущего дуэта в начале акта, в частности, большущий дуэт-кабалетта Rapito in un’estasi.
По окончании дуэта Карденио решительно заявляет:
- Слушай. Я не могу жить без тебя, но и с тобой не должен. Поэтому мы должны умереть вместе, - вытаскивает пистолеты и дает один сопране.
- Да, я буду твоей на том свете, а ты моим, - с готовностью хватает она пистолет.
- Coraggio, - подбадривает баритон, увлеченный последним суицидальным порывом.
- А morte… addio!
Неужели нас ждет двойное самоубийство главных героев?
Набегают люди с криками «стойте, стойте!», тенор отнимает у сопраны пистолет, та тянет оружие назад.
- Нет, дайте мне умереть, муж меня простил, теперь я умру счастливой!
Баритона наконец переклинивает в правильную сторону.
- Нет, нет, живи, - говорит он. – Теперь я верю, что ты любишь меня, все прощаю, люблю навеки, давай все у нас будет, как раньше.
Все вздыхают с облегчением. Далее финальный ансамбль (сопрано плюс хор) про радость, счастье и хорошее настроение. Дальнейшие рекомендации: режим дня и по таблетке рексетина 20 мг утром для профилактики рецидива.
Ура, хэппи-энд. Да здравствует любовь и добрый либреттист Якопо Ферретти!


NB: 1. Баритон, несмотря на гипер-сентиментальный текст, ухитряется выглядеть не сопливым невротиком, а именно таким романтически-несчастным, и остальные герои тоже симпатичные. Не знаю, заслуга это авторов или исполнителей, но слушать приятно. При этом ни одного злодея!
2. Про фельдшера, аминазин и т.д. я, конечно, шучу.
3. Остров Сан-Доминго – один из Антильских островов. Мы все его знаем – с 1804г. это остров Гаити. Причем Сан-Доминго – это была его французская треть, а Санто-Доминго – оставшиеся две испанские трети. После восстания негров-рабов в 1791г. там настало братство и демократия. Учитывая наличие в сюжете угнетенного крепостного негра и не французские имена персонажей, дело, скорее всего, происходит раньше 1791 года и на испанской территории.
Картахен же у нас две: один город на юго-востоке Испании (берег Средиземного моря), другой на севере Колумбии (берег Карибского моря, недалеко от Панамского перешейка; именно ее ходил грабить капитан Блад с пиратами и французской эскадрой). Следственно, сопране по сюжету пришлось переплыть либо Карибское море, либо целый Атлантический океан. Какую именно Картахену имел в виду автор, неясно.

@темы: Оперное

---

Книжка про чувака

Вчера была в Доме книги на Арбате. Стою себе у шкафа с зарубежной поэзией, думаю. К слову, с поэзией стало везде плохо, по одному небольшому шкафу где-то в самом углу и все. Из репертуара один Шекспир и Хайям в неприличном количестве переизданий.
Стою, значит, и подходят два молодых человека лет 18-20, обычные такие ребята. Постояли, оглядели полки. Тут один тянет руку и ловко вытаскивает - угадайте что? - "Фауста" Гете.
- О, - говорит, - а я это читал.
- И че, про что? - второй спрашивает.
- Ну там про чувака одного... Ничего, прикольная книжка.
- Да?.. Ну ладно...
- Ну она в стихах, - добавил начитанный юноша.
- Ой, не, в стихах это как-то не того, - не одобрил второй, предпочитавший, видимо, прозу. Молодые люди пошли уже прочь, но напоследок первый порадовал:
- Не, - говорит он, удаляясь от меня, - книжка правда прикольная. Надо только сначала перетерпеть, а потом нормально...
Я забилась головой об полку. Очень хотелось догнать и уточнить, сколько именно надо вытерпеть, прежде чем начнешь получать удовольствие... Может, только пролог?
Но вообще как приятно - из двух ребят один уже читал "Фауста" в своем юном возрасте. Это же, можно сказать, 50 %!

