Про балет "Фигаро"

Очень я рада, что посмотрела, без памяти люблю оба первоисточника. Хотя балет получился не такой уж близкий, но и не что-то постороннее.
Балет "Фигаро" написали в тесном сотрудничестве Моцарт и Россини. Не надо говорить мне, что когда Моцарт умер, Россини было два года. Ничто не может помешать искусству! А помогли им в создании общего шедевра народные умельцы, чьих имен я в программке не нашла. Первый акт - "Цирюльник", второй - "Свадьба Фигаро". Сразу скажу, что:
- поначалу дико не хватало пения, еле удерживалась, чтобы самой не подпеть, но потом ничего,
- насчет Россини были местами легкие сомнения, но Моцарт идеально лег на балетную постановку, как будто никакой оперы и не было, а он сам написал балет (что значит гений, куди ни ткни, все хорошо),
- были отрывки, которых я не узнала, то ли плохо знаю Цирюльника, то ли так оркестровали, то ли от себя добавили. Например, не могу вспомнить, были ли в нем соло на фортепьяно? Про Свадьбу не говорю, я ее пока не слушала.
Сюжет ради такого дела чуток подкорректировали, но без насилия, по мелочи: Сюзанна и Фаншетта уже в Цирюльнике работают горничными у Розины (богатая девушка, однако!), соответственно, уже сразу у Сюзанны с Фигаро шуры-муры, но! Счастью влюбленных мешает не менее богатая дама Марселина, которая хочет Фигаро себе. Плюс к тому Фигаро вынужден занять у Марселины денег на охмурение Розины (граф, видимо, впал в нищету за полгода жизни в Мадриде, а музыканты ломят непомерные деньги за серенады), она дает в долг взамен на обещание жениться в случае неуплаты, что и выливается в судебное дело в "Свадьбе". В пьесе это было за кадром. То, что Фигаро оказался потерянным сыном Марселины и Бартоло, опустили, наверно, это не получилось бы изобразить, так что граф просто вернул долг. Надеюсь, все знают, что Фигаро сын Марселины, а то для подруги, с которой я ходила, это оказалось новостью Остальное вроде бы соответствовало оригиналу.
Декорации и костюмы были замечательные, все в стиле 18 века, красивых цветов и продуманно, в общем, глаз очень радовался. Из крон деревьев выглядывали амурчики с луками, поместье графа немножко напоминало усадьбу Архангельское
Хореография - тяжело ее описывать, совсем не разбираюсь в балете - в общем, упор был сделан на развлекательно-игровой компонент. Больше было не танцев, как в "Щелкунчике" и др., а именно танцевальных шуток, трюков и всяких веселостей. Многим это не понравится, мол, где же балет, но по-моему, и это тоже имеет право на существование. Тем более что все было поставлено жутко интересно, с большой выдумкой и нельзя было угадать, как будет выглядеть следующая сцена. Персонажи получились яркие, у каждого свой стиль, плюс к тому все было смешно. Претензий было две: в танцы все время включались манипуляции со стульями (то на них сидели, то стояли, то таскали, то еще что) и - что более существенно - персонажи постоянно ложились на пол (а также падали, плюхались, валились, ронялись, etc.) Чего постановщиков заклинило на горизонтальном положении - не понятно, но быстро надоело. Зато как Базилио летал на зонтике во время грозы! Как граф изображал отражение Базилио в зеркале! Как Марселина домогалась до Фигаро, Бартоло видел эротические сны про Розину, а Базилио танцевал "Клевету"! Великолепно это было.
Да, были еще словесные вставки, об чем позже.
Персонажи. Вот Фигаро к несчастью совсем не понравился. То ли танцевал плохо, то ли роль не так прописана, но в СЦ это было сопливый легкомысленный юнец 18 лет, а в СФ вообще не пойми кто. Как и не было главного героя. Хотя все его обаяние именно в том, что при всей легкости и веселье Фигаро человек очень умный, серьезный и душевно зрелый. Но этого не было. Зато Граф был на загляденье, рельефный, запоминающийся и с изрядной долей самоиронии. Значительно лучше Фигаро. Розина - ну, сопрана и сопрана, Сюзанна - в целом тоже, но вообще обе были хороши. Зато Бартоло, Базилио, Марселина, Керубино и даже судья - это все на пять с плюсом и долгие овации. Керубино особенно - чтобы девушка так убедительно изображала парня, переодетого девушкой - это многого стоит. Марселина была мущщиной, мы догадались, когда она стала таскать Фигаро на руках.
Насчет распределения арий, их конечно порезали и переставили. Увертюра была из Цирюльника, но не целиком, первая половина. По открытии занавеса сразу пошел Largo al factotum (чтобы народ сразу понял, кто и что) в исполнении кордебалета. Причем сначала кордебалет встал на стулья, простер руки влево и хором сказал "Figaro!" Потом, потанцевав немного, протянул руки вправо и опять сказал "Figaro!" Видимо, имея в виду, что Фигаро здесь, Фигаро там Фигаро подвалил к серединке арии, раздал девушкам цветочки, причесал нескольких парней и сам затанцевал. Потом была сцена любовных объяснений Фигаро и Сюзанны, потом Фигаро занимал деньги и нанимал музыкантов под Se il mio nome saper voi bramatе (обожаю эту серенаду), а дальше была сцена граф+Розина под Ecco ridente il cielo, сказочно красивая. Арию Розины выкинули, под арию Берты насчет деда, который решил жениться, Бартоло договаривался с Базилио. Кажись, так, больше особо не помню. Из Свадьбы я знаю Non pui andrai, но ее не было, Aprite un'po quegl'occhi не помню, было или нет. Попутно раза три включали запись с речами (идут граф и Фигаро по авансцене и типа говорят, si, signore, prego, видно, для антуража). Но Свадьба в целом получилась даже лучше, чем Цирюльник, чуть-чуть.
Вот так. В целом сходить определенно стоит, удовольствия и веселья просто море. С фантазией и чувством юмора у создателей все в порядке. Вообще хорошо, что сделали этот балет. И еще меня поразило, какую же прекрасную музыку писали Россини и Моцарт. Конечно, мы все это знаем, но когда вот так, без пения, пробирает гораздо сильнее именно музыка, просто невозможно прекрасная.

