В целях успокоения нервов вчера смотрела наше старое кино про Римского-Корсакова. Просто замечательно. Конечно, задники нарисованные, а Римский-Корсаков показан едва ли не революционером, и без 9 января и рабочих стачек тоже не смогли обойтись. Но - сколько уважения к русскому искусству и культуре вообще, насколько потом остается ощущение, что наша культура - потрясающая. Сейчас так не хватает именно этого. Я не говорю уже про то, как классно все играют, как ярко сделаны все образы, даже самые мелкие, сколько интеллигентности во всем. Плюс там довольно большие сцены из "Садко", "Снегурочки" и "Золотого петушка" и еще чуть-чуть из "Кощея".
Помимо Римского-Корсакова (выглядит очень натурально, точно как на портрете) в кине участвуют композиторы Лядов и Глазунов - идейные помощники Р.-К., художник Серов, меценат Мамонтов (показан сомнительно), Дягилев (показан отрицательно, видимо, при советской власти был не в чести) и великий князь Владимир Александрович (показан резко отрицательно, тиран, душитель свобод, к тому же не выговаривает половину букв, наверно, для отвратительности). Да, все довольно наивно, но после этого фильма сразу захотелось послушать и Римского-Корсакова, которого почти не знаю, и Лядова с Глазуновым, которых не знаю совсем, и посмотреть картины Серова, которых тоже знаю мало, кроме пресловутой "Девочки с персиками". Так что кино на пять баллов - за то, что тянет к искусству.
Да, еще там был знаменитый бас из Большого Огнивцев в роли Шаляпина. Красавец и вылитый Шаляпин, только поет своим голосом, совсем не похожим на шаляпинский

@темы: Оперное, Кино

---

Плохая погода отрицательно сказывается на народе. Пацеенты идут вразнос. Они, конечно, затем и ходят к нам, чтобы самовыражаться, но...
Сегодня в полдевятого утра явилась бабка.. хм, ладно, пожилая дама 70 лет и сообщила, что у нее греховные мысли. Особенно когда просыпается в два часа ночи, так, говорит, мыслями и блужу. Пропишите мне феназепам! Нет, ну мне не жалко феназепама... Надо было бы ей объяснить, что времена изменились и теперь это называется не грех, а "раскрытие своей сексуальности", но, боюсь, я бы ее не убедила...
Днем дед-энцефалопат вопил, что Ющенко-козел (это еще я цензурно), что на Украине беспредел, и все это матюками. Я старалась не слушать, хоть это он и в струе политического момента...
Вчера другой дед с палкой орал у соседнего кабинета, что если его сейчас же не примут, он этой своей палкой будет всех бороздить. Заметьте, "бороздить" - какой лингвистический изыск!
В общем, снегу надо и солнышка, а то ваще ужас творится.

@темы: Медицина

---

Сижу правлю отсканированные главы книги Гобби (да, я знаю, что долго, но дело движется, конец уже виден) и так мне грустно читать, прямо очень Я, когда наконец с ней закончу, долго ее в руки потом не возьму. Не могу, расстраиваюсь.
Хотя, с другой стороны, очень хочется перевести, чтобы неанглоговорящие граждане тоже могли приобщицца. Целиком, конечно, не осилю, но, я так подумала, могу перевести самое интересное - про других певцов, дирижеров и партии. Только историю с телеграммой Беки переводить не буду, она слишком дурацкая!

@темы: Tito Gobbi, Литература

---

Количество любимых певцов баритонов растет бесконтрольно. Вот, еще один объявился... Приходицца разрываться, не зная, кого слушать/качать... Пойду спать, что ли...