@темы: Юмор, Из жизни

---

Второй день пребываю в эстетико-эмоциональном катарсисе Вчера добралась до архивов Ла Скалы и утонула там Фотографии, фотографии... Всех постановок, певцов и т.п. оторваться просто никак. Вчера часа два (или три?) прошли в аське в воплях "О-о!!", "Боже мой!" и "Я щас помру!" Сегодня на относительно трезвую голову скажу, что хоть фоток много, пригодных к использованию мало - почти все снято из зала и темно. Но все равно, это историческая ценность!
Относительно неплохо с Бастьянини (несколько штук просто офигенских), а, например, Таддеи мало. Много Каппуччилли, красиво и любовно снятого крупными планами в шикарных камзолах. То ли в Скале его так сильно любили и норовили зафотать где можно, то ли он сам подставлялся под камеры, думая о фанатах, добрый человек...
А еще очень прикольно видеть разных певцов в одних и тех же постановках. Вот в 64-м году Каппуччили графом ди Луной в камзоле с кольчугой и плащом, а вот в 67-м Гуэльфи в том же самом камзоле, но на размер больше
Короче, столько фоток в жизни не смотрела. Вот оно, счастье

Для залезания в архив на сайте просят регистрироваться, но это совсем просто.

@темы: Оперное

---

О путешествиях во времени

Вот часто в фантастических романах/фильмах изображено, как герой попадает куда-то там назад или вперед. Альтернативное будущее, иная реальность, параллельные миры. Популярнейшая тема.
К чему я это. Вот была сегодня на Красной площади, потом прошла по Никольской, туда, до Лубянки. Естественно, не в первый раз я там, но каждый раз поражаюсь. Только представить, что вот человек из, ну скажем, 1975 года попадает сюда. И что он видит?
На башнях - двуглавые орлы!
На здании правительства - непонятный трехцветный флаг опять же с орлом.
При входе на площадь - колокола звонят! (Там же две часовни слева и справа, то звонят, а то и службы прямо идут).
Ленин с Николаем Вторым рядом с желающими фотографируются.
Ну и т.п. Как не поверить в параллельные миры...

@темы: Из жизни, Москва

---

Начался март - пора весеннего обострения (которое на самом деле начинается уже с середины февраля). Мама ежедневно причитает и хватается за голову, пересказывая, что творят пациенты. Вот опять.
Тетка устроила скандал. У ее ребенка нашли на голове вшей (это очень часто бывает). Ладно, их лечат, но! Не пускают в детский сад!
*То есть, поймите: злобный доктор-дерматолог не пускает в сад ребенка с заразной кожной болезнью.*
Тетка не пала духом и - НАПИСАЛА ПИСЬМО ПРЕЗИДЕНТУ. Чтоб разрешил.
Весь персонал маминого заведения чешет в затылке и думает, что делать. Инструкция вроде не разрешает в садик со вшами. Но с другой сторой - ПРЕЗИДЕНТ!
Мое логичное предложение - дождаться ответа от президента. Как скажет, так и сделаем...

@темы: Медицина

---

Опять про роботов, или "Они убили Кенни!"

"Я - и Франция! Я спасу Францию!"
Г-н Бонасье

Вторые "Трансформеры" оказались в принципе ничего, все бегают и дерутся в три раза быстрее, и даже роботов стало побольше (в частности, симпатичный дедушка-робот-ветеран с клюкой). Я радостно вопила "не мешайте мне на роботов смотреть!", а мама смотрела участливо (ну что делать, уродилась слабоумная дочь...) и осведомлялась, для какого же это возраста, пять-семь лет?
Сюжет опять со спасением мира и поиском Ужасно Важного Артефакта (нет, сначала поиск, потом спасение). Некоторые идеи взяты из "Пятого элемента", а про луч, который должен указать место, где спрятан артефакт - это было в "Хоббите".
- Да это еще было в "Золоте Маккенны"! - подтвердила мама, которая тоже смотрела.
Главный герой Сэм за два года вырос и похорошел, а Меган Фокс по-прежнему неотразима.
Появился новый герой - Ужасно-Злобный-Самый-Главный-Робот Фолен или как-то так его звали.
Диалоги откровенно хуже, некоторых героев сделали карикатурами, а юмор намного вульгарнее. Причем люди стали разговаривать меньше, а роботы - больше. Зачем впихнули парня Лео, вообще непонятно. Потом, инопланетные злобные роботы научились встраиваться в человека непонятно каким образом (вот как эта девица потом превратилась в механическую жуть?). И стало гораздо больше морали - правда, не откровенно высказанной, но между строк ясно. Первая часть была просто побегать-пострелять-приколоться, а ко второй авторы спохватились (даже думаю, им сверху намекнули) и сделали назидательное кино для юношества.
Также во второй части крайне эффектно и масштабно пропиарена армия США. Все виды вообружений и личный состав во всей красе и помногу. Начинаешь подозревать, что их министерство обороны приложило руку. Куда уж там потенциальным врагам на США нападать, когда их пехотинцы/летчики/моряки и т.п. даже роботов инопланетных замочить могут!
В роли смелого командира земных сил добра - Джош Дюамель, про которого я забыла написать в первой части. Я его видела в кине "Однажды в Риме", там выглядел тупым гламурным красавчиком. Тут - отважный красавец в камуфляже! Разница ясна?

