Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: оперное (список заголовков)
20:02 

Consuelo de ti alma
Набрала целых три Реквиема Форе, с разными дирижерами звучит совершенно по-разному. После Джулини я решила, что он тихий, меланхоличный, без всякого надрыва. После Шолти оказалось, что совсем не так, а напора там хватает.
Послушала вчерась "Сицилийскую вечерню" с Мерриттом и Дзанканаро. Понравилось, но далось тяжело, потому что пришлось привыкать к обоим этим не очень любимым певцам помимо того что надо слушать все незнакомое. Теперь нашла с двумя Раймонди и Каппуччилли - вот чего мне не хватало :sunny: Все хотелось, чтобы именно они и были вместо вчерашних и вот, как по заказу. Джанни Раймонди, правда, слабее Мерритта, зато Руджеро... это что-то. А Каппуччилли - это ваще счастье. Океан звуков. Если в прошлой записи тенор и баритон были на равных, то здесь тенор с Каппуччилли тягаться не может и даже не пытается. Тот его просто растворяет в себе без всякого напряга.

__________________________
Оказывается, Бергонци начинал баритоном. Фигаро в "Цирюльнике". А я-то не пойму, почему у меня от него (Бергонци) такой немеряный кайф. Теперь ясно, он же наполовину баритон... :-D

@темы: Музыка, Оперное

19:53 

Consuelo de ti alma
Дошли наконец руки послушать "Силу судьбы", параллельно читая либретто. Правда, пока первые два акта. А то я сколько раз слушала, а текст ни разу так и не читала. "Сила судьбы" была в роскошной, хотя несколько хладнокровной записи с Бергонци, Каппуччилли и Мартиной Арройо.
По мере прочтения некоторые моменты заиграли новыми красками.
Никогда бы не подумала, что суровый дон Карлос будет предлагать нарисовать спящему путешественнику сажей усы :-D Никак вспомнил детство в пионерском лагере. К тому же он часто цитирует латынь. Ну просто лапа :laugh:
Леонора отнюдь не просто так пришла в монастырь, как я думала. Ее послал туда по блату какой-то местный святой падре Клето, и письмецо настоятелю насчет нее послал. А то могли и не взять.
Про Леонору стало понятно гораздо больше. То ли она у Арройо такая получилась, но выглядит девицей хоть и порывистой, но в то же время довольно слабохарактерной, которой нужно, чтобы ею управляли. Она хочет этого. Сначала ей долго управлял отец, потом она на время перешла в руки Альваро (а у Бергонци замечательный, сильный, умный, ответственный Альваро), а теперь, когда с ним рассталась, она сразу с готовностью подчиняется падре Гуардиано. Ей нужно, чтобы мужчина рядом с ней полностью взял на себя ее проблемы, и неважно, кто это. Она и в отшельницы пошла вовсе не в качестве наказания себе (как я опять же думала), а чтобы спрятаться от проблем. А падре Гуардиано, конечно, проводил с ней длинные душеспасительные беседы, когда приносил очередной еженедельный паек.
И какой же у Раймонди успокаивающий голос! :rolleyes:
Хотя, конечно, идея спрятать Леонору в пещере была дурацкая. Учитывая, что монахам скучно и сплетни гуляют те еще, они же наверняка в самое короткое время все узнали. И настоятель мог сколько угодно приказывать, чтобы никто не ходил, не смел и т.п. Нет, мы, конечно, покиваем и глазки опустим, пусть начальство думает, что мы его слушаемся, но любопытно же! Скорее всего, к этой пещере успели слазить все, кому не лень.

Один недостаток у этой записи - слишком спокойные дуэты Карлоса и Альваро. Громов и молний не получилось.

@темы: Оперное

10:18 

Consuelo de ti alma
Что-то у меня нет времени ничего послушать осмысленно. Вчера придя домой глухой ночью и плюхнвшись спать, взяла для успокоения сборник арий, послушала три. Поняла, что слушаю Cоme un bel di di maggio и думаю, что это ария Вертера, выключила и стала спать :alles:
Наконец прочитала - одолела - либретто "Марии ди Руденц". Персонажи мелочные, сюжет бредово запутан. Но прочитав, осознала, что основной момент сюжета - это что сопрано со страшной силой домогается до баритона. Прям-таки что угодно, лишь бы он был с ней! Какая редкость. Точнее, там даже две сопраны, которые обе его любили, и главная ближе к концу убила из-за него вторую!
Доницетти надолго отыгрался за всех последующих графов ди Лун :-D