А в финале меня ждал сюрприз!!
Когда в конце все герои собрались вместе станцевать последний раз, они это делали под увертюру из "Вильгельма Телля"! Под ту быструю часть, которую все знают как облупленную, из "Одинокого странника". Народу понравилось! Подозреваю, народу было вообще без разницы...

@темы: Рецензии, Музыка

---

В преддверии постановки Набукки с эсэсовцами решила порадовать общественность. Кто-то это уже читал, но все равно. Постановочный беспредел

Тоска Римской Оперы www.operamusic.ru/lib.php?id=315

мой любимый бредовый шедевр - Риголетто www.operamusic.ru/lib.php?id=410

Онегин в Германии www.papagenoforum.info/Diverse/Onegin.htm

Отелло, Цюрих www.operamusic.ru/lib.php?id=92

Кармен там же www.operamusic.ru/lib.php?id=41

Мазепа в Мариинке www.operamusic.ru/lib.php?id=564

и в Метрополитен www.operamusic.ru/lib.php?id=543

@темы: Оперное

---

Светская жизнь

В четверг ходили с подругой на балет "Фигаро". Прелесть, обязательно расскажу попозже в деталях. Вернувшись домой, обнаружила, что мама пошла к соседке отмечать ее д.р. Я заснула, не дождавшись. Вчера поехала с утра встречаться с подругами с ординатуры, которые были после дежурства, а я перед работой. Мы сидели в практически пустой "Шоколаднице" и обсуждали всякие животрепещущие вопросы. Например: "Назначаешь ли ты катадолон?" и "Что писать первым, энцефалопатию или стойкие последствия инфаркта мозга" Как водится, все про работу, куда устраиваться, etc. Потом поехала на работу, отсидела, приехала домой, а мама поехала прямо с работы в ночной клуб! По очередному приглашению от фарм. фирмы. Я опять же задремала и только слышала сквозь сон, как приехавшая в ночи мама вопрошает, почему это я уже сплю И пообщаться-то некогда! Потом мы обе враз проснулись около двух ночи и еще трепались наверно с час, точнее, мама рассказывала, как они в клубе сначала слушали лекцию про что-то специальное, а потом их кормили, поили, а потом они с другой врачихой танцевали цыганочку, и т.п.
Мама моя завзятая тусовщица, странно, что я при этом, наоборот, тихая домоседка, и в том же клубе, скорее всего, сидела бы где-нить в уголке.
Короче, жизнь кипит А в воскресенье мы на "Набукку" идем

@темы: Бытовое

---

Давненько я не писала медицинских баек. Развлеку почтеннейшую публику.
Вот сегодня ездила я на вызовы. Объехала четырех человек и это был аццкий отжог.
Номер один - ветеран войны 1923 г.р. Как водится, глухой, слепой, но, увы мне, сохранивший речь в полном и неслабом объеме. Когда он открыл мне дверь, я узрела дедушку на голову ниже меня (при моих 166 см), одетого кокетливо, как раз для приема дамы - в майку, синие плавки на подтяжках и шерстяные носки. Увы, ужас только начинался Умывшись, вытеревшись и возвратясь в комнату, дед решил приобрести перед дамой приличный вид, для чего поверх плавок надел полосатые семейные трусы. Я едва не свалилась под стол, наблюдая за процессом. Брюк так и не дождалась...
Дедок уселся напротив меня за стол, предложил кофе и начал вещать. У него, конечно, сильные головные, спинные и прочие боли, потому что он в войну, когда воевал на Дмитровском направлении... был ранен туда-то... а потом воевал там-то... Я увяла. Дальше он интимно понизил голос и сообщил, что выполнял особые задания... вот у нас некоторые офицеры думали, что немцы победят и надо им сдаваться.. так я про них докладывал... Короче, дед в войну вовсю стучал на офицеров, а теперь он, значит, заслуженная личность и народный спаситель, и ему давай всякие льготы и права. Я всему этому внимала, перебить деда и свернуть на современность было невозможно, а меня водитель ждет! Особый шарм этому заслуженному гвардейцу кардинала придавала татуировка "Гриша" на кисти. Но самый кошмар ждал меня потом, когда дед рванул в сортир, т.к. у него, естественно, простатит и бегать приходится часто. Я сидела в комнате, сортир был рядом, а на двери его внутри зачем-то висело зеркало... Дверь-то он за собой чуть прикрыл, но зеркало повернулось таким образом, что мне как раз был полный обзор... Признаюсь, я сбежала к окну, чтобы не видеть ненужных кошмаров, но дед еще и причитал по поводу недержания, мол, о горе, горе мне
В общем, я побыстрее сделала ноги
Номер два был неинтересный, а вот номер три - опять абзац. Довольно мерзкая бабка, которая вылила на меня ворох жалоб, а когда я собралась уходить - ушат возмущений. Я оказалась виновата за маленькую пенсию, невнимание медиков, непомогающие лекарства, а вы только деньги норовите заработать, вам до нас дела нет и пр. После этого я не выдержала, вспомнив, что ношу одно пальто уже лет пять, и сказала, прекратите читать мне нотации, а она возопила "Это я не вам, а государству!" При этом мебель у нее лучше, чем у меня, шторы, обои новые, и сиделкам она платит, так что нечего изображать нищую пенсионерку. Я-то, в общем, тоже не впала в нищету, просто на многое денег чисто жалко, но наезды слушать неохота.
Думаю, хорошей я оказалась бы только в том случае, если бы принесла ей мешок с деньгами, мешок с лекарствами и справку об инвалидности первой группы, так что шансов у меня не было. Правда, бабка подарила меня перлом: "Я лекарства всегда запиваю холодным кипятком" Уточнять я побоялась Также мне было сказано "вы, будущий врач..."
Номер последний был неплохой дядечка за шестьдесят после инсульта, общались мы больше с его женой, но он убил меня вопросом, не влияет ли инсульт на половые функции. Честно, за все время работы в инсультном отделении никто такого не спрашивал. После паралича да рожи перекошенной как-то не до того. Я офигело ответила, что проверьте сами. Да проверили, но не получается! Казанова тоже
В общем, надо сказать, мотания эти утомляют, как будто целый прием отсидела.
И приезжаю обратно в поликлинику, пошла в кабинет, стою, значит, в джинсах и свитере, тут в дверь заглядывает тетка. Смотрит на меня... А, говорит, тут только медсестра... Я угукаю и она уходит А не фига тут, у меня сегодня нет приема
Я невысокая и худенькая, выгляжу всегда лет на 18, не больше, признать во мне доктора народ ну никак не может. Все считают, доктор - это дама во-от с такой грудью и тем, что с другого конца тела, такого же объема, и лет под пятьдесят, не меньше. Вот это доктор Особенно круто бывает, когда заходят, смотрят на меня, сидящую за столом в халате, говорят, что к доктору, я киваю, они сами себе говорят, что доктора нет, и уходят. Иногда я этим пользуюсь. Я людей просто не разубеждаю