И, о боже! - они убили лапушку Оптимуса Прайма в первой же трети фильма! Я уже хотела написать тебе, Арася, возмущенную смску как идейному другу, с воплями "как они могли?!", но потом подумала, что это неспроста, ну не могут они так поступить прям в начале. И таки да, в финале наши его оживили, ура! И он за последние пять минут геройски замочил главного плохого среди живописных египетских руин. Salvator della patria. Хотя в целом его все равно было мало, надеюсь, в третьей части будет побольше.

А так мне больше всего понравилось:
- дуэт тенора с баритоном высокоморальный разговор о необходимости спасать Отечество в начале кина, на кладбище среди надгробий
*я ваще не понимаю, почему этот многострадальный инопланетянин Оптимус был вынужден всем внушать про долг, честь и т.п. Нанялся, что ли, мозги вправлять? Главгерою, правительству, автоботам своим бестолковым...*
- шикарная сцена драки роботов в лесочке (вы не представляете, как восхитительно смотрятся пятиметровые роботы среди березок. Правда, БЕРЕЗОК!)
- и, конечно, финальная мега-разборка людей с роботами минут на 40, происходившая в Египте среди пирамид и храмов. Красотень.

В конце Самый Главный Злодей был укокошен, а вот Мегатрон, получившийся промежуточным злодеем, остался жив и, злобно пообещав вернуться, со своими приспешниками покинул поле боя.
- Пошли готовиться к третьей части, - понятливо сказала мама.
Не перестаю удивляться, что смотрится очень живо и во все веришь. Думаю, на третью часть надо сходить

Боже, я же забыла главное открытие, которое заметила только в конце 1 части. У Мегатрона есть ЗУБЫ!!!!! В принципе, там у всех какие-никакие рты-челюсти были, но у этого - именно небольшие такие острые кусачие зубы!
Уважаемая студия Paramount Pictures! Зачем роботу зубы?! Он все равно ни разу никого не укусил!