@темы: Оперное

20:35 

О тенорах, хороших и разных. Часть 1

Consuelo de ti alma
Получился огромный пост, но мне хотелось рассказать про всех, с кем доводилось встречаться. Как говорится, tribute to. Все-таки как не любить теноров:)

Во-первых, хочу сказать, что мы - русскоговорящие граждане - имеем преимущество перед всеми остальными жителями земного шара. Только у нас есть одна уникальная видеозапись, в которой певец абсолютно точно и полно показывает, как должен выглядеть, петь и держаться на сцене настоящий тенор. Посмотрите эти раритетные материалы и согласитесь со мной, что прибавить к понятию "тенор" больше нечего )))
www.youtube.com/watch?v=ZzHw-3RvlG0&feature=rel...

читать дальше

@темы: Оперное, Тенора

00:50 

Consuelo de ti alma
1 ноября ходила в Новую Оперу на премьеру "Севильского цирюльника". Как оно.
читать дальше

@темы: Оперное, Рецензии

11:55 

Развлекаюсь

Consuelo de ti alma
Правила написания оперы.
Если вы вдруг решили взяться за перо...
читать дальше

@темы: Оперное, Юмор

11:37 

Consuelo de ti alma
22:11 

Ужасы нашего городка

Consuelo de ti alma
Про постановку "Сказания о граде Китеже" в нашем родном Большом. Хюльдра, может, тебе будет интересно.
читать дальше
запись создана: 19.10.2008 в 20:15

@темы: Рецензии, Оперное

14:38 

Печальная история барона Скарпиа

Consuelo de ti alma
Ходила я на «Тоску» в Станиславского. Года 3-4 назад я уже была на этой же постановке, но было все равно занятно. Наверно, из москвичей все это уже видели, но не могу молчать :alles: По ходу стало окончательно ясно, что:
- ходить в наши театры можно только тому, кто никогда опер не слышал и не видел, тогда все понравится
- единственное, что держит на плаву наши оперные постановки, а вместе с ними и театры – это мощный заряд гениальности, вложенный в произведение композитором
- так жить нельзя.
читать дальше

@темы: Рецензии, Оперное

10:52 

Consuelo de ti alma
Пришла вчера с "Китежа". До сих пор пытаюсь прийти в себя, когда приду - напишу. Щас даже вспоминать не хочу. Мама, как назло, ехала в метро и еще читала вслух выдержки из программки, садистка :alles:
Сначала мне было даже смешно, потом скучно, к концу затошнило. А опера, как назло, аж до 11-ти часов. Нет, к Римскому-Корсакову и Бельскому никаких претензий, но... Скажем мягко, это было плохо, а точнее - невыносимо кошмарно.

@темы: Оперное, я в гневе

12:49 

"Трубадур"