@темы: Баритоны

---

Сегодня столкнулась с юношей по имени Леша. Поясню: Леша учился со мной в параллельном классе. При том, что он закончил школу с золотой медалью, это законченный образец морального урода. Через пять минут становится ясно, что в голове у него не то что тараканы, а даже термиты. Впрочем, таким он был всегда, а мы, увы, живем в одном районе, поэтому иногда сталкиваемся. И вот сейчас мы столкнулись на остановке. Я надеялась, что он меня не узнает в темноте, но он узнал, подвалил сзади и хлопнул по плечу. Я вздрогнула и попыталась изобразить улыбку, попутно вытаскивая наушники. На это мне тут же было сказано, что не надо ходить с дебильником в ушах, а то вот так подойдут и... Конечно, кому интересно, что у меня там поет Корелли К счастью, тут подошла маршрутка и я тут же полезла в нее, думаю, быстрее доеду и отмучаюсь. По дороге обменялись вестями о том, кто где работает, затем Леша осведомился, не вышла ли я замуж. Я честно сказала, что пока не тянет. Леша громко сказал:
- В твоем возрасте (в твоем! Мерзавец!) у женщин со страшной силой просыпается материнский инстинкт! Они все хотят замуж! - типа того.
На меня заоглядывались - видимо, хотели уточнить, в каком именно возрасте просыпается инстинкт. Хосподи, каждый рассуждает о женщинах, понимал бы чего... Чтобы выйти замуж за такого, как Леша, инстинкт действительно надо иметь... безразмерный...
Потом он еще и в магазин со мной поперся, а я-то надеялась отвязаться. Слава богу, хоть номер телефона не попросил, а то я уж думала наврать, что мобильник сперли
В общем, у меня душевная травма

Кстати, когда я сообщаю, что я врач-невролог, у всех на лицах появляется одинаковое задумчивое выражение Люди экстренно пытаются придумать, что бы умного сказать. В конечном итоге все кончается одной и той же фразой - "а, это ты с молоточком..." Я и сама ее говорю, чтобы люди не мучились Хотя сказать про невролога всего лишь " ты молотком по коленкам стучишь", это все равно что сказать про певца "ты выходишь на сцену и просто открываешь рот..."

@темы: Из жизни, я в гневе

---

Концерт в носках

В воскресенье вечером я была в зале Чайковского на органном концерте. Ох, таких сильных эмоций от музыки я не испытывала давно, а может и никогда Играл итальянский органист Лоренцо Гиельми, дядечка лет за шестьдесят в очках, черном костюме и - как я неожиданно поняла - без ботинок, в одних носках. В общем, пальцами действительно удобнее нажимать, но занятно Он специалист по всяким органно-клавесинным редкостям.
Не знаю, хорошо ли играет синьор Гиельми, я совсем ничего не понимаю в игре на органе. По-моему, это было потрясающе. Поскольку это звучало так... так легко, словно музыка рождается из воздуха сама собой, без малейших усилий. Боже мой, как это прекрасно звучало.
Программа была крайне нетривиальная. В первом отделении были пьесы Баха - ария с вариациями в итальянском стиле, пара фуг и переложение концерта Вивальди для органа. Вообще я думала, что меня щас от музыки прям унесет куда-то в небеса. Ан нет Было еще интереснее, потому как буквально после первых трех строчек на тебя накатывает мощнейшее ощущение провала в прошлое. Кажется, что сейчас 18, а то и 16 век, и никаких современных костюмов, метро, мобильников и т.п. Просто как на машине времени Обстановка зала только усиливает это впечатление.
Надо сказать, народ, к счастью, телефоны повыключал, ни у кого не звонило. Зато все время кашляли, что-то роняли и даже переговаривались, мерзавцы. К тому же народ не знает произведений. Закончилась первая ария, тишина, все думают, можно хлопать или еще нет. Слава богу, синьор Лоренцо нам помог, закрыл ноты и все поняли, что пьеса кончилась А он, кстати, очень непринужденно себя ведет на сцене. Зато когда было переложение концерта Вивальди, оно из трех частей, и конечно же стали хлопать в паузе после первой части. Но синьора Гиельми это нисколько не смутило, он только, не оборачиваясь, помахал в воздухе ладошкой - мол, погодите, еще не все - и стал играть дальше В дальнейшем все ориентировались на закрытие нот, так надежнее
Во втором отделении были произведения итальянских композиторов 18 века. Две сонаты Скарлатти, соната Elevazione Доменико Дзиполи (невероятно звучащая вещь. Конечно, тут хитрость в нотах и тональностях, но от нее реально дрожал воздух в зале - такие низкие частоты. Умопомрачительно, пол вибрирует под ногами) и токката "Кукушка" Бернардо Паскуини - невозможно красивая, мелодичная, и правда имитирует кукушку! Потом дуэт из оперы Россини "Матильда ди Шабран", уж не знаю, действительно ли он был написан для органа или это переложение, и еще две сонаты совсем неизвестных авторов. И на бис я не разобрала, что он сказал, но по стилю вроде тоже Бах.
В общем, все было безумно прекрасно, два часа пролетают в одну минуту и очень жалко, что так мало и так быстро кончается. Местами просто тянуло плакать - от ощущения, что чудо возможно, и вот оно происходит сейчас, у тебя перед глазами. Большое спасибо за это Лоренцо Гиельми, он потрясающий мастер. Я уже стала думать, не перейти ли слушать музыку, а не оперы - и заканчивается на час-два раньше, чем спектакль, и не надо мучиться от плохого пения и тупых постановок
Еще хочу сказать, что тягаться с Бахом в органных произведениях - пустое дело. Итальянцы очень хорошие, но они насквозь земные. У них музыка теплая, в ней светит солнце и поют птички, но с другой стороны - появляются внешние эффекты, а с ними некая поверхностность. но и народ на них реагирует быстрее и легче, они понятнее. А у Баха - космос! Планеты, галактики, туманности. Открываешь окно, а за ним - Вселенная! И ты - часть этой вселенной. У него грандиозные масштабы, при этом музыка достаточно проста. Броских эффектов не слышно. Ну, я вообще пристрастно отношусь к Баху