@темы: Кино

---

Всюду жизнь. С других планет

Вчера смотрела "Трансформеров". Никогда не собиралась смотреть это, но тут показывали по СТС, и оказалось так мило Роботы бегают, дерутся, люди тоже. Роботы хорошие и плохие, все инопланетные. Ведут себя в стиле "наши ребята", особенно хорошие "наши" роботы. Детский сад, конечно. Как я включила, услышала "Мегатрон, повелитель десептиконов"... Зарыдала Но смотрится легко, все до конца досмотрела. За что была вознаграждена зрелищем, как победившие люди топят плохих роботов в Северном Ледовитом океане... Интересно, почему не разобрали на запчасти.
Зато тьма спецэффектов, хотя и не всегда понятно, кто с кем дерется. Летают, стреляют, ездят, носятся. Все заняты Все виды транспорта - роботы-пришельцы, закамуфлированные под машины и вертолеты. Даже военные.
Умиляет все подряд. Инопланетные роботы для конспирации превращаются в земные машинки (главный хороший робот - в красно-синий грузовик!); зовут этого главного хорошего стилизованно римским именем Оптимус Прайм (заметьте, не Секунд какой-нибудь; зуб даю, его бы назвали еще и Максимусом, но совесть не позволила); карта с местом нахождения Жутко Важного Межпланетного Артефакта запечатлена на разбитых очках которые все ищут пол-фильма; главный плохой робот лет за 50 до начала фильма упал из космоса к нам на землю куда-то в Арктику и - е-мое!!! - там нафиг замерз!! К концу кина отмерз и стал всех мочить. А уж текст пафосны-ый!
Хотя главным героем был все равно не робот, а парнишка один, который, истессно, встрял и помог делу спасения Земли и всей галактики от захвата злобным роботом Мегатроном с приспешниками. У парня была подружка, которая бегала с ним и тоже всех спасала. Соглашусь с общественным мнением, Меган Фокс красавица на редкость
Мегатрон был злобный маньячный бас с торчащими отовсюду железками и маньячно горящими красными глазками. Превращался в самолет и сноровисто летал между небоскребами, радостно снося их. Я смотрела на массовые разрушения и искренне сочувствовала работникам их системы ЖКХ...
Оптимус Прайм - предводитель команчей наших роботов был супер-положительный баритон приятного красного-синего цвета. Толкал речи о долге, чести и взаимопомощи, спасал друзей, несколько раз обещал пожертвовать собой, романтически смотрел на закат в финале (да-да!), короче, моя влюбился
Еще был миленький желтый робот с трогательными голубыми глазами, забыла имя. Этот был невезучий: сначала его захватили люди, обижали и пытали в научных целях, потом его били и обижали плохие роботы, короче, не перло ему. Он даже разговаривать, бедный, на пол-фильма перестал. К счастью, в конце концов его спасла сопрана Меган Фокс, привязав к машине и вывезя с поля боя... Ептыть, самой читать смешно

Отдельный респект актерам на озвучке. Все изумительно профессионально поработали, а какие умопомрачительно красивые голоса, особенно у двух главных роботов, ваще И я могу только восхититься профессионализмом, с которым, например, Андрей Ярославцев ухитряется своим нереальным баритоном на полном серьезе заявлять "Мегатрон, из нас останется только один, а другой падет во прахе!" Я бы ржала в голос.

Но вообще симпатично. Вот сегодня вторую часть будут показывать, "Трансформеры-2". Правда, пишут, что вторая часть намного хуже по сюжету и зрелищности, ну не знаю. Посмотреть что ли... Все-таки милашка-баритон начальник хороших роботов будет... И душку Мегатрончега вроде обещали воскресить...

Мда, думаю, такой рецензии на "Трансформеров" никто еще не писал. Надеюсь, фанаты не обидятся Я ж не специалист.

@темы: Кино

---

Читаю письма Чайковского к фон Мекк за 1879 год. Ой, как интересно! Никогда не доходили руки до его писем и дневников. Множество отзывов на оперы, пьесы, какие-то сиюминутные рецензии, замечания о заграничных городах... Чайковский образован (постоянно вставляет фразы на французском), но немного как-то жеманен, что ли, и явно подлизывается к фон Мекк... Она его и деньгами снабжала, оказывается! С какой стати? Вообще полное ощущение, что это интернетная переписка ("Вы будете в пятницу в таком-то театре? И я приду").
Хвалит "Короля Лахора" Массне и "Осуждение Фауста" Берлиоза. Про композитора Аренского пишет, что талантливый, но с мозгами у него не в порядке
Краткое либретто "Орлеанской девы" от автора! С ремарками типа "а тут я еще не придумал"

@темы: Оперное, Литература

---

Всем операманам и фанфикоманам маленький подарок к 14 февраля
Фик по "Тоске". Про любовь... вот прям про много-много любви И с моралью!
В главной роли, как водится, барон Скарпиа.