Consuelo de ti alma
Никогда эта опера не числилась у меня в любимых, но тут я на нее подсела, потому как наконец додумалась почитать либретто. Стало даже интересно. Мысли по ходу:
1) По-моему, вся эта опера - жесткая пародия на условности бельканто. Когда героиня в темноте ошибается кавалером и бросается обнимать не того - это же жестокий стеб. В общем, Верди отличается более-менее внятными сюжетами (не считая "Силы судьбы"), а тут сплошной дурдом. И это после сугубо бытовой "Травиаты". Эмоций у них всех, конечно, море, но...
2) У главной героини Леоноры очень, очень плохо с мозгами. Если бы она была умной и хитрой, то могла бы вертеть графом как угодно. Его же легко было убедить. Что она нарочно кинулась в объятия именно к нему. Что нарочно кокетничала с Манрико, чтобы он ее ревновал. Что сама, между прочим, пришла к нему и предложила на ней жениться. Поверил бы, как миленький. И нафиг же она выпила яд?!
3) Манрико - симпатичный тенор, который никому не сделал ничего плохого, а наоборот, старался всех спасать. Редкость. С Леонорой, правда, в конце поругался, не разобрамшись, но это по мелочи.
4) Граф ди Луна далеко не ангел, но ведь не от злобности натуры, а наоборот, от излишней любви и эмоциональности. Страдал же человек. Хотя, конечно, баритон, который ведет себя как тенор - это нечто. Тенор-то порасстраивается, повздыхает, помашет шпагой и никакого ущерба, а баритон в таком состоянии сносит всех нафиг с дороги, что твой бронепоезд. Лучше бы уж был злодей типа Яго, творил бы зло точечно и осознанно, а не так что всех подряд под горячую руку. И ведь даже имени у него, бедного, нет, только фамилия!
5) И вообще хочу, чтобы был хэппи-энд. То есть:
- Азучена сама признается графу, что украла его брата из замка. И не украла даже, а спасла, т.к. враги старого графа ди Луна собирались сами выкрасть дите из коварных побуждений. А она его прятала и 20 (25, 30...) лет воспитывала как родного, отказывая себе во всем, чтобы ребенок вырос и получил музыкальное образование (ария "Vissi d'arte"). И вообще, никому в жизни ничего плохого она не делала ("Non fece mai male all'anima viva")
- граф ди Луна отпускает Азучену и выдает ей материальное вознаграждение и пропуск, а сам идет в башню к Манрико мириться. Братья тут же прощают друг другу все и находят, что у них много общего ("Vivremmo insiem, moremmo insiem")
- отходчивый Манрико не может смотреть, как его любимый старший брат граф ди Луна страдает от неразделенной любви к Леоноре, поэтому он добровольно отказывается от нее, уезжает в Мадрид, забирает там маркиза ди Позу и дона Карлоса и они втроем отправляются partir per la Fiandra под счастливые всхлипы короля Филиппа
- Азучена забирает свой табор и эмигрирует в Америку, где меняет имя на Ульрику и зарабатывает деньги предсказанием судьбы под личным покровительством губернатора Бостона
- Леонора, немного подумав, приходит к выводу, что всегда любила только графа ди Луну ("Di Luna, io t'amo!"), а с Манрико это была ошибка и взаимное заблужение, но берет себе еще год на размышления, потому что характер такой. Оданко все-таки позволяет графу петь у себя под окнами серенады ("Выходи, о друг мой нежный, бил свиданья час")
- по прошествии года в замке ди Луна венчание с колоколами, все съезжаются в гости. Манрико женился на герцогине Эболи, маркиз ди Поза, который так и не женился на герцогине - шафер, а Азучена в качестве посаженой матери тоже приехала на свадьбу и привезла с собой новых знакомых по имени Ренато и Амелия, у которых что-то там не заладилось и они приехали сменить обстановку. Всеобщее ликование, граф ди Луна сияет, Родриго спелся с Руисом и втихаря вербует цыган для поездки в Фландрию, инфант дон Карлос строит глазки Инес, уверяя, что она - королева его мечты ("Io vengo domandar grazia alla mia regina"), в общем, все счастливы, финальный хор "Oh gioia, goia!", занавес.
:alles:

@темы: Оперное, Оперный фанфикшен

10:10 

Consuelo de ti alma
"Богема" очень понравилась - это спектакль, за который не было стыдно. Хотя не без, так сказать... Я подробненько вспомню после, но в двух словах: пение и оркестр - фигово, игра и постановка - выше всяких похвал.

@темы: Оперное

11:35 

Про концерт

Consuelo de ti alma
В общем, ходили мы с elenaruses 18 сентября в консерваторию на концерт Элины Гаранчи. Это певица такая оперная, меццо-сопрано, родом из Латвии. Я ее видела по телевизору, а тут подвернулся шанс увидеть живьем.
Хотя на самом деле для меня была важнее даже не Гаранча, а то, что я наконец-то впервые в жизни выбралась в консерваторию. Дожила до моих лет и до сих пор ни разу там не бывала. Но мне не стыдно, потому что зато я как следует все разглядела и вообще прониклась. Так что извиняюсь, конечно, но щас буду рассказывать, какие там лестницы и балконы:) Получилось что-то очень много, я разделю на две части:shy:

читать дальше

читать дальше

@темы: Оперное, Музыка

11:05 

Фантазия на тему

Consuelo de ti alma
У композитора Винченцо Беллини есть такая опера "Беатриче ди Тенда". Либретто для "Беатриче" писал очень известный тогда либреттист Феличе Романи. Все у него было хорошо, одно плохо - очень тянул время. Сроки подходили, а он все не заканчивал, да еще попутно переключился на какое-то другое либретто уже для Доницетти... Саботировал, короче. Беллини был разозлен и дошло до того, что возвращать Романи к работе над "Беатриче" пришлось с помощью полиции. Это подействовало, опера получилась хорошая. Но я просто не могу поверить, чтобы полиция тратила время на усовещивание ленивых либреттистов. Может, конечно, итальянцы не мы. Вот только представьте себе...