@темы: Музыка

---

Опять накатило жгучее желание просвещать народы Никто не будет против, если я напишу про оперы Пуччини? Я знаю, что сейчас уже нет человека, который бы про них не знал, но чего-то вот приперло именно о них

---

Посмотрела кино "Призрак Оперы" 1943 года. Кино весьма симпатичное, естественно, все время сравниваешь с шумахеровским фильмом. Выше головы они, конечно, не прыгнули - кино по всем канонам музыкального фильма пятидесятых, и подняться выше этого уровня авторы не смогли. Ожидаемого восторга не получилось, но смотреть приятно. Все красивое, цветное. Как у Шумахера, вообще-то, хоть его и ругали за излишний гламур.
Сюжет несколько изменен, но именно настолько, чтобы это было в плюс. Имеется юная хористка Кристин Дюбуа (да, Дюбуа, но какая разница), которая поет в хоре и мечтает, значит, о главных ролях. Мне она сильно не понравилась - какая-то девочка-припевочка в кудряшках, никакой одухотворенности и вообще ясно, что девица бездарность, но рвется в примадонны. А уж поет - ой!

У Кристин есть целых два поклонника - не падайте в обморок Первый - детектив из полиции по имени Рауль (на фото слева), второй - баритон из Оперы по имени Анатоль (соответственно, справа). Оба просто лапы, наперебой ухаживают за Кристин, сталкиваются в дверях, говорят хором и т.п. Не смогла даже решить, кто мне больше нравицца.

К финалу эти зайчики подружились, потому как вместе спасали Кристин, а она все равно никого не выбрала, а предпочла петь на сцене и быть звездой. Баритон, кстати, настоящий, только из мюзиклов каких-то. Звучит высоко и несколько эстрадно. Зато кросавчег
Поет, значит, Кристин в хоре, и не знает, что есть у нее и тайный третий поклонник - пожилой дядя из оркестра Эрик Клоден. Подчеркиваю - пожилой дядя, как у Леру, а не то что некоторые. На скрипке играет. Петь - не умеет! Был он тихий, никого не трогал, втайне оплачивал Кристине уроки пения. Подозреваю по его поведению, что она вообще была его незаконной дочерью, а вовсе не чего-то там... Иначе непонятно, почему он не удушил баритона, как своего главного соперника. Или оставил, чтобы Кристине было с кем выступать?
Однако в какой-то момент с Клоденом обошлись нехорошо, уволили из Оперы за халтуру на спектакле, потом он пошел к издателю печатать свой концерт, который два года сочинял, а издатель его захапал и не заплатил. Тогда-то Эрик и проявил свою скрытую маньячность, прям там придушил издателя, а ему в порядке самообороны плеснули в лицо кислотой. Ужас. Эрик недолго побегал от полиции (каким-то образом не померев от болевого шока), а потом залез в канализационный люк и стал жить в подвалах Оперы. И маску с плащом спер себе из реквизита. Дальнейшее понятно, он стал продвигать Кристину, детектив расследовал убийства и т.п. Эрик даже убил примадонну, чтобы она не мешала, во как. В конце концов его решили выманить из подвала, для чего дали спектакль русской оперы. Это ваще умора, оперу придумали специально для кина, что-то из жизни татар, поют на самом деле по-русски и очень неплохо, текст умереть не встать, что-то про водку и в рифму При этом явственно слышен мотив "Во поле береза стояла"! Ну и люстру, естественно, Эрик в этот момент грохнул, как и обещал, впрочем, любезно дав баритону допеть сольную сцену.. Все заняты - баритон поет, детектив бродит за кулисами, Эрик, деловито пыхтя, пилит цепочку... После чего он Кристину в подвалы утащил, про жизнь во тьме ей рассказывал и обещал играть ей на пианино. Подвалы, кстати, показаны как есть, мокрые и темные, без всяких романтических свечей и органов. И когда Эрик распинается, как прекрасно тут жить, как успокаивает в темноте и т.п., это прям впечатляет контрастом. И пещера, в которой он жил, была совсем обычная, с натащенными бог знает откуда вещами, очень натурально выглядело. Ну и он как раз стал играть на пианине, Кристина запела, и братцы-кролики Рауль и Анатоль ее по голосу нашли и спасли. А в подвале начало все рушиться и Эрик погиб под развалинами.
Эрика играет замечательный актер Клод Рейнс, который в "Касабланке" играл капитана Рено. Призрак получился убедительный - именно такой по жизни неудачник, который вдруг получил немного власти. И жалко его, и противно как-то. И убивает он, подходя к жертве сзади. Он даже в плаще и маске выглядит не демоническим, а немного нелепым, и это правильно. Хотя не так романтично
Смотреть можно по-русски и по-английски, но без титров. Отдельные перлы очень порадовали :