@темы: Медицина

---

Не знаю, что сказать насчет "Лоэнгрина", я его не слышала, так что не могу особо рассуждать по его поводу. Сюжет, конечно, забацан круто, но не сильно запутанно. Бывало и хуже.
Ну оклеветали девицу злые люди, а тут явился парень в белых доспехах на белом коне лебеде ее защищать, а дальше повел себя странно, заявив, "ты со мной живи, а мои дела тебя не касаются", и ничего ты про мою личность, паспортные данные и род занятий знать не должна. А когда девица по наводке более разумных окружающих начала все-таки спрашивать, тут же свалил на фиг. Что наводит на подозрения, потому как байки про хранение грааля невесть где, мы разошлись, как в море корабли, прощай навеки, твой Суслик - это мы все проходили. Все они космонавты, когда до дела доходит.
В общем, тут весь вопрос в том, обязательно ли любовь должна требовать слепой веры. Я думаю, нет.

@темы: Оперное

---

На оперном форуме двое уважаемых пользователей дружно накинулись на третьего, не менее уважаемого, за неудачно сказанную фразу. Суть претензий, если очистить от видимости умных мыслей, сводится к сакраментальному "а чего он!.." Детский сад, ей-богу...

@темы: Из жизни

---

Блеск и нищета скандинавских богов

Ну-с, кто-нибудь вчера смотрел "Валькирию"? Я смотрела и теперь тихо горжусь приобщением к Вагнеру. Хотя поначалу было жутко тяжело и музыки я вообще не слышала. Но потом втянулась.
Пели и играли сногсшибательно все. Несмотря на то, что это было концертное исполнение, смотрелось на одном дыхании все 4 часа. Текст интересный, персонажи живые. Вотана было жалко, подкаблучника Жить по правилу "десять девок - один я" - это дурдом. Супруга - скандальная ведьма, дочки - безмозглые куры, хоть и в доспехах. Как этот табун валькирий на сцену выскочил, ой-ой. Зигмунд - Доминго был милый и из-за Доминго, и из-за самого персонажа. очень обаятельным его Вагнер изобразил. Так понравилось, когда Брунгильда явилась ему возвещать о неминучей смерти в бою (и нафиг настрой сбивает?) а он ее послал, мол, не боюсь я тебя и не пойду ни в какую Валгаллу, катись, типа. А тетеньки-героини как на подбор яркие и разные. Брунгильда - симпатяшка.
Жалко, что оперы не экранизируют, это какие были бы спецэффекты. Один полет валькирий чего стоит.
Мама, как выяснилось, ВООБЩЕ НИЧЕГО не знает по скандинавским мифам. Постоянно были вопросы "что такое Валгалла?" и "кто такие валькирии?"
Альберт-холл, где вся эта радость была - огромное круглое пемещение, очень красивое, в ало-золотых цветах. Возмечталось когда-нибудь там побывать и послушать все равно что. Попутно я сокрушалась, что Ковент-Гарден, Ла Скала, Мет и пр. - это мировые театры, где запросто поют куча мировых звезд, а наш Большой где??
И как видно, что скандинавские (равно как греческие) боги так ограничены в возможностях по сравнению с христианством. Христианский бог по определению всеведущий и всемогущий, а Один постоянно говорит "не могу, не знаю, не вижу". И предопределение судьбы тяготеет над ним и над остальными богами.

@темы: Оперное

---

Боже ж мой, мне дико лень писать посты Я еле-еле пишу комменты. Безобразие...

---

Башка болит от погоды. С утра уже десять раз то снег, то солнце, а я стала реагировать на такие перепады постоянно. Пойти что ли поспать

Вчера взяла билеты на новую сцену Большого, ибо давно обещала сводить туда маму показать ей зал, ну и самой хочется. Билеты оказались по ТАКОЙ цене, что я от шока даже не смогла сложить, сколько будут стоить два, и порадоваться будущему походу смогла только вечером. Че-то у них конкретно цены взлетели. Да еще обстановка в кассе такая пижонская.
Но разочек все-таки можно Хотя я уже и на май присмотрела.

@темы: Бытовое

---

Девушки, как вы относитесь к юбкам и, заодно, к платьям? То есть, вы их носите? Как часто? Сколько их в шкафу и сколько из них надевается? Я тут подумала, что весна на носу, не стоит ли разжиться юбкой. Что-то покупала осенью, но все неудачно, то размер не тот, то еще что, короче, проблема отсутствия нормальной юбки встала передо мной. Хотя кем надо быть, чтобы купить юбку, а дома обнаружить, что она болтается на талии но у меня так и было
Вспоминаю, как в больнице женская половина периодически обсуждала, не купить ли юбку, но до дела никогда не доходило. Сакральная, можно сказать, покупка. Эти юбки, они же сразу требуют подходящей обуви, а это не так легко, пальто и прочее, сиречь, обязывают. Плюнешь, сэкономишь деньги и пойдешь в джинсах, раз сейчас юбки и платья вовсе не обязательный предмет гардероба. Но красивые же, да? И сразу чувствуешь себя женщиной
Да, и какую длину вы предпочитаете?