читать дальше

@темы: Оперное, Оперный фанфикшен

12:41 

Классификация баритонов

Consuelo de ti alma
Ну я не могла удержаться:) Между прочим, меня ждали открытия. Вот обычно считается, что все баритоны - злодеи. Я тоже так думала. Однако по мере копания в персонажах и их сортировки выяснилось, что чистых стопроцентных злодеев среди них не так много. Даже совсем мало. В основном они если и совершают что-то нехорошее, то имеют себе оправдание. И вообще, баритональные персонажи так многогранны, что их трудно однозначно классифицировать :nope:

Итак:
читать дальше

@темы: Оперное, Баритоны

13:27 

Фотозагадка

Consuelo de ti alma
Быстро угадываем, кто это. Если точно знаете ответ, дайте и людям подумать:) Могу подсказать - вы все его знаете:laugh:


@темы: Оперное

10:34 

Про тенорофф

Consuelo de ti alma
Я довольно много писала о баритонах, а между прочим, главный герой в мужской половине оперного мира - все равно тенор. Многие люди любят теноров. Так что я подумала, надо что-то и про них написать.
За что мы любим теноров? Вообще-то даже не знаю, что сказать. Я их тоже люблю, но умеренно и за две вещи - за красивый голос и за то, что тенора разбавляют собой время между репликами баритона. Извините:shy: негативные черты теноровых персонажей слишком сильно бросаются мне в глаза и мешают восхищаться.
С моей точки зрения, теноровые образы сильно похожи друг на друга. Всегда есть любовная линия с сопрано, иногда разбавляемая вкраплениями меццо-сопрано (меццо сама любит тенора и пытается разлучить его с героиней, как, например, Амнерис в "Аиде"). Сопрано тоже любит тенора и в ста процентах случаев предпочитает его баритону, не понимая своего счастья. Также всегда есть более-менее убедительные душевные терзания героя. Терзания происходят обычно по поводу сопраны, чем-то не угодившей тенору (из-за чего он ее бросает во втором акте, а потом страдает до четвертого), а иногда - из-за судеб страны, туманного будущего и коварства судьбы. Еще герой постоянно готов к совершению подвигов во имя родины, любимой женщины, идеалов и тп., нужное подчеркнуть. При этом герой парадоксальным образом неспособен на реальные действия, слабохарактерен, легковерен и незрел душевно. Его легко обмануть и заставить сделать что-нибудь нехорошее. Он охотно предается печали и никогда не бывает виноват в своих проблемах - он всегда жертва обстоятельств, людской несправедливости, а то и роковой иронии судьбы. Не могу сказать, что все это склоняет меня любить теноров. Хотя они могут быть добрыми, любящими и внимательными, но как-то редко и неубедительно. К тому же тенора, которые при красивом голосе звучали бы еще сильно и уверенно и производили бы впечатление не беспомощной размазни, а настоящего мужчины, мне лично встречались редко. Хотя все-таки встречались:shuffle: В общем, я люблю отдельных конкретных теноров, но не тенора как вид. Перечисленные черты свойственны всем тенорам, но у разных персонажей на первый план выступают разные особенности.
Ну вот, что-то я всех раскритиковала. Извиняюсь перед любителями теноров еще раз:kapit:
В общем, я тут подумала: если вы решили завязать отношения с тенором, полезно знать, что вас ждет, верно? Поэтому я и написала небольшой обзор под названием
Путеводитель по тенорам
Теперь, если вы соберетесь слушать какую-то оперу, вы уже будете примерно знать, чего ждать от главного героя и даже угадаете, чем все закончится. Кто вспомнит еще какие-то разновидности, может добавить:)
Итак:
читать дальше