- Какой позор! После двадцати лет в парижской Опере этот жалкий Клоден имел наглость совершить убийство!
- После двадцати лет работы в парижской Опере человек способен на все, мой дорогой…

- Анатоль говорит, что верит в мой голос, он поможет мне.
- Разумеется, для чего еще существуют баритоны!

- У меня идея. Почему бы нам не поужинать втроем, ведь ужин заказан?
- У меня нет привычки приглашать на ужин баритонов.
- А я не хотел бы показываться на людях с полицией.
И потом, когда Кристина ушла и они все-таки решили идти ужинать вдвоем:
- Вы думаете, мы сможем пробраться через эту толпу?
- Разумеется. В конце концов, кто обращает внимание на баритона и полицейского?

@темы: Кино

---

Иду щас с работы домой. На улице - темнота, кондовая метель и вообще зима, причем как будто уже месяца три. А у меня плеер, а в нем то "Firenze, stanotte sei bella sul manto di stelle" (Флоренция, как ты красива сегодня вечером под светом звезд), то совсем безобразие типа "Visione veneziana" и мне внаглую рассказывают, как гондола под солнышком плывет по каналу... Не по сезону прямо. Надо переходить на "В лесу родилась елочка" а то не очень верится в это, когда снег в физиономию..

@темы: Музыка

---

Сейчас посмотрела свои темы - у меня ровно 100 записей по теме "Оперное" и 99 по теме "Медицина"! Ничего себе!