@темы: Шмоточное

---

Вообще-то мы с Машкой сегодня собирались в театр на оперу аццкого названия и забойного (подозреваю) содержания. Однако утром я обнаружила, что билеты не на сегодня, а на следующее воскресенье! Маразм подкрался ко мне исподтишка Посему мы поехали в "Молодую гвардию". Там толпится народ, как всегда, тянущийся к культуре. Количество книг о тамплиерах превосходит все границы приличия. Нельзя, нельзя про них бесконечно писать. Я купила книгу "Англия. История страны" с красивым мостом на обложке и большую биографию Джоаккино Россини, которую уже читаю с удовольствием. Уже дочитала до "Цирюльника". К 23-м годам он успел десять опер накатать, и впереди еще штук тридцать. Вот плодовитый-то. Хотя Доницетти написал 70 опер вообще...
А Кофе-хаус до безобразия подорожал, и блинчики с малиной там невкусные
Субботу провела в поликлинике (я была дежурным неврологом), сидела, как каторжная, семь часов в кабинете, завистливо смотря на людей на улице. Еще и утро такое солнечное было, а я сиди там. И завтра уже опять надо идти И пациент только один был за весь день, никто не хочет в субботу лечиться. Блин, мне это место уже надоело, да и деваться-то некуда, везде одинаково. К 20-му вроде должны наконец аванс дать, интересно, сколько заплатят.

@темы: Бытовое

---

Налазимшись по театральным сайтам, опять мучаюсь желаниями пойти туда и сюда. Ужость. Хоть два раза в неделю шастай по операм и балетам.

---

Пора фан-клуб, что ли, открывать
www.encyclopedia.com/doc/1O142-GobbiTito.html

"Воццек", оказываецца, есть аж в трех вариантах. Например, вот www.cdconnection.com/details/Tito_Gobbi__Berg:W...
Еще с Марией Каллас вроде есть
Но больно вещь-то странненькая... декаданс, кровью заляпанный. Прям жутко подумать, что это такое будет, где-то написали, мол, сначала тяжело и тошно, зато потом прекрасно. Ну-ну. Если только ради Гобби слушать, уж он наверняка как-то сопереживать заставит

@темы: Оперное, Tito Gobbi, Ссылки

---

Читала вчера дневник Вальтера Скотта, правда, в отрывках. Очаровательно, юморно и мысли умные всякие Особенно порадовало, где он пишет, мол, вставлю-ка я эту цитату в роман... ой, это же анахронизм будет... ну и ладно, кто подумает, чтобы я, да допустил анахронизм, скажу, что так и было... Вообще Скотта читала в отрочестве, как все, Айвенго и Квентин Дорварда, занудно казалось из-за объемов. Буду сейчас читать, будучи взрослой, авось лучше пойдет. "Ламмермурская невеста" и "Пират" на очереди, и еще у него, оказывается, критики много. Интересно.

"Тоска" в итальянском переводе - это нечто. Вообще это совершенно итальянское произведение, несмотря на то, что в оригинале - по-французски, но кроме итальянского другого языка не терпит. Барон Скарпиа еще обворожительнее, чем в опере, хотя такое и представить трудно. Пожалуй, почитаю и попытаюсь перевести на русский, чтоб это было художественно - вспомним юность, проведенную в переводе фиков Но текст, кстати, понятный, даром что конец 19 века.

@темы: Литература

---

Вечер прошел на оперном форуме в безотрывном трепе в личке сразу с двумя хорошими людьми. С одним сегодня перешла на ты, после чего пошел диалог не затыкаясь, с другим уже давно и вплотную - в основном взахлеб обсуждаем оперные сюжеты и я выпрашиваю записи, т.к. сама на рапидшаре не зарегистрирована, а там куча всякого. В результате являюсь обладателем 3 или 4 новых лакомых кусочков, "Тоски" Сарду (это пьеса, оригинал! не надеялась и найти, а он где-то взял, прохвост ) на двух языках и ошалевшей головы с отваливающимися пальцами (голова с пальцами, мда...) Записи будем считать подарками на 8 марта!
В планах - на днях написать объемный пост про баритонов с фотами и записями. Думаю, стоит

Дядя с женой подарили серьги-жемчужинки, серебряный кулон и кольцо - все с маленьким жемчугом. А я и у Машки кольцо выпросила, правда, мы еще не виделись. Два кольца у мене будет
Да, и еще подарили две склянки туалетной воды. Одна называется "Zaмуж за миллионера" - выпустили по книжке Собчак-Робски, дядя, видимо, прикололся названием Ядреная-а... Книга, кстати, мне понравилась. Вторая вода от Ланвен, не лучше, но все равно хорошо, что будет

@темы: Бытовое

---

Искусство

Навеяло постом у Хальдры. Вот такой вопрос. Почему композиторы 20 века так сложны для слушания и понимания? Через Прокофьева, Берга, Яначека и т.п. надо долго сознательно продираться, тратя много усилий, сначала чтобы понять, потом и полюбить (и я таких усилий пока не совершила, и не только я). В то же время сквозь Баха, Моцарта, Шуберта, Верди, etc. мучительно ломиться не надо, они быстро нравятся и понятны.
Почему наши практически современники для нас же по восприятию тяжелее, чем так далеко отстоящие бахи с моцартами?? В какую сторону свернуло искусство в 20 веке, что через него надо продираться с сознательными усилиями вместо того, чтобы оно сразу ложилось на душу? Кстати, это не только в музыке, возьмем стихи, прозу, картины, скульптуру - везде одно и то же. Все стало абстрактным и непонятным.

Неужели искусство стало существовать ради самого себя, а не ради человека? Оно ушло от людей? Мы отдельно, искусство - отдельно, мостиками из немногих, кто может и согласен понять?

@темы: Музыка

---

Математика в быту

На днях больная подарила большую коробку Коркунова. Я сначала обрадовалась, потом посмотрела на дату изготовления - 29 мая 2007 года. Срок годности 9 месяцев, что путем напряженных подсчетов составляет 29 февраля 2008-го. Конфеты мне принесли 5 марта. Выбрасывать, видно, жалко было, так почему бы доктору не отнести. Я теперь и не знаю, что с ними делать
Умоляю вас, люди, если соберетесь дарить кому-то (не важно, кому) конфеты, а тем паче торты и прочие съедобные вещи, посмотрите на срок годности. Очень неприятное впечатление получается.
Кстати, на старых конфетах появляется такой довольно заметный налет. А "Черный бархат" (которые с коньяком, их любят таскать, наверно, дешевые считаются), когда лежалые, проваливаются сверху. Имейте в виду, если кому вдруг подарят.