@темы: Тенора, Оперное

17:55 

Баритоны-7

Consuelo de ti alma
Последний баритон, про которого надо обязательно рассказать народу - the last but not least, как говорят англичане - жил совсем-совсем давно. Он дебютировал аж в 1898 году, а расцвет его карьеры пришелся на 10-20-е годы прошлого века. Зовут моего героя Титта Руффо (почему-то именно так, с буквой "а"). Я пишу про него в самом конце, после современного Раймонди, чтобы можно было наглядно представить, как сильно изменилось пение за прошедшие сто лет.
Руффо оставил неизгладимый след в оперном искусстве. Его называли отцом баритонов. Королем баритонов. Поющим львом, наконец. Даже Бастьянини никто не додумался назвать поющим львом. Впрочем, это можно отнести за счет архаичного стиля тогдашней речи. Но тем не менее, это ж КАК надо было петь, чтобы заслужить такие отзывы? Да, петь надо было гениально, что он и делал. Наверняка и играл не хуже. Руффо - это живое сокровище. Его голос сводит с ума, просто сводит, правда. Только не надейтесь, что это соловьиные трели. Трели - это к тенорам или к Лоуренсу Тиббетту, о котором в другой раз. Возможно, с непривычки Руффо и не понравится, покажется, что ничего такого в нем нет, пение архаическое, все не торопясь и без пятиминутных фермат и прочих пижонских эффектов. Но признаюсь честно, я влюбилась в этот голос с первой же пары минут и это, наверно, уже навсегда.
Титта Руффо был вот такой:
читать дальше
Не знаю, что там со львами, мне его лицо кажется мягким и довольно обычным. С таким лицом можно быть бухгалтером или писать статьи про разведение нутрий. Но, как ни странно, обладатель этой респектабельно-викторианской физиономии поет низким, суровым, брутальным (не люблю это слово, но оно точное), темным голосом с завораживающе мрачными нотками, в котором каждая нота выдает решительность и душевную силу.
Например, вот, военная песня про двух гренадеров. Типа нашей "Степь да степь кругом". Запись старая, фонит, к сожалению, сильно, но исполнение заставляет наплевать на любые помехи
www.rapidshare.ru/779260
Кстати, с первого раза бросается в глаза, что голос Руффо во многом похож на голос Гобби. Со временем это перестает замечаться, но, думаю, Гобби наверняка это знал и какие-то приемы позаимствовал к вящей пользе и себя, и слушателей.
Специально под Титту Руффо были написаны оперы "Царь Эдип" Леонкавалло и "Плащ" Пуччини. Правда, Руффо в 1915-м году дернуло уйти на фронт (а если бы его там того... шальной пулей?..) и итальянская премьера "Плаща" была отложена, пока Руффо не вернулся, т.к. Пуччини не хотел видеть в этой роли больше никого. Вот, кстати, картинка тех времен - ну кто бы сегодня отложил премьеру? Но как ценился этот певец, если это было сделано только из-за него. Жаль, что мы сможем увидеть, как играет Руффо, только если изобретут машину времени.
Но послушать мы хотя бы можем. Возможно, это лучшая Alla vita che t'arride, которую я знаю
www.rapidshare.ru/779258
Звукозапись в те времена только начиналась, так что от гениального Руффо осталось только несколько десятков отдельных арий и песен. Ни одной полной записи оперы не знаю, про видеозаписи вообще молчу. Может быть, когда-нибудь случится чудо и что-то найдется где-то в закромах.
Зато Руффо написал книгу воспоминаний "Парабола моей жизни". Я не читала, говорят, не книга, а чудо. У нас издавалась в 90-м году, больше не переиздавалась, мемуары из мира музыки мало кому нужны.

На этом эпопею с баритонами считаю закрытой:) Спасибо за внимание.