---

Вишневый сад в севильском поместье

По Культуре сегодня показывали "Свадьбу Фигаро" с зальцбургского фестиваля 2006 года. Известная, но не виденная мною запись с - ну да, конечно, с кем же еще - с Анной Нетребко. А в программе коварно ничего не написали, и я решила посмотреть одну из моих любимых опер. Может, я и не должна вякать, т.к. выдержала только первый акт, но не могу молчать
Как всегда, сначала бухтел Бэлза. В основном про красавицу и примадонну Нетребко, осветившую своим исполнением и т.п. Меня уже тошнит от того, что первое, что говорят о ней - "красавица". Это действительно так, но когда говорят не "прекрасная певица" или "талантливая актриса", а "красавица и примадонна" - это наводит на мысли. Побухтевши немного, Бэлза зачем-то передал слово критику Бердману. Критик закатил глаза и стал гнать так жестоко, как я давно не слышала.
Спектакль оказался... стильным, да. У режиссера определенно есть свежие идеи, талант и вкус. Но боже мой! Зачем превращать "Свадьбу Фигаро" в душераздирающую семейную драму?! Причем убедительно! Но это же... обман зрителя, что ли. Не могла и подумать, что веселую, позитивную, смешную пьесу - я сейчас говорю о трактовке сюжета, уж бог с ним, с пением - можно превратить в похоронный марш. Про пение рассказывать нечего, все неинтересно. Только Керубино понравился (вот никогда не знаю, в каком роде писать про Керубино).
Действие, как водится, перенесено куда-то в условные 30-40-е. Все декорации представляют собой вестибюль богатого дома, с красивым паркетом, белыми панелями на стенах, белыми дверями в комнаты и красивой очень лестницей наверх. Больше на сцене ничего нет, никакой мебели. Персонажи все в черном, очень лаконичные костюмы, на Сюзанне-Нетребко простое черное платье (чрезвычайно ей идет. Красавица, глаз не оторвать - глаза, зубы, волосы - супер). С этой простотой обстановки режиссер загнал себя в ненужные кандалы. Он вынужден чем-то заполнять пустую сцену. Он и заполняет ее постоянным перемещением героев, какими-то телодвижениями и вообще странными мизансценами. Как правильно сказал Гобби, "беготня по сцене вредит мелодии". Хотя там и вредить нечему. Черные трагичные фигуры мечутся среди белых стен. Все четко выстроено и хорошо отрепетировано, все даже имеет стиль и смысл, но... И вот в такой черно-белой графичной обстановке бьются персонажи, безнадежно пытаясь вырваться из тягостного семейного ада. Все они несчастны, страдают и не видят выхода. Они уже не знают, когда и как он возник, они лишь пытаются не впасть в отчаяние окончательно. Их всех жалко.
Занавес поднимается незадолго до конца увертюры. Да, дирижер - Арнонкур. Посередине сцены замерли Фигаро и Сюзанна, на лестнице пара - граф и графиня, у задней двери в комнаты - Базилио и Марселина. Одинокие, беспомощные темные фигуры на белом фоне. Между ними перемещается еще одна фигура - юноша лет 16-ти с крыльями, привязанными за спиной. Да, это ангел. Он периодически появляется по ходу всего действия, молча, может прикрыть глаза персонажу, сделать благословляющий жест... Такой вот печальный метафизический образ.
Когда Фигаро и Сюзанна поют свой первый дуэт, ясно видно, что их гнетет скрываемое друг от друга горе. С верха лестницы за ними наблюдает граф, зловещий и помятый жизнью престарелый коршун (певец Бо Сковус, сильно в возрасте, с жуткой арийской физиономией). Ему почти физически больно видеть эту пару и наконец он исчезает за дверью. Сюзанна, не в силах больше молчать, раскрывает жениху истину - граф до нее домогается. Судя по ее поникшей позе, для нее лучше смерть. Вот зачем он отдал им эту комнату, а тебя он отошлет далеко-далеко... И никто, никто не спасет Сюзанну от кошмара. Фигаро лелеет мысли о страшной мести (это ария Se voi ballate, signor contino, да, да); выражение лица и интонации Ренато из "Бала-маскарада" говорят зрителю, что граф обречен на что-то нехорошее. А может быть, Фигаро даже поднимет бунт. Фигаро по имени не помню, но вполне симпатичный молодой парень с неплохим голосом. Наконец Фигаро уходит. Появляется доктор Бартоло. В инвалидной коляске. Это глубоко больной человек на грани агонии, на лицо - чисто Брежнев в очках. Его вывозит на сцену Марселина - моложавая кокетливая бессердечная тетенька с аккуратно завитыми локонами и в изящной шляпке. Ее виды на Фигаро даже где-то оправданы, если Фигаро нравятся дамы с опытом. Бартоло умирающе поет про вендетту - конечно, это последний всплеск, уже ни к кому, ко всем, кто останется на земле, когда его не станет. На середине арии он падает из коляски, поет на полу, огромными усилиями подтягивается (видимо, у него парализованы ноги) и садится обратно, заканчивая пение судорожным высыпанием в рот нитроглицерина. Очень натурально, очень сочувствую.
Приходит цветущая - все-таки молодость, несмотря ни на что - Сюзанна, скандалит с Марселиной, с фальшивым смирением провожает ее реверансом... В бессильной ярости швыряет ей вслед шарф - конечно, она всего лишь бесправная служанка, и любая стерва в шляпке может нахамить, а ты молчи... Очень органично выглядит и держится Керубино, хорошо спела арию. Такая совсем худенькая маленькая женщина. Появившийся следом Базилио убил наповал - это натуральный вампир, последователь графа Дракулы. Бледное лицо, впалые щеки, ненормально вытаращенные глаза, черные перчатки, вкрадчивое поведение. Не хватает только вампирских зубов. Сюзанна уже взяла себя в руки, и с Керубино, и с Базилио она разговаривает обычно, даже притворяется веселой, хотя на душе у нее тяжело.
Потом пришел и граф. Как всегда ждется его выхода, это же баритон Как я люблю их сценку с Сюзанной. Как забавно вздыхал там Вехтер "io ti vo' far felice! А-а-ах!!" Каким уверенно-неотразимым был Раймонди. Мда... Я получила возможность разглядеть Сковуса еще в начале - лучше б не видеть. Теперь выяснилось, что он еще и постоянно протирает лицо платком. Я поняла - у графа активная форма туберкулеза. Испарина, повышенная температура от интоксикации. Граф обречен, ему осталось недолго. Понятно теперь, почему в доме так пусто - все состояние ушло на дорогие антибиотики, а мебель вывезли за долги. Больше лечиться не на что, графу остается медленно угасать. А Сюзанна, видимо, приехала на заработки и работает за еду, потому что уехать ей не на что и некуда.
Вот граф спускается по лестнице... Susanna, mi sembri agitata e confusa... Он на последней ступеньке, Сюзанна стоит у перил... Следующим движением они отчаянно хватают другу друга в объятия и сливаются в безумном поцелуе. Несколько секунд самозабвения, они приходят в себя, отшатываются, графа бросает к стене, Сюзанна цепляется за перила... Вон оно как, думаю я, вот чего Сюзанна так переживала - у них с графом, оказывается, друг к другу болезненная запретная страсть! Она знает, что нельзя, но ее тянет к графу и она боится, что изменит Фигаро. Во как. Дальше натянутые речитативы, они стараются держать себя в руках... дальше Фигаро с народом, Фигаро все понимает, он растерзал бы графа прямо сейчас, но... Не имея возможности, он вымещает все наболевшее на Керубино, запугивая его арией про армию, швыряет его на пол...
Тут я решила, что больше не могу. Пошла выпила чаю, подумала, что надо же дальше, а то что рассказывать, включила опять. Лучше бы я этого не видела На полу (это был все тот же вестибюль) на брошенной шинели лежали графиня (знойная женщина - мечта поэта средних лет) и Керубино и страстно целовались. Сюзанна отвернувшись стояла у стенки и делала вид, что ее нет. После этого я точно поняла, что мне на сегодня хватит. Впечатлений хватило
В целом было сильное ощущение, что это Чехов. "Вишневый сад" и "Дядя Ваня" вместе взятые. Вот эта пустота вокруг, неприкаянность, душевная неуверенность героев, самокопание, метания. Интеллигенция, бессильная перед жизнью. Очень напоминает.
Может быть, я немного сгущаю краски. Но в конце акта я осознала, что за все время ни разу не пришло в голову засмеяться. Базилио был смешной, но только внешне. А так - все грустно, все несчастны и обречены, как осенние листья в саду. А сам спектакль талантливый и стильный, если бы это была "Тоска" - все прекрасно. Но "Свадьба Фигаро" - ох