@темы: я в гневе

---

Сегодня на меня орали не стесняясь, обхамили по самое некуда, причем не пациенты, а провизорша из нашей аптеки. Очень удобно быть истеричкой и не иметь тормозов, сразу никто заткнуть не посмеет. Как очень разумно сказал мне начальник, вы же ничем не можете ей навредить, а она вам - может, так что лучше не связываться. Истинная правда. Мой предыдущий начальник в больнице говорил мне то же самое, когда я пыталась жаловаться на очередную хамку-медсестру.
Пытаясь утешиться, поехала на Горбушку, временно утешилась - уж больно хорошие вещи там купила совершенно неожиданно, но потом опять как-то упала духом. Да еще везде продают немеряное количество цветов, но мне же никто их не подарит. Ни одна живая душа не будет дарить мне цветы на 8 марта, а я так люблю тюльпаны (хотя и розы тоже, и гладиолусы обожаю, и вообще не люблю только маргаритки). Грустно это.
Ладно, завтра все равно сама буду покупать для мамы.

@темы: печальное

---

Бал-маскарад - 3

Усе, дописала.

Действие 2.
Ночь, пустырь, Амелия. Можно назвать и пустырем, и полем, и даже кладбищем – на этом месте происходят казни, здесь же и хоронят. Веселое местечко. По желанию режиссера на заднем плане ставятся виселицы, кресты и прочий антураж из фильма «Сонная Лощина». По пустырю, аки Буратино по полю Чудес, бродит закутанная в плащ Амелия, ища волшебной травы, и поет большую, яркую, разнообразную арию Ecco l’orrido campo (Вот оно, жуткое поле).


К концу меня посещает мысль, что партия Амелии очень похожа на партию Ренато – те же интонации, та же серьезность, похожие мотивы. Вот и полночь пробило, Амелии совсем страшно, и тут на пустыре возникает Риккардо. Ахи, охи, признания в любви с одной стороны, затем, после слабого сопротивления, с другой, нежные объятия и прочее. Ведь первое свидание разлученных душ. Все это заключено в большой дуэт Non sai tu che sei l'anima mia (Ты не знаешь, что ты – моя душа), который плавно перетекает в следующий дуэт O, qual soave brivido на весьма веселенький и даже попсовый мотивчик.
Однако кайф быстро ломается, так как слышатся шаги и на пустырь выскакивает запыхавшийся Ренато! (решительно, ночью на кладбище не продохнуть от народа).


Амелия отскакивает подальше, надвигая глубже капюшон, Риккардо пытается сохранять спокойствие, а луна скрывается за облаками (пособничество сил природы умиляет). А чего это он прибежал, а?
Нет, не угадали. Он прибежал спасать любимого друга Риккардо. Заговорщики уже идут сюда тебя убивать, так что беги скорее. Риккардо колеблется, не зная, как оставить Амелию, а Амелия и Ренато в унисон (и это поразительно, насколько в этот момент они похожи, даже голосами, когда их объединяет одна идея) уговаривают его спасаться. Амелия, понятно, говорит тихо, стараясь спрятаться за Риккардо. Наконец Риккардо соглашается уйти, но заставляет Ренато пообещать, что он проводит даму в город и ни в коем не случае не заговорит с ней и не попытается увидеть лицо. “Lo giuro” – клянусь – успокаивает Ренато, даже не покосившись в сторону дамы и торопясь спровадить Риккардо в безопасное место. Они меняются плащами, и Риккардо уходит. Ренато и Амелия остаются одни. Водевильная ситуация!
Как же могло случиться, что Ренато не узнал собственную жену. Я думаю так: капюшон хорошо скрывал лицо, а плащ был достаточно широкий, чтобы скрыть подробности фигуры. Темно опять же. Да и Ренато совсем не заинтересовался дамой. Ну устроил Риккардо ночную свиданку, наверняка не в первый раз, что, каждую разглядывать?
Ну вот, значит, подходит Ренато к даме и безразлично-вежливо говорит: «Следуйте за мной» (Seguitemi). На сдавленные охи он с легким недоумением отвечает, мол, не волнуйтесь, доставлю в лучшем виде. Но не судьба.
Далее идет сценка, которая меня неизменно прикалывает. За пригорком слышно тихое пение хором в духе «эх, дубинушка, ухнем». Не поверите – это идут заговорщики. Тайно убивать Риккардо. С песней… толпой…
Том, Самуэль и примкнувшие подходят ближе, Ренато мгновенно хватается за эфес и загораживает собой незнакомую даму, рявкая на пришедших, вы кто такие? «Смерть твоя», отвечают заговорщики, но тут же с разочарованием узнают Ренато. Ну вот, опять пролетели. Тогда хоть поглядим, что у тебя тут за красотка прячется! Но Ренато, охраняя честь дамы, сердится еще пуще и грозится всех перебить, если подойдут. И быть бы драке, но Амелия, испугавшись уже за мужа, быстро поднимает капюшон, открывая лицо. И луна, как нарочно, выходит из-за облаков! Бессовестный Верди!
- Что! Амелия!! – вскрикивает Ренато. «Это его жена!» - удивляются и заговорщики. Какое-то время Ренато просто хлопает глазами, пытаясь понять. Потом до него доходит.
Его второе «Амелия!» полно горечи и боли, даже со всхлипом в конце. Далее заговорщики, добродушно гыгыкая, рассуждают, как это правильно – разнообразить сексуальную жизнь в браке, Амелия причитает, а Ренато как заведенный повторяет Cosi mi paga! («вот как ты мне платишь!») в адрес лучшего друга. Я, значит, бегаю, тебя спасаю, а ты вот как! Сразу вспомнилось, что он всегда был в тени Риккардо, что тому и так все доставалось, а теперь он решил и жену отобрать! Не столько за жену обидно, сколько за плевок в лицо после многолетней дружбы. И как объяснить, что любовь, она того, нечаянно нагрянет, и никто, в общем, не виноват, и свидание было первое и единственное.
Ренато доходит до точки, потом берет себя в руки и приказывает Тому и Самуэлю командным тоном:
- Чтоб завтра утром были у меня, дело есть! – Те покладисто обещают явиться и уходят, оставляя Ренато и Амелию одних. Поняли они, что произошло, или нет – не знаю.
Тяжелая пауза…
- Я обещал проводить вас до города, - сквозь зубы произносит Ренато.
- Какой голос, прямо смертью повеяло, - в ужасе шепчет Амелия.
- Идемте! – с последним Andiam! заканчивается второе действие…