files.mail.ru/MUKTU0

P.S. Я там порезвилась маленько... Не пугайтесь

@темы: Оперный фанфикшен

---

Была в "Союзе". С видеозаписями беда-беда, нет вообще ничего. Наверняка ничего не заказывают, а потом говорят, мол, спроса-то нет! Чувствую, чешутся у продавцов руки вообще закрыть видеооперный отдел.
Зато в аудио-разделе приятные обновления из старых спектаклей. Кое-что лежит давно, например, целых два "Герцога Альбы" с Гуэльфи. Я бы взяла, но стоят неприлично много, а живые же спектакли, так что все равно качество не студийное. Хм, может, потребовать на 8 марта?
После долгой борьбы с собой и жабой утащила:
- "Битву при Леньяно" 59 года, Таддей-Генчер-Лимарилли. У меня она в принципе есть, но в мп3 и не порезанная, а тут хоть треками (очень мелкими, кстати). Я надеялась на фотки и буклет, но мерзкая фирма МИТО (нет, спасибо им за бессмертный сборник Бастьянини, конечно) вместо буклета положила только листик с треками и кастом, и на обложке фотка Генчер, трагической и в декольте. Надежды на Таддея в кольчуге с мечом не оправдались
- "Богему" 63 года живую из Вены. Френи, Раймонди-тенор, Панерай, Винко. Там буклет на трех языках с восхвалениями Караяна, потрековое краткое либретто и четыре фотки со спектакля. По цене, между прочим, одинаковы обе записи. Я жалась-жалась, но взяла, тем более, там Таддей за Шонара (что очень странно и прикольно. Ладно это был бы 83 год, но в 63-м...). Фотки там мелкие и в движении, толком не разобрать. Ставил Дзеффирелли, и его последующее кино с теми же певцами и в той же постановке. Только вместо Таддея Джанни Маффео, который и рядом не стоял.
А еще там лежит и хлеба не просит редкостный "Синьор Брускино" с Брускантини-Нони. Я уже перетрясла весь инет и всех знатоков, ни у кого такого нет. Раритет! Планирую купить обязательно, раз попался. Впрочем, если у кого-то вдруг найдется...

UPD: купила-таки "Синьора Брускино". Звук приличный, но издание нищенское. Фоток нет, текст - очень скромный, история создания и пересказ сюжета - весь стырен с сайта delteatro.it. Издание фирмочки города Кремоны. Мда, наши на Горбушке и то приличнее издают.
Что печально удивило - я когда была там пару дней назад, немножко поправила записи, они все лежали перепутанные, Россини в Мейербере и т.п. Я не удержалась, разложила как положено. Прихожу, смотрю, все как я оставляла. Такое впечатление, что за два дня в этот отдел кроме меня никто не заходил...

@темы: Оперное

---

Музыкальное

Разбирала сегодня ноты. Все вытащила, перебрала, перетряхнула, протерла полку, проветрила. Нот у меня куча, оставшихся от бабушек (точнее, две с половиной кучи). Одна из бабушек, как я, наверно, уже писала, была профессиональной певицей-меццо с дипломом Гнесинки. Остальные пели любительски. Телевизора-то не было тогда, вот чем развлекались.
Смотреть очень интересно, ноты все старые, издания 40-50-х годов, ну и я что-то современное покупала в свое время. Многое написано от руки (даже и представить уже не могу, что нужно от руки переписывать ноты!). Поскольку бабушка-меццо работала концертной певицей, основной фонд - отдельные романсы и арии под фортепиано. Романсов - тьма! Просто сотнями. ЧАйковского немеряно, Варламов-Гурилев-всякие мелкие авторы 19 века, Аренский, Бородин целыми сборниками; Глинки, Даргомыжского, Рахманинова понемножку. Песни русские, советские, итальянские, чуть-чуть немецких и из кино. Из любопытного отыскалась "Fenesta che lucive", переложенная для сопрано, и песенка на музыку Перголези "Ах, зачем я не лужайка"
Оперного гораздо меньше, только арии, причем для лирсопрано - Микаэла, Баттерфляй, Мими, Манон, Барбарина (наверно, это для кого-то из бабушек-любительниц). Ой, Барбарина и правда простая Нашлась и ария Тоски, но вовсе не "Vissi d'arte" Из тенорового де-Грие, Надир и прекрасно переложенная "E lucevan le stelle", нямка. Для голосов пониже - Кармен, Жермон и ария Далилы, сборник русских меццовых арий с редкостями (типа Клитемнестры Танеевской), романсы Обуховой... Вот как авторов не коробило ставить практически рядом романс Гуно и песню типа "Наш паровоз, вперед лети"
А еще в закромах есть переложенные для пианино с голосом "Травиата", "Онегин", "Русалка" и "Фауст". Не полный клавир, конечно, а основные моменты. Из "Фауста" я играла вальс и по чуть-чуть все остальное. И ОМГ! - только сейчас впервые заметила, что вокальная часть куплетов Мефистофеля дана в первой октаве с заездом на вторую Вот нам щас Доминго и Мефистофеля споет...
Еще залежи пьес для пианино, сонаты и пр. Посидела я, попробовала поиграть. Постоянно я уже давным-давно не играю, но три-четыре раза в год к пианину тянет. Категорически руки все забыли, аккорды брать разучилась, ноты путаю, темп игры один - "щас помру с натуги". Особенно эффектно в вальсах - они тут же превращаются в похоронные марши. Ра-два-три - медленно и печально... А мерзавцы композиторы любят натыкать бемолей, да еще неожиданно перейти с ключа на ключ и поменять все на диезы - а я еще вся в бемолях. Думаю, надо мне не выпендриваться и не лезть в арии, а взять скромненько проверенную "Школу игры на фортепиано" или еще хорошо Артоболевскую (там картинки есть!) и на уровне 2 класса поковыряться
Еще и ми-бемоль 1 октавы фонит, расстроился.