@темы: Оперное

---

С мест сообщают

Пришла тут к маме на прием дама из туберкулезного диспансера. Врачом то есть там работает. Рассказывает.
Есть в их районе хозрасчетная поликлиника (это типа платная, но не то же самое, что частный центр, не понимаю, как это, но не суть). Они туда посылали, чтобы пациенты делали анализы, в частности, на туберкулез. Теперь туда пришел работать главврач-чеченец. Естественно, привел с собой на работу тоже чеченцев. Уровень профессиональной подготовки у них такой, что когда врач посылает на анализ, они приходят и просят объяснить, что это за анализ, как он делается и что нужно найти. Главврачу стали намекать, что сотрудников надо переучивать. В результате что? Поликлиника закрывается, и на ее месте будет ресторан. Вот так

@темы: Медицина

---

Великий вопрос жизни - как жить среди людей (с) А. Камю

L'enfers c'est les autres (с) Ж.-П.Сартр

@темы: Цитаты

---

Картины

Про художников, которые удивили и зацепили.

Например, Поленов, который рисовал невозможно красивые русские пейзажи

вдруг взял и нарисовал картину "Арест гугенотки" из жизни Парижа 16 века


Каналетто - только и рисовал, что Венецию, очень светлую и радостную

и даже Лондон в его изображении выглядит натуральной Венецией


А вот Айвазовский, тоже Венеция. Если бы у Каналетто было плохое настроение, то он мог нарисовать так


Шишкин - медведи в лесу и прочие всем известные дубы. Однако у него обнаружилась такая вот полу-сюрреальная картина по стихотворению Лермонтова.
"На севере диком стоит одиноко на голой вершине сосна"

Маковский - малознакомый мне художник. Нарисовал довольно скучный официальный портрет
, а с другой стороны - безумную картину "Русалки"
У Крамского тоже есть "Русалки", но значительно более чинные и скромные, в белых балахонах. Скромный юноша был.