Действие 3, картина 1.
Кабинет Ренато у него, соответственно, дома. Письменный стол, кресла и прочее, и – большой портрет Риккардо на стене. Уже настало утро – хмурое утро…
В кабинет влетает взъерошенный и невменяемый от ярости Ренато, втаскивая за собой жену. Он с треском хлопает дверью, вытаскивает из ножен шпагу и кричит, мол, все, готовься к смерти, неверная! Ты сейчас умрешь! Rea ti festi e qui morrai! За прошедшие часы он только сильнее разозлился, никаких объяснений слушать не хочет, про такие слова, как милосердие или прощение, вообще забыл. Hai finito, и точка.
Бледная и измученная Амелия пытается оправдаться, но тщетно. Она сидит на полу в самой покаянной позе, устало опустив голову, и поет красивейшую арию Morro ma prima in grazie, в которой просит дать ей попрощаться с сыном – ведь он больше не увидит матери. Ария не только красивая, но и большая, что со стороны Амелии весьма благоразумно: пока она пела, Ренато успокоился и решил, что жена, конечно, виновата, но Риккардо – вот главный мерзавец и негодяй (o maledetto, o vile seduttore ), и он и должен получить по первое число. Так что он помогает Амелии подняться (Alzati!..), провожает до двери и потом, гневно глядя на портрет, поет свою знаменитую, страдательную, коронную арию номер два Eri tu (Это ты плюнул мне в душу и жизнь испортил). И только к концу арии он в первый и последний раз упоминает про любовь к Амелии.
Овации, крики «браво», требования повторить, а затем в кабинет бочком просачиваются Том и Самуэль. И Ренато им заявляет, что он знает каждый их шаг, что они у него под колпаком, но – он намерен к ним присоединиться. Scherzi?! (Ты шутишь?) – обалдевают заговорщики, а Ренато еще и клянется жизнью сына, что не лжет. Вообще тут он как-то нехорошо поступает. Если бы он пошел к Риккардо, отхлестал его перчаткой по наглой рыжей морде и вызвал на дуэль в семь утра у мельницы, это было бы нормально. Но ввязаться в тайный заговор, чтобы убить из-за угла…
Кто же будет непосредственно убивать? Ренато пишет на клочках бумаги три имени и складывает их в вазу. В эту минуту в кабинет заходит Амелия и говорит, что прибыл гонец от губернатора. Ренато во внезапном порыве жестокости заставляет Амелию подойти к столу и вытащить одну бумажку своей невинной рукой (la tua innocente mano – издеваецца!). Делать нечего, Амелия дрожащей рукой лезет в вазу, Ренато сверкает глазами… барабанная дробь… Аnd Oscar goes to… Ренато!! Тот радуется, теперь его чисто личная месть приобретает видимость предопределения свыше. Амелия все понимает и пугается, не зная, как спасти любимого, не подставив мужа. Тут вспоминают про гонца – а это вездесущий Оскар – его запускают в кабинет и он передает приглашение от губернатора на бал-маскарад сегодня вечером. АГА! Вот он, шанс! В толпе масок так удобно сунуть кинжал под пятое ребро. Оскар весело щебечет, расписывая прелести бала и рассыпая комплименты хозяйке, и совсем не чувствует тягостной атмосферы, царящей в комнате. Этому юному созданию не приходит в голову, что здесь только что разыгралась драма. Конспираторы договорились, что будут одеты в голубые домино, и с этим расходятся. Как завалится в зал орава народу в голубых домино под копирку - незаметные-е…

Действие 3, картина 2.
И вот уже вечер, гости съехались на бал, а Риккардо меланхолически сидит в своем кабинете за столом, заваленным бумагами, и поет очередной хит Forse la soglia attinse, в котором мужественно решает отослать Ренато с женой в Англию во избежание соблазна. И никогда они больше не увидятся, прощай, любовь, навеки.
В кабинет заскакивает разнаряженный в кружева и бантики Оскар и передает письмо-анонимку от неизвестной дамы. В ней написано, что на балу губернатора хотят убить. Но Риккардо, как всегда, плюет на это (у теноров совершенно отсутствует инстинкт самосохранения) и отправляется в зал поискать Амелию и попрощаться.
Сверкал огнями шумный бал, призывно нежный вальс звучал (до вальса еще лет двести, ну полонез). Зал роскошно украшен, оркестр гремит, везде цветы, куча гостей в шелках и бриллиантах, все танцуют, болтают, глаза сверкают из-под масок. А вот и наша группа в полосатых купальникахголубых домино. Заговорщики отправляются на разведку по залу. Развязка все ближе… Ренато как самый сообразительный отлавливает Оскара и насколько может легкомысленным тоном допрашивает его, в каком костюме будет губернатор (и то, он ведь тоже в маске, как искать-то). Но обнаглевший паж вместо внятного ответа приплясывает вокруг Ренато, распевая типа «я все знаю, но не скажу, тра-ля-ля» (non sei studente, nol diro niente, хе-хе). Ренато из последних сил сдерживается, чтобы не прибить зарвавшегося пионера, и Оскар наконец выдает, что Риккардо одет в черный камзол с розовой лентой на груди (Veste una cappa nera, con roseo nastro al petto - прям мишень ходячая, еще бы крестик против сердца нарисовал) и подписывает ему этим смертный приговор. Хотя Риккардо мог бы, зная об опасности, переодеться во что-то другое, да еще кого-то нарядить в свое – очень удобно было бы взять убийц с поличным. Но для этого нужно быть совсем другим человеком. Ренато уходит из зала искать губернатора.
А тот как раз пришел сюда и столкнулся с Амелией, которая тоже пришла, надеясь увидеть Риккардо и спасти. Она в белом домино (кто бы мне сказал, как выглядит эта штука – домино). Тут, конечно, любовный дуэт, клятвы, расстаться нет сил, еще одно, последнее лобзанье и пр. И так они с этим всем забыли, где находятся, что вернувшийся в этот момент Ренато сразу натыкается на них. Черт возьми, а они опять вдвоем, опять обнимаются! Та шо ж это творится-то! Он хватает кинжал и с размаху всаживает его бывшему другу, не разбирая, куда - кажется, даже в спину – с криком «E tu ricevi il mio!» (Вот мое последнее «прости»!) прямо посреди зала, битком набитого гостями. Тут, понятно, Риккардо падает, общий шум, крики, «ой, люди добрые, а что случилось-то?» «убили!» и т.п. С неподвижного убийцы стаскивают маску, опознают Ренато, приходят в ужас – никто не знает, за что он вдруг убил лучшего друга. Однако кто же в опере умирает без хорошей финальной арии? (разве только барон Скарпиа ограничился несколькими криками «помогите, умираю», за что я ценю его еще больше).
- No, no... lasciatelo (нет, оставьте его), - говорит Риккардо, и дальше самым что ни на есть убедительным тоном объявляет Ренато, что с его женой у них ничего не было, что она чиста, как снег, и что вот приказ о вашем отъезде (достает из кармана помятый пергамент). Амелия плачет, хор на заднем плане сокрушается, какой светильник разума угас, какое сердце биться перестало, а Ренато потихоньку осознает, что слегка погорячился кинжалом махать. Но поздно. С финальной фразой Addio per sempre, o figli miei... per sempre addio... diletta America... (прощайте, дети мои, прощай, прекрасная Америка – хотя ди Стефано про Америку не пел) Риккардо отбывает в мир иной.
- Notte d’orrore! – Ужасная ночь! – заключает хор.
Вот на этом и все.