Кроме нот в закромах нашлись книги, совсем старые и раздерганные. Несколько штук по нотной грамоте, биографическая с письмами про Чайковского и - вот это нямка так нямка - книга про пение. История пения, постановка голоса в деталях и даже как лучше питаться певцу. Пишут, что полезно бургундское вино! Судя по стилю, это может быть опус 19 века или начала 20-го. К сожалению, ни малейшего намека на обложку, так что автора и названия не знаю.

А еще была у бабушки книга, вспоминая которую, я кусаю себе локти. Про певцов Ла Скала, издания примерно 64-65 года, видно, к их гастролям в Москве. С текстом и фотографиями, в твердой обложке, формата А4! Мне было лет 13-15, оперой я ни в коей мере не интересовалась, а интересно было только разглядывать наряды и прически певиц. Помнится, больше всех мне нравилась Эдда Винченци (между прочим, до сих пор не слышала ни одной спетой ею ноты). Еще там точно были Нильсон и Френи. Больше не помню ничего! Я даже не помню, как книга называлась. Блин, сейчас ее нет, видно, давно выкинули или отдали. Как представлю, сколько хорошего там могло быть... У-у-у Ну кто ж тогда знал, что может понадобиться, конечно.

Вообще так интересно покопаться. Все равно что свои детские фотографии смотреть. У меня даже сохранились нотные тетрадки с упражнениями и оценками за оные

@темы: Музыка

---

Вчера и сегодня была хорошей девочкой - ездила на ежегодный неврологический конгресс "Вейновские чтения". Вейн - это был знаменитый наш невролог, занимался вегетативной патологией.
Народу тьма, куча приезжих из регионов, фармфирмы с препаратами. Лекций было много, но как обычно, ничего нового и особенно интересного не говорили. Я послушала без фанатизма, походила, набрала буклетов и усе. Правда, появились некоторые новые препараты. Вот, надо теперь разбирать нахапанное
Познавательно побывать в Доме ученых - они там себя любят! Обстановка - чисто Пале-Гарнье или там Лувр. Везде лепнина (золотая лепнина!), зеркала, роскошные люстры, кресла, панно, декоративные камины. Мама там тоже бывала на симпозиумах, говорит, наконец поняла, что такое "кулуары" И точно - кулуары зашибись. Только все фальшивое - золото, бронза, малахит... Настоящего ничего. Но в глаза бросается. Народ активно фотографировался, когда еще в интерьере побываешь