Петров-Водкин, "1918 год, Петроград". Эта картина просто шедевр


Александр Бенуа. В нем странная - и затягивающая - смесь барочности и декаданса конца 19 века


Дега - ненадолго оторвался от балерин и нарисовал певицу из кабаре


Репин - ну там, бурлаки на Волге, запорожцы и т.п. Заодно сказочная картина "Садко" с рыбками а также остро политическая "Арест контрабандиста"


Васнецов рисовал далекие от жизни и политики сказки вроде царевича на сером волке или вот такую круть на ковре-самолете
но и на реальные темы давал прикурить.
"С квартиры на квартиру"
"Акробаты на празднике в предместье Парижа"

И мой любимый Клод Моне вот такую патриотическую красоту изобразил

запись создана: 16.11.2008 в 18:06

@темы: Живопись

---

Набрала целых три Реквиема Форе, с разными дирижерами звучит совершенно по-разному. После Джулини я решила, что он тихий, меланхоличный, без всякого надрыва. После Шолти оказалось, что совсем не так, а напора там хватает.
Послушала вчерась "Сицилийскую вечерню" с Мерриттом и Дзанканаро. Понравилось, но далось тяжело, потому что пришлось привыкать к обоим этим не очень любимым певцам помимо того что надо слушать все незнакомое. Теперь нашла с двумя Раймонди и Каппуччилли - вот чего мне не хватало Все хотелось, чтобы именно они и были вместо вчерашних и вот, как по заказу. Джанни Раймонди, правда, слабее Мерритта, зато Руджеро... это что-то. А Каппуччилли - это ваще счастье. Океан звуков. Если в прошлой записи тенор и баритон были на равных, то здесь тенор с Каппуччилли тягаться не может и даже не пытается. Тот его просто растворяет в себе без всякого напряга.

__________________________
Оказывается, Бергонци начинал баритоном. Фигаро в "Цирюльнике". А я-то не пойму, почему у меня от него (Бергонци) такой немеряный кайф. Теперь ясно, он же наполовину баритон...

@темы: Оперное, Музыка

---

Лазаю по инету, смотрю картины всяких художников. К сожалению, ничего в живописи не понимаю, но смотреть все равно здорово. Некоторые картины прямо шибают по голове темой и силой изображения.
Одна из самых классных вещей в культуре - никогда не знаешь, где тебя ждет что-то потрясающее

---

По телевизору в новостях сказали, что памятник Гоголю на Гоголевском бульваре хотят менять на первоначальный. Первоначальный памятник выглядит грустно, он сидячий и кислый. Поэтому на просторе поставили другой, стоячий и понтовый. Теперь вот затеяли менять. Не знаю, что и думать. По мне, этот нормально, а сидячего и грустного хватает и Достоевского около Ленинки.

@темы: Москва

---

На неделе по каналу Культура вечером показывали цикл передач (но маленьких, минут по 20) про русских переводчиков. Посмотрела передачу о Лозинском, в которой обещали рассказать про перевод "Божественной комедии". И что же? Про "Комедию" почти ничего, зато все время бухтели, как Лозинский пострадал от репрессий, как чуть не был посажен и т.п. Старые песни об ужасах тоталитаризма. Про то, о чем хотелось - КАК переводил, о чем думал, как видел творчество Данте и т.п. - ни слова.
Профанация, ей-богу. Следующие части и смотреть не стала.
Хоть про Левика бы что-нибудь сделали

@темы: Литература

---

Стою я в сберкассе, плачу за квартиру. У соседнего окна бабка. Кассирша ей предлагает:
- Возьмите за 20 рублей лотерейный билет.
Бабка - громко и отчетливо:
- Я С ГОСУДАРСТВОМ НЕ ИГРАЮ! ВСЕГДА ПРОИГРАЕШЬ!

@темы: Из жизни

---

Марго, я тоже напишу

До конца дня всего пара минут, но я как раз успею сказать, что сегодня день рождения баритона Пьеро Каппуччилли 79 лет было бы...

@темы: Баритоны