Меня в данном случае интересует следующее: если Ренато действительно отпустят, как завещал великий Ленин, а не посадят и не казнят, как они с Амелией будут жить дальше?

@темы: Оперное

---

"Бал-маскарад" - 2

Ой, сколько ж я накатала. Итак, значитца, поехало действие. Где там мои гусли-самогуды многострунные? «Как во городе во славном было Бостоне-е… В годы стародавние, до гражданской до войны-и…»

Действие 1, картина 1.
Дворец губернатора Уорвика, утро. Приемная зала, где кучкуются придворные. Все ждут выхода Риккардо и поют слаженным хором Posa in pace (Славься, славься, губернатор, отец ты наш родной). Не вешает через одного, считай, уже хороший, да еще наверняка благотворительность развел, привилегии раздает и вообще либерал. В углу стоят заговорщики в полном составе и тоже хором поют наоборот, но тихо – «вот ужо мы тебя достанем!». Тут выходит умытый, надушенный и разодетый в шелковый камзол Риккардо, приветливо сияет, делает всем ручкой и с утра пораньше обещает всякое хорошее. Крутящийся в толпе личный паж губернатора Оскар (нахальный, избалованный сладостями и придворной жизнью парнишка допризывного возраста, которого Риккардо везде таскает с собой) подсовывает ему для ознакомления список гостей на сегодняшний бал. Риккардо живо интересуется, будут ли красотки, изучает список и.. ах! Амелия! Любовь моя, она тоже придет!


Тут Риккардо поет свою первую значимую арию La rivedra nell’estasi – естественно, про любовь. Легкая, летящая, воздушная мелодия – у него почти вся партия такая. Народ потихоньку расходится, бухтя в прежнем тоне, а на смену придворным массам появляется Ренато, смотрит на Риккардо, занятого мечтами, и тихо замечает:
- Как он грустен! Кхм… Граф! – Риккардо вздрагивает. Lo sposo suo! Ее муж!
Ренато тактично осведимляется о причинах утренней меланхолии, внятного ответа не получает и, подойдя ближе, говорит, многозначительно понизив голос:
- Я все знаю!(So tutto!)
Риккардо подпрыгивает на месте, а Ренато продолжает:
- Вам угрожает опасность, против вас заговор, вас хотят убить.
- И все?! А я-то думал, госсподи… - облегченно вздыхает Риккардо. – А больше ты ничего не знаешь?..
- Я могу назвать их имена… - по ходу, Ренато ведает еще и безопасностью.
- Нет, нет, ну их, мне неинтересно, - легко отмахивается Риккардо, - ничего они мне не сделают. Не человечьим хотением, но божьим соизволением царь есмь…
Тут Ренато очень проникновенно и неотразимо баритонально поет свою коронную арию номер один Alla vita che t’arride («поберег бы ты себя, а то как же Родина без тебя обойдется»). Только он закончил под заслуженные аплодисменты, как опять выскакивает Оскар и объявляет о прибытии судьи (Риккардо здорово сэкономил на дворецком, однако), который приволок на подпись бумаги. Риккардо видит приказ на арест женщины и – неисправимый дамский угодник – сразу спрашивает, что это за женщина и в чем виновата. Судья сурово заявляет, что это колдунья Ульрика, «грязной негритянской крови» (ай-ай, как нехорошо!) и обвиняется в колдовстве без лицензии. Пожарную безопасность не соблюдает, справки из санэпидстанции нет, отчисления в пенсионный фонд зажала, короче, в тюрьму ее. Пока Риккардо думает, в разговор встревает наглый паж и давай уговаривать отпустить ворожейку с миром. Это ж так интересно, паучьи лапки, летучие мыши, глаза василисков! Все это - в арии Volta la terrea fronte alle stelle. Вообще персонажи типа Оскара довольно сильно раздражают, но тут его поет очень живо Эуджения Ратти, ее голос очень освежает обстановку.
Пока Оскар распевал, Риккардо придумал очередную авантюру. Он велел позвать всех придворных обратно в зал и объявил, что сегодня все переодеваются и инкогнито отправляются в дом к гадалке Ульрике погадать на короля, дальнюю дорогу и казенный дом. Вот прикольно будет!
- Это неосторожно (L’idea non e prudente), - предостерегает благоразумный Ренато, намекая на заговорщиков. Те тоже в зале и уже планируют, не устроить ли теракт у гадалки, благо все будут переодеты.
- Да наоборот, классно, - возражает паж, не в грош не ставящий мнение Ренато, поскольку чувствует себя в полной безопасности под риккардовым крылышком. Наверняка думает, что Ренато уже одной ногой в могиле, вот и портит людям жизнь в свои престарелые 35 лет.
Далее следует ансамбль Риккардо, Ренато, Оскара, хора и заговорщиков, где каждый гнет свою линию, на чем дело пока и кончается – до встречи в пятнадцать ноль-ноль у гадалки. Тут Верди разошелся, мотивчик - ну чисто оперетта