@темы: Баритоны, Оперное

17:57 

Баритоны-6

Consuelo de ti alma
Баритоны движутся к концу:) Номер шестой (хотя они все у меня первые) помимо великолепного голоса и захватывающего актерского таланта выгодно отличается от предыдущих тем, что он живой и здоровый и активно выступает, несмотря на то, что ему где-то за 60. Следовательно, есть реальный шанс когда-нибудь увидеть его живьем. Если вы столкнетесь с ним на Красной площади и спросите, как его зовут, он ответит - ми кьяма Руджеро Раймонди. Чтобы было легче опознать и начать просить автографы и признаваться в вечной любви, привожу фото искомого объекта:)
читать дальше
Раймонди тоже начинал басом, и те его записи, которые можно найти в продаже, как раз с басовых времен. Но вот его я басом в упор не вижу, так как наше знакомство состоялось, когда он пел баритоном барона Скарпию. После этого видеть в нем благородного отца приниципиально невозможно. Кстати, именно Раймонди настойчиво проводит в жизнь идею, что у барона с Тоской не все так просто. Вообще-то это противоречит сюжету и авторской концепции произведения, и зачем бы Тоске тогда крутить с художником, но что греха таить, всем нам хотелось, чтобы между ней и бароном что-то такое :eyebrow: было. И сколько бы Пуччини ни отпирался и не писал про дольчи мани, а это такое, с подавленной любовью, ревностью и неканоническими акцентами в треугольнике в той или иной мере всегда есть. В опере вообще при неизмененном тексте наворачивают таких трактовок, таких нюансов... Но я что-то отвлеклась.
Как уже можно понять, Раймонди у нас мужчина чертовски привлекательный, хотя прям красивым я бы не назвала, уж больно надменная физиономия. Но при наблюдении за мимикой, жестами и манерой держаться так увлекаешься игрой, так проникаешься характером персонажа, что глаз не оторвать. Раймонди очень хорошо, продуманно и естественно играет, у него немного жестов, он достаточно сдержан, но обладает такой харизмой, что кроме него на сцене никого не замечаешь. а вроде и не делает ничего, стоит и все. Вот, смотрим "Тоску", это мерзко снятое кино жуткого цвета с... кхм, ладно, промолчу про саму Тоску, но хотя бы можно представить Раймонди
www.youtube.com/watch?v=KoKD2bjV3k0
И я же еще ничего не сказала про главное - голос. Я уже устала повторять слова "прекрасный", "неподражаемый", "великолепный" и т.п., я их пишу постоянно по тому или другому поводу, но факт остается фактом - возьмите любое похвальное прилагательное и скажите его про голос Раймонди и не ошибетесь. Безумно красивый низкий бархатный баритон, плавный, летящий и звучащий очень вдумчиво и утонченно. При этом не забыть серьезность, душевную глубину и много труда, вложенного в каждую строчку, стоящие за голосом. Это вам не просто пришел, спел и забыл, это вложение своего ума и души в то, что ты делаешь. Это бесценно. Может, поэтому в Союзе дерут такие деньги за записи?:niasil:
Чтобы как следует проникнуться тем, как поет Руджеро Раймонди, привожу итальянскую песню Malia, по-нашему волшебство или очарование. Короче, песня про приворот:) очень верное название, уже к середине песни стопроцентный результат по привороту к исполнителю:-D
www.rapidshare.ru/779261
В интернете про Раймонди почти ничего нет, ни роликов, ни фотографий. Вот эту еле наскребла. Вообще признаюсь, что хоть я его и люблю, но это платоническая пока любовь, т.к. я у него почти ничего не слышала. Пока опять же:)
В общем, какое резюме: если вдруг, идя по улице, вы увидите афишу типа "Руджеро Раймонди, концерт в Кремле" (в Большом зале Консерватории, Дворце культуры железнодорожников, etc.), немедленно кидайтесь в ближайшую кассу, потому что про этот концерт вы будете рассказывать внукам, клацая вставной челюстью. А если увидите на Красной площади (у Пушкинского музея, на входе в Большой театр и т.п.) кого-то, похожего на портрет на фотке, смело подходите и просите автограф. Можно сказать при этом "адоро востра воче" (т.е., обожаю ваш голос) или, еще проще, "ио в'амо, синьор Раймонди!" Даже если вы услышите в ответ "отвали от меня, деваться от вас, торчков, некуда!" не падайте духом - вы все-таки попытались...;-)
запись создана: 24.07.2008 в 21:21

@темы: Баритоны, Оперное

01:26 

Consuelo de ti alma
Я тут как-то написала пересказ одной редкой русской оперы. Пусть здеся хранится:)


А.С.Даргомыжский

Эсмеральда
История одного преступления.

В общем, решил как-то Александр Сергеевич в 1838 году написать оперу. И даже либретто ему написал сам Виктор Гюго. Только его зачем-то перевели на русский язык, отчего и пошли всякие беды. Опера получилась так себе - первый блин комом - и долго-долго потом не ставилась, и записали ее только в 1950-м году. И то не целиком, а с купюрами. То ли некорректное чего было, то ли мыши пленку погрызли, а только дошла до нас запись с пробелами, но небольшими. А для прояснения сюжета на пленке имеется еще и ведущий, который говорит умопомрачительно пафосным голосом, поясняя слушателю, что происходит, и нагнетая и без того непростую обстановку.
Деления на акты и сцены не приводится, написано только, что действия три.
К существенным недостаткам отношу маразматический текст и урезанного почти до полного отсутствия Квазимодо. Также пропали Гренгуар, Клопен со всем своим Двором Чудес и Джали (а могла бы быть колоратурной сопраной!). Собственно, все либретто свелось к треугольнику между Эсмеральдой, Клодом и Фебом, что весьма обидно. Однако и тут есть сюжетные находки.

читать дальше

@темы: Оперное

Recitar!..

главная