Поглядела в очередной раз на наших московских неврологических светил, некоторых до этого в лицо не видела, только по имени. Они в основном просто сидели в президиумах, но некоторые читали лекции. Профессора выглядят цветуще, живется им явно хорошо
Проф. Данилов - главное светило по болям, в т.ч. хроническим. Хронические боли - это сейчас модно в мире, про них постоянно талдычат, изучают. Поговорил немного, эмоционально махая ручкой. Данилов - романтический драмтенор (по голосу!)
Проф. Левин - главное светило по паркинсону. Прочел даже лекцию. Проф. Левин - натуральный баритон: кареглазый, улыбчивый, вальяжный, с щечками И разговаривает соответственно, только задыхается, видно, вес лишний.
Прф. Яхно - наше главное неврологическое все. Нет, он, наверно, академик. Воспринимается в духе "о боже, оно живое!!" Нет, вовсе не древний и после каждой лекции комментировал, войдя в раж. Еще он в совершенстве владеет умением во время доклада рисовать крестики и человечков с невероятно умным и внимательным выражением лица
Вчера читал лекцию мой любимый неврологический мужчина - проф. Камчатнов. Рассказывает бойко, знает много, и такой легкий налет цинизма у него всегда. Даже не то что, а просто трезво мыслит и не стесняется сказать, что как. Характерный тенор

Ходить на лекции надо - понимаешь, что все знаешь, и чувствуешь себя умным А потом - кругом тьма народу, и все неврологи!

@темы: Медицина

---

Перлы дирижеров оркестров.

1. Осталось 5 репетиций до позора!
2. Фаготы еще в рот не взяли, а тромбоны уже кончили!
3. Я говорю трубы! А они обнимаются, целуются сидят.
4. В Шостаковиче много нот, и всё время меняются.
5. Мы все понимаем, что такое "рр"– это нежность, доведённая до предела, как к своему ребёнку...
6. То, что не совпадает с текстом увертюры – посмотрите пальцами.
7. Нота под точкой – значит, надо с ней что-то сделать.
8. Я сейчас скажу вам, какие здесь ноты – вы очень удивитесь.
9. Там черт знает что написано в партитуре. Переписчик – страшный человек.
10. Это не симфонический оркестр, надо играть чисто!
11. Играйте не то, что я требую, а то, что в нотах написано.
12. Цыганское веселье омрачается неисполнимым пассажем тромбонов.
13. Надо сыграть так, словно вы немножко приняли и никуда не спешите.
14. Притворитесь, что вы музыканты, а не просто ударные.
15. Альты, куда вы лезете?! И ладно бы что-то приличное лезло, а то фа-диез…
16. Ребята, это ведь «кукушки звуки», а не приближение вражеской авиации!
17. Все партии как партии, а первые сопрано – инвалиды!
18. Женский хор! Спойте вместе со своими мозгами.
19. Тенора, что вы звук пузырем взяли?!..
20. В приличных оркестрах на дирижера не пялятся!
21. На восемь тот же темп, только в 2 раза быстрее!
22. Воздушно, как флейта в кустах.
23. Играйте здесь ушами!
24. Это произведение вы должны были впитать с молоком преподавателя!
25. Мендельсона надо играть без «мендельсовщины».
26. Альты! Дальше вступает в силу момент вашей одаренности.
27. Надо очень крепко взять эту ноту, даже если фальшиво очень!
28. Уберите свой маникюр с грифа!
29. Левой рукой шевелите, чтобы все думали, что вы живы.
30. Сидят, ждут, пока им партию засунут в рот...
31. У вас расширились зрачки! Уменьшите свои зрачки, играйте на маленьком зрачке, состояние музыки зависит от состояния вашего зрачка!
32. Девоньки, у вас пальчики на руке такие, как у Шварцнеггера на ноге!
33. А если кто-то сыграл фальшиво, главное – успеть посмотреть с укором на соседа.
34. Не захлебнитесь в собственном таланте!
35. Не надо мне здесь всех этих соплей смычками разводить! Вытерли гриф и сыграли сухо!
36. Смотрите одним глазом в партию, а двумя — на меня!!!
37. Пронумеруйте такты, а то глаза могут сместиться, а цифры нет!
38. Дома прийти и заниматься, чтоб вся квартира у тебя умела это играть...
39. Почему вы всегда так настойчиво пытаетесь играть, как только я начинаю дирижировать?

@темы: Юмор, Музыка