Действие 1, картина 2.
Значит, жилище гадалки Ульрики. Банки, склянки, пентаграммы, хрустальные шары, черепа и пр. Готичненько так. Из мебели большой стол, кресло, камин и потайная дверь. Звучит роковая музыка, чтобы слушатель сразу понял, что тут клубятся волшебные силы и Судьба сама стучится в окно. Ульрика возится вокруг стола с реактивами, рядом толпятся народные массы, жаждущие неизведанного. Надо сказать, Верди не стал заморачиваться и стянул образ Ульрики со своей же Азучены из «Трубадура». Она не такая бешеная, но похожа, и ее выходная ария, которую она сейчас поет, пока я рассказываю (Re d’abisso, affrettati), то есть «Царь преисподней, приди», примерно так, подозрительно напоминает арию Азучены.
Значит, Ульрика внушительно поет, народ жмется к стенке, тут и Риккардо подошел, пока один, без свиты, переодетый в рыбака. Он с живым интересом оглядывается, явно наслаждаясь игрой в переодевания, чисто школьник, сваливший с уроков. А ведь во дворце небось дела нерешенные остались, указы всякие. Тут Ульрика закончила раскладывать инвентарь и принимает первого клиента – прямо при всех, чтоб магическая сила наглядней была. Клиент называет себя Сильвано, он, значит, простой моряк на службе у графа Уорвика (в упор не помню, Бостон – порт?), за губернатора-батюшку готов всю кровь до капли пролить и хочет, стало быть, узнать судьбу. Su, fatemi largo, saper vo' il mio fato. Son servo del Conte: son suo marinaro.
Колдунья важно берет его за руку и предсказывает, что удача повернулась к нему лицом и будет ему скоро богатство. Неуемный Риккардо, развеселившись, тихонько подсовывает ему в карман денег, морячок их тут же находит и обалдевает. Народ дружно расхваливает гадалку (прогноз-то сбылся!), Риккардо в полном восторге. В этот момент слышится стук в дверь. Налоговая пришла?! Нет, это всего лишь слуга, явился сказать, что его хозяйка, благородная дама, желает побеседовать наедине. А дама – ни кто иная, как Амелия! Риккардо мигом узнал слугу и, пока гадалка выпихивала посетителей за дверь, ловко спрятался за потайной дверью, чтобы узнать, про что это Амелия секретничать будет.
Амелия признается, что в ее груди поселилась запретная любовь, от которой надо избавиться. Риккардо в своей захоронке тихо радуется – и как это он решил, что запретная любовь именно к нему? Мало ли, может, на придворного какого запала!
- Che voi cercate? – спрашивает Ульрика. Чего вы хотите?
- Pace (мира) – отвечает Амелия. Ульрика объясняет, что надо делать. Пойти в полночь на поле за городом, на котором происходят казни, и найти там волшебную траву, и тебя все перестанет беспокоить. Амелию такая перспектива не радует, но делать нечего, надо ж запретную любовь искоренять. Риккардо из угла обещает слушателям, что не оставит любимую одну в тяжелую минуту. Амелия уходит, а вместо нее к гадалке заваливаются переодетые кто во что горазд придворные (смотря у кого какое представление о народном быте) во главе с Оскаром, в общей толпе и неизменные заговорщики. Ренато все нет. Много интересного пропустил!
Риккардо вылезает из угла и жизнерадостно обращается к Ульрике с просьбой тоже предсказать (E tu, Sibilla, che tutto sai, della mia stella mi parlerai.) Здесь Риккардо поет свою главную, игривую и непревзойденно очаровательную арию Di’tu che fedele il flutto m'aspetta. У ди Стефано и Джильи эта вещица получалась чудесно.
Ульрика смотрит на его ладонь и выдает типичный приемчик:
- Infelice...Va - mi lascia - non chieder di più. (Несчастный! Уходи, не спрашивай меня ни о чем!) И какого фига они всегда так делают?! Риккардо, естественно, не отстает, и в конце концов Ульрика говорит – ты скоро умрешь (Ebben, presto morrai). «Если на поле боя, то хорошо», - отзывается Риккардо. «Нет, ты погибнешь от руки друга», - зловеще говорит Ульрика. – «Все записано там, наверху» (на звездах). Народ пугается, но бесстрашный Риккардо с милыми грудными смешками (у Джильи они получались особенно очаровательно) только приговаривает, что все эти предсказания – полная чушь. Но все-таки, кто же убийца?
- Тебя убьет тот, кто сейчас первым пожмет тебе руку! (Chi primo tua man quest'oggi stringerà).
Риккардо сует всем руку, но желающих пожать не находится – мало ли что… И в этот момент наконец приходит припоздавший Ренато. И Риккардо живо идет к нему, протягивает руку, и ничего не подозревающий Ренато, конечно, ее пожимает. Выясняется, что веселый клиент – сам губернатор, все облегченно вздыхают – это ж его лучший друг, соврала гадалка! Риккардо от широты души отдает ей кошелек с деньгами, но Ульрика все равно мрачно говорит, мол, есть среди вас предатель. Том с Самуэлем в уголке пугаются. Набегают люди и все принимаются дружно славить доброго губернатора Риккардо, народного благодетеля и отца бостонской демократии. По-моему, этот кусок остался от «королевской» версии, уж больно сильно прославляют. На чем и кончается первый акт.
Чем кончится все дело тоже уже ясно...

@темы: Оперное